作者：饒曙光（中國電影評論學會會長）

?今年是中國人民志愿軍抗美援朝出國作戰(zhàn)70周年,。1950年10月，中國人民志愿軍為了保家衛(wèi)國,、反抗侵略,，跨過鴨綠江，??在朝鮮戰(zhàn)場上浴血奮戰(zhàn)，終于贏得了戰(zhàn)爭的偉大勝利?,。在他們這種英勇無畏的抗美援朝精神感召下,，保家衛(wèi)國成了當時新中國電影人積極回應的時代議題，??講述??抗美援朝戰(zhàn)場上“最可愛的人”即志愿軍英雄的傳奇故事,，成了電影創(chuàng)作的重點表現(xiàn)對象,。在眾多作品中，電影《上甘嶺》以鮮明的藝術(shù)特色和深刻的思想內(nèi)涵脫穎而出,。這部電影著重表現(xiàn)“一役”（即上甘嶺戰(zhàn)役）,、“一人”（即綜合多位現(xiàn)實生活中的人物雜糅而成的主人公張忠發(fā)）、“一事”（即因交通封鎖在?坑道中面臨缺水危機的志愿軍戰(zhàn)士如何堅守24天的故事）,，呈現(xiàn)中國人民志愿軍戰(zhàn)士英勇頑強的戰(zhàn)斗作風,、不怕犧牲的獻身精神以及團結(jié)友愛的優(yōu)秀品質(zhì)，用影像為全民族留下了一份寶貴的精神財富,。

電影《上甘嶺》海報,。資料圖片

1毛澤東主席了解到上甘嶺戰(zhàn)役的情況后，親自指示有關(guān)方面將其拍成電影

電影《上甘嶺》取材自“上甘嶺戰(zhàn)役”這一抗美援朝時期最關(guān)鍵也最為慘烈的真實戰(zhàn)事,。??1952年,，以美國為首的“聯(lián)合國軍”對上甘嶺地區(qū)發(fā)動了??代號為“攤牌行動”的進攻。??上甘嶺地區(qū)的最高點五圣山是北部地區(qū)的中心門戶,，若失守,，敵人進入平康平原，??志愿軍的戰(zhàn)線將后退200公里,。此地地形狹隘,，無法進行大規(guī)模??進攻，??雙方均投入了大量??力量在3.7平方公里的戰(zhàn)地持續(xù)鏖戰(zhàn)43天,，反復爭搶陣地達59次,，??最終我軍擊退敵人900多次的進攻，殲敵25000多人,，雙方戰(zhàn)線自此穩(wěn)定在三八線附近,，為和平協(xié)議的簽訂發(fā)揮了關(guān)鍵作用。上甘嶺戰(zhàn)役不僅從軍事上打垮了敵人的攻勢,，也打出了我軍的指揮藝術(shù),、戰(zhàn)斗作風和團結(jié)精神，打出了國威軍威,。

毛澤東主席了解到上甘嶺戰(zhàn)役的情況后，親自指示有關(guān)方面將其拍成電影,。擅長軍事題材拍攝的長春電影制片廠承擔了這一任務并立即組成陣容強大的創(chuàng)作班子,，由沙蒙、林杉任導演；因為林杉曾創(chuàng)作多部革命歷史題材的作品,，所以由他和曹欣,、沙蒙、肖矛擔綱劇本創(chuàng)作,。電影文學劇本最初以《二十四天》為名發(fā)表在《人民文學》上,，開拍時改名為《上甘嶺》。影片看似是命題作文,，卻成為傳世經(jīng)典,，這主要得益于??創(chuàng)作者腳踏實地地深入生活。??林杉??赴朝??慰問時了解上甘嶺坑道戰(zhàn)后產(chǎn)生了強烈的創(chuàng)作沖動,，之??后他與沙蒙一同奔赴朝鮮并兩度在朝鮮生活數(shù)月,，??參觀上甘嶺大量的山頭、坑道,，閱讀近百萬字的文獻材料,，??訪問了?戰(zhàn)爭親歷者57名，為創(chuàng)作打下了扎實基礎(chǔ),。??

