《功勛》通過扎實的采訪讓藝術(shù)創(chuàng)作更加立體可感。拍攝《默默無聞張富清》單元時,，導(dǎo)演康洪雷和編劇陳枰在采風(fēng)過程中,，從張富清出生的陜西洋縣走到了他工作的湖北省恩施州來鳳縣，親耳聽到張富清的鄰居講述自己看到的張富清的家庭和工作情況,。一個曾經(jīng)跟隨過張富清的通訊員又深情回憶了張富清帶領(lǐng)群眾修建水渠和水電站的故事,。拍攝《孫家棟的天路》單元時，導(dǎo)演楊文軍多次聯(lián)系孫家棟采訪未果,，楊文軍說：“他一開始‘躲’了幾個月不想接受采訪,，后來可能也是被我們打動了，到航天集團來接受了我們的采訪,。起初,，孫家棟對我們說，時間不能長,，就一個小時,。結(jié)果他一說起來特別興奮，我們還沒提問,，他自己就說了一個半小時,。”這些真實的故事和主創(chuàng)團隊扎實的采訪為后續(xù)的創(chuàng)作提供了充足的養(yǎng)料,，讓劇中的人物可感可知,。

現(xiàn)實主義創(chuàng)作手法，塑造出感人至深的熒屏形象

《功勛》將現(xiàn)實主義創(chuàng)作手法貫穿始終,。整部劇在單元劇框架下,，雖然在稻田、山間,、醫(yī)院,、戰(zhàn)場、實驗室等不同場景中切換，但是主創(chuàng)團隊從不背離扎根人民,、扎根生活,，從實踐和生活中汲取營養(yǎng)的創(chuàng)作原則，不斷進行生活和藝術(shù)積累,，努力用精益求精的細節(jié)真實,、藝術(shù)真實打動觀眾。

鄭曉龍直言,，做這種單元劇,，每個導(dǎo)演和編劇的創(chuàng)作風(fēng)格難以統(tǒng)一，但大家的基本創(chuàng)作原則是一致的,，就是采用現(xiàn)實主義的創(chuàng)作方法,。鄭曉龍表示：“我們尊重差異性，導(dǎo)演用插敘,、倒敘,、閃回等手法都可以，編劇用個性化的劇本結(jié)構(gòu)也可以,，但現(xiàn)實主義的創(chuàng)作方法是統(tǒng)一要求,，服化道、場景,、人物語言,，都必須真實反映出那個年代的特點?！?/p>

《申紀蘭的提案》中,，劇組對質(zhì)感的追求突出體現(xiàn)在人物的服飾妝容和行為細節(jié)上，所有人補丁連著補丁的衣服上幾乎都沾著泥土,?！赌芪哪芪淅钛幽辍分校瑺帄Z的是346.6高地,，拍攝的地方比真實的地方還高出近4米,，攝制組在這塊高地上修筑了1.5公里的坑道，所有的戰(zhàn)斗都是按照順序拍攝,?！赌瑹o聞張富清》中，主創(chuàng)團隊在三胡鄉(xiāng)已經(jīng)找不到當(dāng)年貧困的痕跡了,，于是他們就在那里搭建了一個村落,，復(fù)原了張富清初到三胡鄉(xiāng)時整個村莊的風(fēng)貌……