古裝傳奇劇《藏海傳》正在優(yōu)酷熱播中,。該劇由鄭曉龍擔(dān)任總導(dǎo)演,，曹譯文導(dǎo)演,，肖戰(zhàn)領(lǐng)銜主演。故事圍繞男主藏海的復(fù)仇和成長展開,，講述堪輿天才藏海蟄伏十年,，智破朝堂迷局的復(fù)仇傳奇。在這一過程中,，他逐漸打開了人生格局,。

曹譯文在接受采訪時(shí)表示，面對藏海這個(gè)隱忍的角色,，“收”比“放”的表演更困難,，而肖戰(zhàn)的表演非常克制,、控制力強(qiáng),。肖戰(zhàn)在外型上和藏海有著相似的氣質(zhì)，賦予了角色“致命”的吸引力,。肖戰(zhàn)本身也具有文人的風(fēng)骨感,，溫文儒雅、開朗謙虛,。

《藏海傳》講述了大雍國欽天監(jiān)監(jiān)正之子稚奴,，在經(jīng)歷滿門覆滅之禍后，十年后化名“藏?！敝胤稻┏?，憑借多年學(xué)習(xí)的營造技藝和縱橫之術(shù)，智搏奸佞,，攜手摯愛朋友守衛(wèi)國家的故事,。曹譯文強(qiáng)調(diào)，《藏海傳》不是一部傳統(tǒng)意義上的復(fù)仇爽劇,，它有悲劇底蘊(yùn),。主人公藏海不是一個(gè)復(fù)仇機(jī)器，而是一個(gè)真實(shí)的人,，有自己的成長脈絡(luò)和思辨,。藏海一路走來很艱辛，復(fù)仇之后他所獲得的不僅僅是勝利感,，而是公道自在人心,、善惡有報(bào)。

藏海這個(gè)復(fù)雜角色既懷揣復(fù)仇的決絕,，又葆有內(nèi)心的柔軟,。劇中十年跨度里，藏海從孤身蟄伏到執(zhí)棋攪動(dòng)朝堂風(fēng)云,，身份和心境都經(jīng)歷了巨大轉(zhuǎn)變,。曹譯文認(rèn)為，藏海在來京復(fù)仇之前一心只想復(fù)仇,，但見到無辜百姓被殺后,，他逐漸明白自己要對抗的不僅是仇人,，更是封建王朝制度對底層的壓迫。因此,，藏海開始為百姓尋求抗?fàn)?，從?fù)仇者逐漸蛻變成守護(hù)者。

劇中口技藝人模擬市井喧嘩,，昆曲水袖拂過藥發(fā)木偶戲的火樹銀花,，這些元素不僅豐富了劇情，還具象化了藏海守護(hù)的“家國大義”,。此外,，藏海布局的每個(gè)環(huán)節(jié)都埋設(shè)伏筆，計(jì)謀也有自身的邏輯,。對于藏海精通的堪輿術(shù)與縱橫術(shù),，劇中展現(xiàn)的是“去神化”，堪輿是古人對地理,、建筑的智慧結(jié)晶,，而縱橫術(shù)的拉攏、離間手段成為推動(dòng)復(fù)仇的關(guān)鍵,。藏海每一步博弈都有代價(jià),，觀眾會(huì)看到復(fù)仇背后的人性掙扎。

作為肖戰(zhàn)出演的首部古裝同期聲作品,，《藏海傳》中有大量堪輿術(shù)語和古文臺(tái)詞,，這對演員來說是個(gè)挑戰(zhàn)。曹譯文表示,，肖戰(zhàn)每天準(zhǔn)備功課很足,。有一場戲讓曹譯文印象深刻：藏海發(fā)現(xiàn)陪伴他十年的師父欺騙了他十年，兩人對話時(shí),，藏海沒有一句臺(tái)詞,，但通過眼神傳達(dá)出無聲的渴求。曹譯文稱贊肖戰(zhàn)將藏海的“克制,、控制”演繹得十分到位,。

拍攝之余，肖戰(zhàn)和曹譯文經(jīng)常一起聊天,，探討音樂,、電影等話題。在現(xiàn)場,，肖戰(zhàn)還會(huì)問曹譯文這場戲想用什么音樂，大家一起用音樂的節(jié)奏感受劇情,。

曹譯文認(rèn)為,，《藏海傳》中的感情線也會(huì)讓人感到溫暖,。當(dāng)藏海與冬夏公主的情感升溫、發(fā)展,，逐漸消解了復(fù)仇者的單維度形象,。曹譯文希望這段感情能填補(bǔ)藏海一路艱難前行的苦楚，讓他有所收獲,。