當然,，影片不能光有生活積累，還需要依托藝術(shù)手法對真實事件進行集中提煉,。??創(chuàng)作者沒有選擇宏大敘事來展現(xiàn)復雜的上甘嶺戰(zhàn)役,，而是采取以小見大的??方式，??將故事重點放在一個連,、一個坑道和幾個人物來集中體現(xiàn),。故事原型取材自上甘嶺戰(zhàn)役中志愿軍某部八連??經(jīng)過24天艱苦卓絕的坑道戰(zhàn)取得??勝利的史實。影片?以普通士兵的敘述為線索,，用多次的“戰(zhàn)斗日志”將電影劃分為七個主要情節(jié)段落,，以多幕劇的結(jié)構(gòu)層層遞進，以點帶面地呈現(xiàn)上甘嶺戰(zhàn)役從陣地爭奪戰(zhàn),、坑道戰(zhàn)直至大反攻的三大階段,。其中，第一個階段的陣地戰(zhàn),，??通過交代七連的堅守和八連的接管,，簡要??介紹了戰(zhàn)況、背景,、人物關(guān)系和主要矛盾,；持續(xù)時間最長也是影片重點表現(xiàn)對象的第二階段即坑道戰(zhàn)，并未采用流水賬式的記錄,，而是以水的匱乏這一尖銳矛盾貫穿,；第三階段，即??大反攻戰(zhàn)役處??則通過通訊員楊德才舍身炸碉堡的英雄行為將影片推向高潮。由此,，七個情節(jié)段落張弛有度,，??有急有緩，實現(xiàn)了人物行為和情緒氛圍動靜相宜,、快慢結(jié)合的節(jié)奏處理,。

??在確定“講什么”“怎么講”之后，創(chuàng)作者力求用革命現(xiàn)實主義的方法,，通過真實的場景,、美術(shù)、攝影,、鏡頭語言乃至音響等多層面真實還原戰(zhàn)爭全貌,。他們?特意邀請當年堅守坑道14個晝夜的志愿軍某部四連指導員趙毛臣作為軍事顧問。劇組在中國東北相似的山峰上修建了類似的坑道,，在解放軍工兵的支援下重建了一個“上甘嶺”,，逼真地呈現(xiàn)出坑道的層次感。??美工師劉學堯巧妙采用坑道移動景片分解組合的方法,，使燈光,、攝影和演員表演能在狹小的空間里協(xié)同進行，注意樹木,、石頭等環(huán)境物體在戰(zhàn)爭中的實際變化,。不光在軍事專業(yè)度、戰(zhàn)場環(huán)境和道具上極為考究,，??電影還專門從上海電影制片廠請到著名攝影師周達明,，以其對比鮮明的光影攝像賦予坑道中的英雄??戰(zhàn)士雕塑般的質(zhì)感。??此外,，??不僅演員需要下部隊體驗生活,，去上甘嶺實地考察，多名主要角色的演員本身便具備從軍經(jīng)驗,，片中的志愿軍過半均由軍人本色出演,，呈現(xiàn)出極其真實的戰(zhàn)爭風貌，迄今為止仍是不可多得的戰(zhàn)爭片經(jīng)典,。

