《在冰下,，在冰下》劇照。主辦方供圖

而來(lái)自巴西的作品《騷動(dòng)》源自意大利浪漫主義詩(shī)人賈科莫·萊爾帕爾迪的散文,、日記和信件等作品,，導(dǎo)演艾馬·拉巴基試圖使萊爾帕爾迪的文本流經(jīng)演員的身體來(lái)與當(dāng)代觀眾的生活進(jìn)行對(duì)話。兩位演員在幾乎為0的舞臺(tái)布景之上,，用舞蹈,、1500本書、隨機(jī)即興的音效,，以表演和詩(shī)歌方式闡述了21世紀(jì)的愛,、死亡與文明的永恒主題。

比利時(shí)零點(diǎn)劇團(tuán)的《被遺忘的歸于塵土》題材來(lái)源于切爾諾貝利核事故,，主創(chuàng)親自走訪災(zāi)難幸存者及其后代,，巧妙結(jié)合木偶劇和戲劇，將一場(chǎng)至今仍是世界上最嚴(yán)重的核事故的可怖側(cè)影投示人前,。

而最后一部作品《回到開始》則是由一位來(lái)自法國(guó)自學(xué)成才的青年舞蹈家和舞蹈編導(dǎo)阿明·布薩帶來(lái)的一部舞蹈作品,，他用白色的地面，黑色剪影的創(chuàng)作手法,，探討人類種族與自我的沖突,。

北京青戲節(jié)藝術(shù)總監(jiān)孟京輝在發(fā)布會(huì)現(xiàn)場(chǎng),。主辦方供圖

華語(yǔ)戲劇名著改編占比一半

華語(yǔ)戲劇部分將有8部作品，其中4部劇目以經(jīng)典名著為基石,，其中李垚以實(shí)驗(yàn)戲劇的形式討論經(jīng)典莎劇《哈姆雷特》,；郜曉琴的《勾引家日記》根據(jù)丹麥哲學(xué)家、存在主義之父克爾凱郭爾的同名作品改編,；蘇小剛的《毛瑟》則來(lái)自德國(guó)當(dāng)代劇場(chǎng)詩(shī)人海納·米勒,，追問(wèn)：何而為人？,；谷旻雯的《旅鼠》則改編自1979年日本詩(shī)人,、前衛(wèi)戲劇代表寺山修司一生中最后的一個(gè)話劇劇本。