歷史常識錯誤，時間線混亂,，人物性格扁平化,，網(wǎng)絡(luò)文學化的《軍師聯(lián)盟》再一次將一個問題拋出來：國產(chǎn)電視劇到底要商業(yè),，還是要藝術(shù)？

傳說這司馬懿有那“鷹視狼顧”之相,，曹操決定在朝堂之上試他一試,。孰料，司馬懿始終低著頭,，裝出一副老實巴交的模樣,。在他回頭之際,，曹操往地上扔了一把棋子。司馬懿側(cè)轉(zhuǎn)身,，終于露出了電視劇中的標志性陰險臉,。曹操大笑，認定其為奇才,。

這組鏡頭全程慢放,，再輔以慷慨激昂的背景音樂,，讓坐在電腦屏幕前的觀眾好一陣緊張。但細細回味一番,，一代梟雄辨識人才的方法,，竟然是“看臉”，實在是有些“中二”的味道,。

可也許,，“中二”就對了。如今,，電視劇成了網(wǎng)劇,，播放模式自然也發(fā)生了翻天覆地的變化,。從前,，在電視機前搬好小板凳，坐等就是了?，F(xiàn)在,，網(wǎng)站要盈利，還得指望觀眾為了看下一集忍不住充值,。于是,，網(wǎng)劇的制作方式漸漸向網(wǎng)絡(luò)文學的創(chuàng)作手法靠攏。

網(wǎng)絡(luò)小說的任何一章如果對讀者缺乏吸引力,，對作者來說,，就沒有“然后”了。所以,，講好每一節(jié)故事,，是網(wǎng)絡(luò)文學的生命線。這個訣竅,，《軍師聯(lián)盟》怎么會不明白,？

自播出之日起，不少網(wǎng)友指其有歷史常識錯誤,、時間線混亂,，人物性格扁平化等缺點,。殊不知，這些缺點正是為講好故事服務(wù)的,。將三國史上不可能共存的各色人物湊到一塊,，增加了戲劇沖突。

傳統(tǒng)三國題材影視劇,，多以蜀國人物匡扶漢室為主線,。在《三國演義》后期才粉墨登場的司馬懿何德何能，竟被主創(chuàng)人員高看一眼,，以致榮升主角,？

其中道理，熟悉網(wǎng)絡(luò)文學的讀者都懂,。網(wǎng)文的題材要奇,、角度要新，為演義小說中的奸角“洗白”,，足以賺到廣大觀眾的眼球,。既然《三國演義》對司馬懿的個人生活著墨不多，而其又確實和曹氏家族有著剪不斷理還亂的聯(lián)系,，那么電視劇再創(chuàng)作的空間自然大了不少,。

這不，司馬懿同學又是坐牢,，又是斷腿,，一會出使，一會奪嫡,，忙得不亦樂乎,。如此波瀾壯闊、跌宕起伏的人生,，總算讓觀眾朋友們斷了棄劇的念頭,。

同為流行“宮斗”劇，《瑯琊榜》渲染了梅長蘇所具有的家國情懷,，《甄嬛傳》則用主人公的曲折人生強調(diào)名利如過眼云煙,。而目前來看，《軍師聯(lián)盟》中,，除了司馬懿一步步走向權(quán)力巔峰,，似乎缺乏更深層次的內(nèi)核，未免讓人遺憾,。和不斷打怪升級類網(wǎng)絡(luò)小說一樣,，該劇能夠讓觀眾得到感官上的刺激，卻很難留下多少余味,。

劇集制作精良,，戲骨演技在線,，《軍師聯(lián)盟》仍不失為“良心之作”。但它的網(wǎng)絡(luò)文學化,，也再次將一個嚴肅的話題拋了出來：國產(chǎn)電視劇到底要商業(yè),，還是要藝術(shù)？

《白鹿原》,、《大明王朝1566》等劇固然藝術(shù)水準上佳,，也獲得了口碑，卻失去了相當一部分觀眾,?！盾妿熉?lián)盟》從網(wǎng)絡(luò)文學中汲取了靈感，贏得了關(guān)注度,，卻又丟失了歷史的厚重感,。這其中的利弊得失，究竟應該如何計算,？