古裝懸疑劇《藏海傳》在央視收官,，播出期間創(chuàng)下超高熱度,。除男主角肖戰(zhàn)的人氣加持外,，這部精巧的劇作也催生了一種新現(xiàn)象——觀眾的快樂(lè)不僅在于觀劇本身,，更找到了身為“野生編劇”的樂(lè)趣,。他們?cè)诟鞔笊缃黄脚_(tái)分析,、考據(jù)劇情，在懸疑之謎未解之前積極參與還原真相,，甚至對(duì)劇中的敘事漏洞也逐漸持寬容態(tài)度,，嘗試為編劇做補(bǔ)償性創(chuàng)作。

這種狂歡式的持續(xù)產(chǎn)出使得《藏海傳》在播出期間始終保持討論度,。從創(chuàng)作角度看,，導(dǎo)演在“精密敘事”與“留白藝術(shù)”之間找到了微妙平衡，讓觀眾既成為解謎者,，又不致迷失于迷霧之中,。“野生編劇”現(xiàn)象既是觀眾二創(chuàng)反哺劇集熱度,，也可視作觀眾倒逼國(guó)產(chǎn)劇創(chuàng)作精細(xì)化的開(kāi)端,。

《藏海傳》以緊湊的權(quán)謀復(fù)仇線、強(qiáng)懸念設(shè)計(jì)和電影級(jí)制作吸引觀眾,，導(dǎo)演在每集結(jié)尾設(shè)計(jì)的鉤子令觀眾進(jìn)入邊看邊猜的模式,，熬夜刷帖分析，自發(fā)創(chuàng)作內(nèi)容填補(bǔ)等待時(shí)間,。數(shù)據(jù)顯示,，《藏海傳》播出期間，二創(chuàng)視頻,、帖子日均10萬(wàn)條,，可謂“央視更新兩集，網(wǎng)友能編八集”,。

《藏海傳》用兩集鋪墊了欽天監(jiān)監(jiān)正蒯鐸一家被滅門(mén),，只有幼子稚奴被面具人從火海中救出，十年學(xué)藝歸來(lái)改名藏海伺機(jī)復(fù)仇,。播出之初,，很多觀眾認(rèn)為用兩集時(shí)長(zhǎng)講述男主角復(fù)仇線之外的劇情略顯冗長(zhǎng)，犧牲了爽劇的節(jié)奏感,。但很快,，前兩集中的大量細(xì)節(jié)開(kāi)始引發(fā)“野生編劇”現(xiàn)象，網(wǎng)友們熬夜刷帖討論面具人的真實(shí)身份,，各懷絕技的師父?jìng)兘淌诓睾５膭?dòng)機(jī),，星斗師父在藏海出師后為什么要自焚等問(wèn)題。隨著劇集更新,，“野生編劇”們通過(guò)技術(shù)放大畫(huà)面細(xì)節(jié),，查閱古籍溯源劇情，哪怕導(dǎo)演并沒(méi)有給鏡頭特寫(xiě)的一方印章、一幅屏風(fēng)畫(huà),、衣服上的紋飾,，角色之間的眼神交流，甚至那些無(wú)關(guān)情節(jié)推動(dòng)的臺(tái)詞,，都能引發(fā)諸多聯(lián)想,。網(wǎng)友在彈幕、豆瓣,、B站,、小紅書(shū)等平臺(tái)的協(xié)同考據(jù)，使個(gè)人發(fā)現(xiàn)迅速轉(zhuǎn)化為“集體智力游戲”,，玩得欲罷不能,。

