編前語：電影《長(zhǎng)安·長(zhǎng)安》是一部圍繞“一帶一路”倡議提出十周年拍攝的主旋律影片,，以中歐班列長(zhǎng)安號(hào)為載體,，講述了2031年發(fā)生在“長(zhǎng)安號(hào)國(guó)際旅游專列”上的跨國(guó)故事,，旨在著力反映中國(guó)與“一帶一路”沿線國(guó)家在“五通”方面取得的成就,。目前電影《長(zhǎng)安·長(zhǎng)安》的前期拍攝工作已經(jīng)結(jié)束,，國(guó)際在線陜西頻道將陸續(xù)編發(fā)中國(guó)國(guó)家一級(jí)導(dǎo)演,、電影《長(zhǎng)安·長(zhǎng)安》導(dǎo)演張忠的拍攝手記,。

電影《長(zhǎng)安·長(zhǎng)安》時(shí)空跨度為三十年,，講述了未來時(shí)空2031年在長(zhǎng)安號(hào)國(guó)際旅游列車上發(fā)生的故事,。我們通過一位飽經(jīng)滄桑婚姻危機(jī)的女人的點(diǎn)滴回憶,，將未來,、現(xiàn)在和過去三個(gè)時(shí)空串聯(lián)起來，從一位異國(guó)女性的視角切入,，展現(xiàn)其自我療愈的心路歷程,，通過對(duì)女性細(xì)膩情緒與感受的捕捉，實(shí)現(xiàn)不同國(guó)家,、不同民族及人與人之間更為柔化的和解與聯(lián)結(jié),。

電影《長(zhǎng)安·長(zhǎng)安》主演阿麗瑪（右二）與群眾演員合影 攝影吳宇婷

男權(quán)社會(huì)一直是千百年來世界各地的主要社會(huì)形態(tài)。在我們?nèi)粘Ｉ钌踔了囆g(shù)作品中，男性凝視隨處可見,。對(duì)于女性的物化,、刻板印象依舊作為一種慣例而泛濫。影片在開頭就交代了阿雅娜作為一名獨(dú)自居住的年輕女性,，在職場(chǎng)遭遇的不公平對(duì)待,。除了這種壓迫，女性也經(jīng)常在職場(chǎng)和家庭的選擇中做出妥協(xié),。阿雅娜選擇事業(yè),，失去家庭。對(duì)于女性來說,，是否必須是單項(xiàng)選擇題,？

在男權(quán)社會(huì)形態(tài)中，不僅是男性對(duì)女性,，甚至連女性也會(huì)利用傳統(tǒng)封建思想的糟粕來壓迫同性,。影片中旅行車上對(duì)罵的女人們就將女性物化為生育工具。而當(dāng)女人婚姻出現(xiàn)危機(jī),，人們往往傾向于將罪責(zé)歸咎于女性,。影片的前半部分，阿雅娜與室友就生活作風(fēng)相互指責(zé),，字里行間也暴露出女性在社會(huì)規(guī)則中的行為困境,，既不能過古板的“尼姑”生活，也不應(yīng)該成為不檢點(diǎn)的“浪女”,。那什么才是被社會(huì)認(rèn)可的女性,？賢妻良母是唯一的出路？男女平等一直是當(dāng)代社會(huì)踐行的價(jià)值觀念,，但許多關(guān)于女性平權(quán)的問題在實(shí)際生活中還無法得到切實(shí)可行的解決,。

男權(quán)思想禁錮的不僅是女性，對(duì)許多男性來說,，這又何嘗不是一種隱性的傷害與束縛,？比如男性從小被教育要有男性氣概、男性尊嚴(yán)等,。無法接受“女主外男主內(nèi)”的生活,，歸根結(jié)底也是男權(quán)社會(huì)思想形態(tài)的產(chǎn)物。

演員陳思思在西安城墻留影  攝影 張忠

作為一部人文主義電影,，我們首先關(guān)心的是人,，是當(dāng)代人的境況。一個(gè)女人,，應(yīng)該以怎樣的方式在現(xiàn)代社會(huì)生存？如何平衡事業(yè)與家庭？如何面對(duì)背叛,？如何理解自己的過去,？這不僅是女主角面臨的困境,，也是每個(gè)人在生命長(zhǎng)河中需要思考的問題,。確實(shí)，在當(dāng)今的女權(quán)運(yùn)動(dòng)風(fēng)起云涌的時(shí)代潮流中,，許多女性選擇站起來爭(zhēng)取自己的權(quán)益,、沖破傳統(tǒng)觀念追求自己理想中的生活。電影中女主角不僅僅要有搖旗吶喊的勇氣以及滿身是刺的戾氣,，需要在自由選擇后承擔(dān)責(zé)任的勇氣,，與包容生活百態(tài)的氣度。其實(shí)這已經(jīng)不僅僅是對(duì)女性群體的表達(dá),，而是對(duì)每一個(gè)具有時(shí)代精神的當(dāng)代人的質(zhì)詢。

電影中的阿雅娜是千千萬萬個(gè)普通女人中的一個(gè),，經(jīng)歷了對(duì)夢(mèng)想的追逐,，愛情的幻滅。她在歷練與體悟中逐漸成長(zhǎng),。整個(gè)故事就是一場(chǎng)拉雅娜轉(zhuǎn)變心態(tài)的旅行,，她從自我封閉、怨天尤人的虛無主義者,，逐漸成為一個(gè)敞開心扉,、擁抱不幸的女人，并重拾勇氣來直面過去的美好與傷痛,，迎接未來的一切,。

主演阿麗瑪（左二）和曹駿（左三）在拍攝中 攝影 吳宇婷

如何拍好從女性視角講述的電影是一個(gè)挑戰(zhàn),，也是一場(chǎng)極為有趣的交互體驗(yàn),。從過往既有的生命交往經(jīng)驗(yàn)中聯(lián)結(jié)女性私人化的思想、感受,，找出人性的共鳴點(diǎn),。特別感謝伊朗編劇阿貝耶·納吉斯女士給我提供了較好的文學(xué)劇本，她從女性的視角出發(fā),，塑造了眾多鮮活的女性形象，即使是女性配角,，也閃現(xiàn)著獨(dú)特的生命光輝,。有追求自由、放浪形骸的女留學(xué)生，有隱忍無私的單身母親,，有偏愛閑言碎語的市儈婦女,，有剛剛誕生并逐漸長(zhǎng)大的女孩，有善良可愛的媽媽,、沉默的妹妹......電影中阿雅娜和唐心如同一條線段的兩個(gè)極端,。阿雅娜是一塊堅(jiān)硬的石頭,，寧為玉碎,，不為瓦全，而唐心是潤(rùn)物細(xì)無聲的水,，容納萬事萬物,，用愛感化一切。而絕大多數(shù)人都處在這兩者中間,。時(shí)而不屈不撓,，時(shí)而退卻讓步；時(shí)而脆弱柔軟,，時(shí)而堅(jiān)毅如鐵,。正是有這么多特質(zhì)組合切換的可能性，才有那么多迷人的女性角色形成萬花筒般斑斕的人生圖景,。尊重每個(gè)女性的存在及其存在的方式,，是影片表達(dá)的初衷。（文 中國(guó)國(guó)家一級(jí)導(dǎo)演,、電影《長(zhǎng)安·長(zhǎng)安》導(dǎo)演張忠  導(dǎo)演助理陳逸然）