電影《上甘嶺》劇照,，圖為主人公張忠發(fā)。資料圖片

2創(chuàng)作者雜糅幾個志愿軍連長身上的故事,，創(chuàng)作出電影中張忠發(fā)這一典型人物

在人物塑造上,，影片采用戲劇“立主腦”的方法突出核心人物——張忠發(fā)連長。創(chuàng)作者選擇了最觸動他們心靈的人物——現(xiàn)實戰(zhàn)役中志愿軍某部七連連長張計發(fā),，“以他為‘模特兒’”并雜糅7個志愿軍連長身上的故事創(chuàng)作出電影中張忠發(fā)這一典型人物,。為了表現(xiàn)張忠發(fā)的真實人性,，影片在塑造其高尚品格的基礎(chǔ)上還表現(xiàn)了他的一些“小個性”。?機槍手出身的他????常常忘記自己指揮員的身份代替士兵上陣打仗,，陣地???戰(zhàn)激烈時他端起重機槍投入戰(zhàn)斗，????轉(zhuǎn)入坑道后又在夜晚出坑道轟炸敵人的據(jù)點?,。這種天真率直的??性格特質(zhì)讓人物更加立體,，??也通過人物的自我批判與改進描繪出一個真實可愛的成長性人物。

影片用很多細節(jié)表現(xiàn)他作為一個普通士兵的喜怒哀樂和生活氣息,，如他領(lǐng)頭在坑道里面抓松鼠,，一打起仗來就要喝水等，??讓張忠發(fā)更加可親可敬,。林杉說：“我們很少借用人物的口來說出‘為了祖國’‘為了朝鮮’‘為了人類幸?！@類話,，我們覺得不必說了,，他們每個人的行為都在說明這些，只要我們能夠忠實地將他們描寫出來就對了,?！睆堉野l(fā)的扮演者是曾經(jīng)多次親歷戰(zhàn)役的共產(chǎn)黨員高保成，其氣質(zhì)形象和角色也實現(xiàn)了完美契合,。????

創(chuàng)作者還通過坑道中的多重人物關(guān)系以及人與人之間的交往折射出張忠發(fā)這一核心人物的立體形象,，并由此帶出一批生動的英雄形象，??包括失明而以身殉職的七連指導員孟德貴,，天真純樸且吃苦耐勞的女衛(wèi)生員王蘭,，詼諧而富有戰(zhàn)斗經(jīng)驗的排長陳德厚，??機智勇敢的通訊員楊德才以及頑皮的??普通士兵毛四海等,。??通過張忠發(fā)和這些人物之間性格沖突的展開與解決,，??表現(xiàn)中國人民志愿軍團結(jié)一致的集體友誼。據(jù)說,，原來劇本中沒有一個女性角色,，主創(chuàng)人員看到一篇關(guān)于志愿軍女戰(zhàn)士王清珍在上甘嶺戰(zhàn)役中事跡的報道后，加入了女性角色王蘭,。這個女性角色如同“綠葉中的紅花”成了亮點,，也為影片主題曲埋下“伏筆”。

影片的其他角色大多也有真實的生活原型與獨特的性格特質(zhì),。如??反攻戰(zhàn)中在碉堡前用身體??頂住爆破筒與敵人同歸于盡的楊德才,，其原型來自于黃繼光與毛世昌等英雄人物。??影片中楊德才殉身前回望呼喚連長的特寫鏡頭正是來自于黃繼光戰(zhàn)友的回憶,，其蘊含的現(xiàn)實力量引發(fā)了觀眾的強烈認同,。由此,，通過對核心英雄人物的塑造和多重人物關(guān)系的鋪陳，電影展現(xiàn)出人民志愿軍立體豐滿的英雄群像,。?

喬羽為電影《上甘嶺》的主題曲《我的祖國》創(chuàng)作歌詞的手稿,。資料圖片

3戰(zhàn)士們在嚴重缺水的情況下，將蘋果切成薄片,，一人一片,，并深情地吟唱《我的祖國》,，這些經(jīng)典橋段被人傳誦至今

時至今日,，人們談起電影《上甘嶺》，仍對志愿軍戰(zhàn)士在??黑暗坑道中面臨缺水危機長達24天的堅守,，以及??“兩個蘋果”與“一條大河”的??經(jīng)典橋段念念不忘,。上甘嶺戰(zhàn)役中??志愿軍能夠抵抗敵人瘋狂進攻并發(fā)動持久有力的反攻，主要依靠的是坑道反擊戰(zhàn)術(shù),。??由于坑道本身的儲藏限制以及戰(zhàn)爭的猛烈程度,，??后勤保障??與物質(zhì)供給非常重要。正因如此,，敵人對志愿軍的運輸線層層封鎖，??試圖讓前線坑道彈盡糧絕,。水的匱乏成了最大危機,，??也構(gòu)成了電影的核心矛盾。

