在這種局面下,，電影工作者更應(yīng)該冷靜地思考：今天中國(guó)電影的水平和質(zhì)量到底如何,？配得上這樣的硬件與觀眾,，配得上這樣的市場(chǎng)規(guī)模與資源嗎？有人比喻中國(guó)電影“長(zhǎng)了個(gè)子”,，的確，“拍電影能掙大錢”的印象吸引著大量資本一窩蜂地進(jìn)入電影產(chǎn)業(yè)中,，以“工業(yè)化生產(chǎn)”的方式開(kāi)發(fā)成熟IP,，不甚專業(yè)的投資方嚴(yán)酷壓榨編劇、攝影,、道具,、美術(shù)等專業(yè)制作團(tuán)隊(duì)，把投資的大頭押寶在“流量明星”身上,，這樣急功近利的制片方式導(dǎo)致粗制濫造的結(jié)果不時(shí)出現(xiàn)甚至有泛濫之勢(shì),。觀眾滿懷期待進(jìn)入電影院，滿心失望地從電影院出來(lái),，小牧童大喊狼來(lái)了的戲碼反復(fù)上演,，觀眾還會(huì)一再買單嗎？

當(dāng)我們把時(shí)間倒推若干年,，中國(guó)電影也有過(guò)引發(fā)社會(huì)大討論的范例,，有過(guò)萬(wàn)人空巷的輝煌，中國(guó)的電影人也有過(guò)為了演好一個(gè)農(nóng)村婦女的角色,，幾個(gè)月體驗(yàn)生活的佳話,，有過(guò)導(dǎo)演為了一個(gè)鏡頭拍了半年的精雕細(xì)刻。彼時(shí),，中國(guó)電影讓人充滿希望,，觀眾從銀幕上受到鼓舞和教益，北美,、歐洲,、印度、日韓的觀眾都曾在質(zhì)量上而不是票房上向中國(guó)電影表示敬意,。電影工業(yè)是國(guó)家軟實(shí)力的一個(gè)重要方面,，可以體現(xiàn)我們的文化自信，也可以促進(jìn)文化交流與文化互信,。但是今天,，我們卻仍要面對(duì)一些尷尬的場(chǎng)面：大陸影片海外最高票房的保持者還是15年前張藝謀的古裝片《英雄》，創(chuàng)造了國(guó)內(nèi)票房紀(jì)錄的《美人魚(yú)》北美票房只有318萬(wàn)美元,，《港囧》130萬(wàn)美元,。而據(jù)媒體爆料，一部由某“流量小花”和“小鮮肉”主演的愛(ài)情片在韓國(guó)公映2天,，一共5人觀看,，票房折合人民幣79元，網(wǎng)友戲稱“電費(fèi)都不夠”,。過(guò)度追求票房的結(jié)果,，是自砸招牌,。這顯然與我們當(dāng)前旺盛的投資與需求難以匹配。

筆者參觀兵馬俑博物館時(shí),，曾聽(tīng)導(dǎo)游說(shuō)過(guò),，在每一尊兵馬俑身上，都有制作者的名字,，“物勒工名,，以考其誠(chéng)”。電影既是一個(gè)產(chǎn)業(yè),，更是藝術(shù)創(chuàng)造,。作者皆殊列，名聲豈浪垂,？中國(guó)電影人應(yīng)將每部作品視之為流傳久遠(yuǎn),、關(guān)系重大的事，一旦將自己的名字署上,，便像工匠在精雕細(xì)刻的兵馬俑身上刻上自己的名字一樣,，對(duì)得起觀眾，對(duì)得起良心,，對(duì)得起后人的檢視。

（作者：張焱）