接受采訪時(shí)，《藏海傳》導(dǎo)演曹譯文并不驚訝于這種現(xiàn)象,，他坦言：“大家的很多反應(yīng)在我的意料之中,，但也有些解讀其實(shí)是我也沒(méi)有想到的，蠻有意思的,?！辈茏g文表示，這場(chǎng)聲勢(shì)浩大的“野生編劇”現(xiàn)象起源于一些剪輯時(shí)的刻意設(shè)計(jì),。他摒棄了很多懸疑劇給觀眾開(kāi)“全知視角”的做法,，也不用故弄玄虛的特寫(xiě)鏡頭帶觀眾胡亂猜測(cè)，只是讓觀眾始終追隨男主角藏海的視角去觀察,、分析周遭的一切,。另一方面，曹譯文在每集劇情里都鋪設(shè)了大量的細(xì)節(jié)伏筆和有待解釋的劇情留白,，直至最后四集才做最后的邏輯閉環(huán)收尾,。這樣做的好處是，觀眾對(duì)藏海的代入感很強(qiáng),，愿意跟隨他推理分析,、找尋細(xì)節(jié)還原真相,，解密出正確答案后會(huì)得到很大的滿(mǎn)足感,。最后的謎底像一個(gè)獎(jiǎng)勵(lì)機(jī)制，終究是主創(chuàng)和觀眾共同玩了一場(chǎng)長(zhǎng)達(dá)20天的推理游戲,。

但這樣做的膽大之處在于,，需要觀眾有足夠的耐心等待謎底揭曉。因?yàn)橛刑嗟牧舭?，《藏海傳》播出期間一直伴有劇情不合理的爭(zhēng)議,。這些爭(zhēng)議終止于最后四集，當(dāng)藏海聽(tīng)到第三個(gè)仇人講述蒯鐸家滅門(mén)當(dāng)晚發(fā)生的全部事情后，觀眾再回溯第一集,，才恍然發(fā)現(xiàn)當(dāng)初覺(jué)得冗長(zhǎng)的鋪墊里竟然沒(méi)有一個(gè)鏡頭是多余的,，很多情節(jié)前后互為映照。曹譯文坦言：“我們很擔(dān)心觀眾會(huì)不會(huì)有足夠耐心給到我們,，很可能有人看到有漏洞就棄劇了,，其實(shí)所有伏筆到最后都會(huì)回收。現(xiàn)在看到這么多熱烈的討論,、分析,，我感到既驚喜又意外，非常感謝大家,?！?/p>

《藏海傳》收官之際，也有很多觀眾因?yàn)闆](méi)有等到期待中的答案而略感遺憾,，比如永容王爺保護(hù)藏海的真實(shí)意圖,，六初師傅的真實(shí)身份，皇帝是因何而死等,。然而,，大結(jié)局點(diǎn)映后網(wǎng)友對(duì)《藏海傳》的討論和二創(chuàng)仍高居不下，“野生編劇”們從考據(jù)到狂歡,，又開(kāi)始幫導(dǎo)演彌補(bǔ)敘事漏洞,，幫編劇續(xù)寫(xiě)劇本，做補(bǔ)償性創(chuàng)作,。很有可能,，《藏海傳》催生“野生編劇”的現(xiàn)象只是一個(gè)開(kāi)端，當(dāng)大量觀眾不滿(mǎn)足于作為一個(gè)旁觀者,，進(jìn)而直接通過(guò)社交平臺(tái)參與到替導(dǎo)演,、編劇查缺補(bǔ)漏的二度創(chuàng)作之中，民間的智慧將會(huì)倒逼國(guó)產(chǎn)劇創(chuàng)作迭代,，向精細(xì)化方向持續(xù)深耕,。

如果一部電視劇能經(jīng)得起細(xì)節(jié)控觀眾的逐幀考據(jù)，那便能跨越時(shí)間的長(zhǎng)河,，成為真正的經(jīng)典,。《后宮·甄嬛傳》就是這樣一部作品,，在播出后的長(zhǎng)達(dá)十年間,，給網(wǎng)上的“甄學(xué)家”們帶來(lái)無(wú)限樂(lè)趣，情節(jié)中的細(xì)節(jié)前后關(guān)聯(lián),，形成完整的邏輯閉環(huán),。而鄭曉龍正是《藏海傳》的總導(dǎo)演,，他堅(jiān)持現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作方法，哪怕《藏海傳》是個(gè)架空朝代的故事,，但電視劇創(chuàng)作時(shí)一定要給它落地,。他們假想故事發(fā)生在明朝，就去做大量考據(jù)復(fù)原明朝的社會(huì)民生,，從底層百姓生活到頂層制度,，觀眾會(huì)因此真實(shí)地感受到這個(gè)故事。