原標題：佇立文明長河的黑白剪影

公元前3000年的克里特文明孕育了古希臘的輝煌歷史，讓希臘這顆璀璨的愛琴海明星在西方世界熠熠生輝,。藝術的靈感在這里迸發(fā),，思想的碰撞在這里融匯。在世界最重要五大博物館之一的希臘雅典衛(wèi)城博物館,，人們透過時間的窗戶去窺探歷史的漫漫長河,。

衛(wèi)城博物館位于希臘雅典衛(wèi)城山丘下，建在羅馬和拜占庭時期的遺址上,。這座構思于1976年,，由瑞士建筑師伯納德·屈米設計、希臘本土建筑師米哈利斯·佛堤阿迪斯協(xié)助的建筑于2007年動工,，2009年建造完成,，今年正是其10歲生日。

衛(wèi)城博物館的面積大約有25000平方米,，其中14000平方米用于展覽,。明亮的場館設計與館藏文物的陳列風格，用樸素的方式給游客以人文代入,，震懾身心,。衛(wèi)城博物館頂層設計別具匠心，由于地基限制無法將整個衛(wèi)城博物館設計成與雅典衛(wèi)城平行,，設計師將博物館頂層與博物館主體建筑旋轉(zhuǎn)形成一定角度,，達到了與雅典衛(wèi)城帕特農(nóng)神廟平行的效果。

衛(wèi)城斜坡展區(qū)位于一層,，這里主要展示衛(wèi)城諸多神廟和附近住宅區(qū)中發(fā)掘出土的文物,，時間跨度從公元前3000年至公元6世紀，呈現(xiàn)了古代雅典人的宗教信仰和日常生活,。古代東西方文明的發(fā)展,，宗教因素一直縈繞其中。對于世界的認知,，陌生恐懼與新鮮好奇并存,，在某些事情上的無力渺小,，只能寄托于宗教神化這條紐帶以凝聚人心和慰以希冀。這是共性,，但也存在著差異,。長坡道南側(cè)的展示主要是醫(yī)神祭壇，當時甚至已經(jīng)有很多人體器官模型和醫(yī)療器具,。在從未經(jīng)歷過神權統(tǒng)治的古希臘人日常生活中,，宗教只是他們生活的一部分，在奉神的同時已經(jīng)萌發(fā)了高度理性主義,，他們遵循萬事萬物的客觀原因與規(guī)律,。如今，相較于東方的針灸藥理,，西方在醫(yī)療上的大膽手術,，是保守穩(wěn)中求勝還是激進另辟蹊徑？答案可能隱藏在東西方文明起源與發(fā)展的碰撞和交融中,。帶著這樣的思考邁向考古發(fā)掘區(qū),，踩著透明的玻璃地板，感覺真切而遙遠,。衛(wèi)城博物館留下的,，是對這座古代城池最美好的追溯。

博物館二層是古風時期的藝術品展區(qū),，樓梯口的三角楣收藏了大量精美雕刻作品,，有些考古發(fā)現(xiàn)甚至在帕特農(nóng)神廟建成之前。人們裝飾了雅典衛(wèi)城上的第一批大型廟宇,，重要展品包括衛(wèi)城山門的方格天花板,、勝利女神神廟的雕塑、厄瑞克忒翁神廟的女神柱等,。軸心時代的智能大爆發(fā),，生產(chǎn)力大增和富足為藝術創(chuàng)作提供了先決條件。

古希臘人把“幾何學性質(zhì)”完整地融入到了藝術作品中,，比如黃金分割。事實證明,，這樣的作品的確是合理的、美的,、和諧的,。博物館二層最為特別的展廳完美地詮釋了這一點，此廳沒有隔間,，內(nèi)部48根立柱環(huán)立,，不同高度的立柱上展列了各種雕像,。樸素而典雅，潔白而莊重,，展現(xiàn)了希臘獨具特色的美,。

博物館三層是帕特農(nóng)神廟展區(qū)，后期修復中將帕特農(nóng)神廟帶狀裝飾的淺浮雕最大限度地呈現(xiàn)在中心位置,。但此時,，雕刻的精美卻掩蓋不住歷史滄桑：公元393年被改為基督教堂；土耳其統(tǒng)治時期成了清真寺,；1687年被威尼斯軍隊炮轟拆解,；19世紀初，還被時任英國駐君士坦丁堡大使托馬斯雇工拆下了許多浮雕,，其中包括著名的埃爾金石雕,。

如今，埃爾金石雕被陳列在大英博物館,。過去30多年,，希臘政府很多次要求英國歸還埃爾金石雕，但一直沒有實質(zhì)性進展,。衛(wèi)城博物館里播放的視頻,，講述了埃爾金石雕的歷史，包括它被英國人野蠻帶走的過程,。這段視頻意在提醒希臘人不要忘記,，希臘“國寶”如今流落異國他鄉(xiāng)。歷史長河的洗禮躲不過塵世的滄桑,，但藝術之光終不會被湮沒,。希望埃爾金石雕早日被歸還，可以讓世人共同追憶那個輝煌的藝術巔峰,。

雅典衛(wèi)城博物館是一座雕塑,，經(jīng)無數(shù)雕塑家之手、耗時幾千年精雕細琢,，一個純潔偉岸的巨人形象佇立在悠悠歲月里,，時間將其他的一切沖刷成了黑色，但他卻在滄桑之后依然堅挺,。一副黑白的剪影,，一曲文明的贊歌。