影片中,，隨著敵人加緊封鎖，??坑道漸漸陷入沉寂,。為了振奮精神,，排長給戰(zhàn)友們講述了“望梅止渴”的故事??,，張連長以身作則地干噎下餅干,。正當片中人物因長期斷水陷入絕境時，炊事員老王九死一生為張忠發(fā)帶來師長囑托的兩個蘋果,。??張忠發(fā)將蘋果給了重傷員,，重傷員聞了聞便讓給了“可以戰(zhàn)斗的同志”,，最后張忠發(fā)只好將蘋果切成薄片,，一人一片。??這個情節(jié)也有現(xiàn)實原型——??因為蘋果既補水又充饑,，?志愿軍?在平壤購買了4萬公斤蘋果,，??并下達“誰送進坑道一簍蘋果,，立即記二等功一次”的命令。????然而據(jù)史料記載,，這4萬公斤的蘋果最終送進坑道的只有一個,，即張忠發(fā)的原型人物張計發(fā)所在部隊斷水7日后，火線運輸員劉明生運送彈藥時帶來一個途中撿來的蘋果,，這個蘋果先由連長送給步話機員,，又被傳給傷員，后又回到張計發(fā)手中,，他流著淚咬了一小口后往下傳，最終一個蘋果在坑道里轉(zhuǎn)了兩圈才被吃完,。這個情節(jié)與現(xiàn)實呼應,，以小見大地折射出戰(zhàn)爭運輸?shù)牟灰着c坑道堅守的艱難，??也體現(xiàn)出??戰(zhàn)友們無私奉獻,、團結(jié)友愛的革命情誼,，賦予了作品感人的情感溫度。但影片放映時,，一些志愿軍老兵對坑道這段描寫并不滿意,，因為實際情況更為嚴酷，戰(zhàn)士甚至要喝尿解渴,。對此,，沙蒙解釋道：“藝術(shù)反映生活,，但生活不等于藝術(shù),。”借此能看出導演的訴求并不止于在電影中如實再現(xiàn)戰(zhàn)爭的殘酷,，他更希望能表現(xiàn)艱難困苦中人們對生活的熱愛與對和平的向往,。他的這種藝術(shù)追求更集中體現(xiàn)在影片的主題曲《我的祖國》上。

??影片講述坑道缺水危機這一段內(nèi)容時,，??鏡頭慢慢橫移環(huán)視坑道內(nèi)????的戰(zhàn)士們,，最終定格在代表著理想和浪漫的女衛(wèi)生員王蘭身上。當??她滿懷憧憬地唱起“??一條大河波浪寬,，風吹稻花香兩岸”之時,，影片迎來了浪漫的抒情時刻。由王蘭的歌聲引領(lǐng),，空鏡頭展現(xiàn)出新中國的秀美河山,，表達了志愿軍對家鄉(xiāng)的思念。??在她的引導下,，戰(zhàn)士們??激情澎湃地齊聲合唱,，既體現(xiàn)出上下一心的集體主義精神,，又緩解了戰(zhàn)爭的緊張氣氛，為艱苦灰暗的坑道帶來了詩意之光,。

