大型紀錄片《中國新疆之歷史印記》在央視綜合頻道開播后,，獲得了良好的口碑和觀眾反響。該片歷經(jīng)3年時間攝制,，首次以紀錄片為載體,，以影像編年體的形式全景式講述中國新疆的發(fā)展，是近年來歷史文化類國產(chǎn)紀錄片中的精品之作,、影像工程,。其成功的重要原因之一是攝制團隊立足選題的重大意義和重要價值，做到了政論性、史料性和藝術性的有機融合,。

作為對中國新疆歷史的完整梳理和影像表述,，該片首先有著極強的政論性，從政治上統(tǒng)攝和把握全片,，觀點鮮明,、力透紙背?！吨袊陆畾v史印記》分為新疆歷史,、民族發(fā)展史、宗教演變史,、文明融合史4個專題,，每個專題制作上下兩集，8集內(nèi)容從不同方面闡明了全國各族人民高度認同的一系列重要觀點：新疆是我國領土不可分割的一部分,，自秦漢以來就基本形成了多民族大一統(tǒng)的格局,；新疆各民族是中華民族血脈相連的家庭成員，各族人民的共同努力鑄牢了中華民族共同體意識,；作為多種宗教并存的地區(qū),，促進宗教關系和諧是新疆穩(wěn)定繁榮的歷史經(jīng)驗；新疆各民族文化扎根于中華文明沃土,，是中華文化不可分割的一部分,。紀錄片是公共教育的重要工具之一，《中國新疆之歷史印記》以立場,、觀點的科學性,、正確性，駁斥了種種歪曲中國新疆歷史的謬論,，澄清了長期以來在一些人頭腦中存在的錯誤認識,。

政論性文本講求論據(jù)充分、用事實說話,，要依托新疆地區(qū)悠久的歷史發(fā)聲,，讓歷史告訴未來，必須建立在對相關史料細致的發(fā)掘,、梳理和展現(xiàn)之上,。作為歷史文化類紀錄片，《中國新疆之歷史印記》中所體現(xiàn)的厚重,、翔實的史料性尤其值得稱道,。該片采訪了數(shù)十位國內(nèi)外權威的歷史學者和考古專家，通過200多件文獻資料,、考古成果以及實地拍攝的90余個文化遺址和歷史建筑,，描繪出了新疆地區(qū)在中華文明大視野下的歷史脈絡。據(jù)了解，在片中出現(xiàn)的眾多文物中,，藏于國家圖書館的《清乾隆內(nèi)府輿圖》,、2019年在新疆尉犁縣考古發(fā)掘的唐代安西都護府軍鎮(zhèn)遺物、新疆吐魯番吐峪溝唐代佛教壁畫等均系首次在熒屏上亮相,。在紀錄片中,，學者專家們對這些寶貴史料的展示和詮釋形成了有力的證據(jù)性剪輯，構成了真實,、客觀,、可信的歷史敘述結構。除了中國的學者外,，還有來自英國,、法國、德國等國的西方知名專家學者在片中受訪講述,，這使得全片的思想觀點尊重史料,、立足事實，且具有國際化,、多元化視角,，因而避免了說教感，具有無可辯駁的說服力和跨國界,、跨文化的傳播力,。

紀錄片是對事實的創(chuàng)造性處理，是一種以真實性為基礎的藝術化表達,。如果缺乏藝術性,，就會“言之無文、行而不遠”,?！吨袊陆畾v史印記》高度注重影像的藝術性呈現(xiàn)，格調(diào)大氣,、制作考究,、畫面精美，使觀眾能夠在審美的愉悅中拓展眼界,、增長知識,、感悟思想。事實上,，歷史文化類紀錄片主要涉及過去時態(tài),、完成時態(tài)，影像資料的缺乏,，使得畫面呈現(xiàn)存在較大的難度。但《中國新疆之歷史印記》并未過多采用當下流行的情景再現(xiàn)的方式，而是以一種“雜糅美學”的創(chuàng)新形態(tài)來增強藝術表現(xiàn)力,。具體而言,，該片運用了實地拍攝、寫意鏡頭,、情景再現(xiàn),、電腦動畫、微縮景觀等多種表現(xiàn)方式,，以實景呈現(xiàn)為主,，集紀實美學、戲劇美學和技術美學為一體,，有著很強的視聽沖擊力,。值得一提的是，由于文物,、遺存均為靜態(tài),，攝制組大量運用了延時攝影濃縮時間造成光影的變幻流動，使靜態(tài)之物在視覺上也能具有動態(tài)性和述說感,。這些匠心獨運的細節(jié),，從藝術層面強化了影像文本所承載的觀點和史料的感染力。

該紀錄片的播出有利于增進中華民族共同體內(nèi)各族群間的理解和認同,，亦有助于搭建國際對話和交流的橋梁,。期望兼具政論性、史料性和藝術性的《中國新疆之歷史印記》能夠廣為傳播,，在對內(nèi)加強中華民族共同體意識教育,，對外廓清事實、正本清源上起到積極的作用,。

（作者：唐俊,，系復旦大學新聞學院研究員、高級編輯）