《功勛》通過扎實的采訪讓藝術創(chuàng)作更加立體可感,。拍攝《默默無聞張富清》單元時,，導演康洪雷和編劇陳枰在采風過程中，從張富清出生的陜西洋縣走到了他工作的湖北省恩施州來鳳縣,，親耳聽到張富清的鄰居講述自己看到的張富清的家庭和工作情況,。一個曾經跟隨過張富清的通訊員又深情回憶了張富清帶領群眾修建水渠和水電站的故事。拍攝《孫家棟的天路》單元時，導演楊文軍多次聯系孫家棟采訪未果,，楊文軍說：“他一開始‘躲’了幾個月不想接受采訪,，后來可能也是被我們打動了，到航天集團來接受了我們的采訪,。起初,，孫家棟對我們說，時間不能長,，就一個小時,。結果他一說起來特別興奮，我們還沒提問,，他自己就說了一個半小時?！边@些真實的故事和主創(chuàng)團隊扎實的采訪為后續(xù)的創(chuàng)作提供了充足的養(yǎng)料,，讓劇中的人物可感可知。

現實主義創(chuàng)作手法,，塑造出感人至深的熒屏形象

《功勛》將現實主義創(chuàng)作手法貫穿始終,。整部劇在單元劇框架下，雖然在稻田,、山間,、醫(yī)院、戰(zhàn)場,、實驗室等不同場景中切換,，但是主創(chuàng)團隊從不背離扎根人民、扎根生活,，從實踐和生活中汲取營養(yǎng)的創(chuàng)作原則,，不斷進行生活和藝術積累，努力用精益求精的細節(jié)真實,、藝術真實打動觀眾,。

鄭曉龍直言，做這種單元劇,，每個導演和編劇的創(chuàng)作風格難以統(tǒng)一,，但大家的基本創(chuàng)作原則是一致的，就是采用現實主義的創(chuàng)作方法,。鄭曉龍表示：“我們尊重差異性,，導演用插敘、倒敘,、閃回等手法都可以,，編劇用個性化的劇本結構也可以，但現實主義的創(chuàng)作方法是統(tǒng)一要求，服化道,、場景,、人物語言，都必須真實反映出那個年代的特點,?！?/p>

《申紀蘭的提案》中，劇組對質感的追求突出體現在人物的服飾妝容和行為細節(jié)上,，所有人補丁連著補丁的衣服上幾乎都沾著泥土,。《能文能武李延年》中,，爭奪的是346.6高地,，拍攝的地方比真實的地方還高出近4米，攝制組在這塊高地上修筑了1.5公里的坑道,，所有的戰(zhàn)斗都是按照順序拍攝,。《默默無聞張富清》中,，主創(chuàng)團隊在三胡鄉(xiāng)已經找不到當年貧困的痕跡了,，于是他們就在那里搭建了一個村落，復原了張富清初到三胡鄉(xiāng)時整個村莊的風貌……