在央視中秋晚會上,，郭蘭英深情演唱電影《上甘嶺》主題曲《我的祖國》。資料圖片

這首《我的祖國》由著名音樂人喬羽作詞,、劉熾作曲,。????回顧創(chuàng)作歷程，喬羽曾言,，“我用很抒情的調(diào)子來寫這首歌曲,，??是為了表達在面對強敵、很嚴酷的戰(zhàn)爭面前,，我們戰(zhàn)士的鎮(zhèn)定,、樂觀、從容,，有廣闊的胸襟,。我想告訴人們，他們是在這樣的一種精神狀態(tài)下戰(zhàn)斗的,，他們能贏得這場戰(zhàn)爭不是僅憑血氣之勇”,。原來首句歌詞本是“長江萬里波浪寬”，不過喬羽想到,，因每個人心中都有自己的家鄉(xiāng),，都有自己的母親河，于是就改成了“一條大河波浪寬”,。以“一條大河”來泛指祖國大好河山,，因為“從對祖國的體會來說，不管你是哪里的人,，家門口總會有一條河,，河上發(fā)生的事情都會與你相關(guān)聯(lián)，寄托著你的喜怒哀樂,，只要一想起家,，就會想起這條河”?！耙粭l大河”以其家國同構(gòu)的意象,，串聯(lián)起前線奮戰(zhàn)的戰(zhàn)士與后方家園間的情感聯(lián)系，最大限度地實現(xiàn)了共情,。不少外國朋友??唱起這首歌時熱淚盈眶,，想來也是觸動了內(nèi)心最柔軟的部分。正如導演沙蒙“即使將來這部片子沒有人看了,，這首歌還有人唱”的希望一般,，歌曲《我的祖國》超越了時代,，無論何時何地響起，都能以濃郁的愛國情懷喚起中華兒女的凝聚力和認同感,，并重新喚醒那一段塵封的革命往事,。2007年，中國第一顆探月衛(wèi)星嫦娥一號發(fā)射升空,，也特別選用了這首歌曲搭載,。

由此，圍繞著坑道堅守時缺水這一核心矛盾,，電影通過象征著生命之水的蘋果賦予了影片情感的深度與現(xiàn)實的關(guān)懷,，也通過狹小坑道中對“一條大河”的唱誦與憧憬，建立起前方陣地與身后祖國的血肉聯(lián)系,，為影片增添了浪漫雋永的??家國情懷,。?電影《上甘嶺》表現(xiàn)出了抗美援朝上甘嶺戰(zhàn)役中，中國人民志愿軍無私崇高的自我犧牲精神,，以革命英雄主義、愛國主義為主旋律,，最終完成了“英雄神話”,；影片也形成了莊嚴、樂觀同時又具有抒情性的史詩風格,，實現(xiàn)了革命浪漫主義和革命現(xiàn)實主義交融的美學風范,。結(jié)尾處，影片以具有豐富內(nèi)涵的象征場景升華了主題——反攻勝利后,，衛(wèi)生員王蘭將坑道里相伴的松鼠放生,，松鼠沿著一棵松樹的樹干爬上樹枝，融于藍天白云,，此景詩意地表達了志愿軍對和平與自由的向往,，更洋溢著革命樂觀主義的積極精神。

該片公映時,，可謂盛況空前,。上映前各影院雖在公園、商店和重要街口都設(shè)立了臨時售票點,，但每天影院門前購票的人還是排成長龍,。有人清晨6點趕去看7點開映的早場，也有人看完午夜12點半最后一場電影冒著嚴寒回家,。從1957年1月27日至2月28日一個月的時間里,，《上甘嶺》在北京連續(xù)上映876場，觀眾達679675人次,，平均上座率超92%,，打破了北京上映影片觀眾人數(shù)的最高紀錄,。

今日，雖然抗美援朝戰(zhàn)爭已離我們遠去,，“上甘嶺”卻成了一種精神象征,，它代表著用生命書寫信念的時代意志，體現(xiàn)出志愿軍戰(zhàn)士舍己為人的英雄主義精神,、國際主義情懷,，也為我們帶來了戰(zhàn)爭與和平的長久思考。

《光明日報》（2020年10月21日09版）