原標(biāo)題：中紀(jì)委機(jī)關(guān)報(bào)刊文盤(pán)點(diǎn)春晚反腐：不必?fù)?dān)心造成某些“敏感”

羊年春晚上，相聲《這不是我的》諷刺了貪官什么東西都想要,。

央視春晚自1983年舉辦迄今,，已有33年歷史。伴隨著又一個(gè)春節(jié)的臨近,，猴年春晚向我們快步走來(lái),。這次它會(huì)帶給我們些什么？

作為一場(chǎng)全國(guó)性的綜藝電視節(jié)目,，央視春晚已經(jīng)形成自己獨(dú)特的文化風(fēng)格,。每年觀(guān)看春晚的觀(guān)眾數(shù)量都數(shù)以?xún)|計(jì)，這個(gè)數(shù)字放之世界也是獨(dú)占鰲頭的,，比奧斯卡,、艾美獎(jiǎng)、MTV音樂(lè)盛典加起來(lái)還要多,。

春節(jié)是中國(guó)最重要的傳統(tǒng)節(jié)日,，傳統(tǒng)節(jié)日必然伴隨著傳統(tǒng)文化。春晚選擇在這個(gè)節(jié)日與文化相互融合的關(guān)鍵時(shí)期舉辦，注定了文化宣傳的作用,。春晚中的各個(gè)節(jié)目,，便是彰顯中國(guó)文化標(biāo)志的一個(gè)個(gè)符號(hào)。而相聲小品類(lèi)的節(jié)目,，更以其接地氣的文藝形式,、觀(guān)照現(xiàn)實(shí)的思想內(nèi)容，對(duì)文化風(fēng)俗的傳播,、社會(huì)價(jià)值觀(guān)的引導(dǎo)起著重要的作用,。

反腐相聲小品是應(yīng)時(shí)而生

我們把目光拉回到羊年的春晚，相信很多人印象最深刻的仍是反腐“三連棒”,。第一棒,，小品《投其所好》諷刺巴結(jié)領(lǐng)導(dǎo)的不正之風(fēng)；第二棒,，相聲《圈子》批判了“認(rèn)識(shí)不同圈子的人好辦事”這一“圈子”文化,；第三棒，相聲《這不是我的》諷刺了貪官什么東西都想要,，給所有的東西貼上“這不是我的”字條來(lái)逃避責(zé)任的心理,。羊年春晚，“反腐”成為最大看點(diǎn),，甚至在彩排期間就在社會(huì)上引起很大反響,。這在很大程度上歸根于反腐題材的節(jié)目在闊別春晚舞臺(tái)多年后的再次露面。

道理其實(shí)很簡(jiǎn)單,，相聲小品屬于文化藝術(shù)范疇,，而文化藝術(shù)來(lái)源于生活，是現(xiàn)實(shí)的真實(shí)反映,。毛澤東說(shuō)過(guò)：“一定的文化是一定社會(huì)的政治和經(jīng)濟(jì)在觀(guān)念形態(tài)上的反映,，又給予偉大影響和作用于一定社會(huì)的政治和經(jīng)濟(jì)?！笔舜笠詠?lái),，反腐敗工作深得民心。反腐敗成為各領(lǐng)域最熱門(mén)的話(huà)題,，作為文藝形式集合體的春晚,，若對(duì)此沒(méi)有反映，豈不是與現(xiàn)實(shí)生活的嚴(yán)重脫節(jié)與背離,？

反腐元素的大量出現(xiàn)無(wú)疑給語(yǔ)言類(lèi)節(jié)目帶來(lái)更多的活力,，于是，反腐相聲小品的再次登臺(tái)亮相就順理成章,。相聲小品原本就是諷刺的藝術(shù),，而非單純的“搞笑”。最早的相聲小品形式，可以追溯到南北朝時(shí)期的“參軍戲”,。當(dāng)時(shí)有一名任職參軍的官員,，因?yàn)樨澪郾粦吞帯．?dāng)時(shí)的伶人便創(chuàng)“參軍戲”,，裝扮成參軍的模樣,，被其他人戲耍嘲弄。這種形式到了后來(lái)發(fā)展成舞臺(tái)戲的形式,，對(duì)近現(xiàn)代相聲藝術(shù)的形成具有重要的影響,。可見(jiàn),，相聲小品天生就具有諷刺的基因,，最不可失去的就是對(duì)貪官及社會(huì)不公平現(xiàn)象的鞭撻及對(duì)真善美的弘揚(yáng),。對(duì)于相聲小品來(lái)說(shuō),，諷刺與贊美，兩種形式都要兼顧,。關(guān)鍵是要緊扣時(shí)代,，承擔(dān)起應(yīng)有的社會(huì)責(zé)任。若只會(huì)歌功頌德,，不敢針砭時(shí)弊地直面現(xiàn)實(shí),，只會(huì)慢慢地失去自身的魅力。

反腐作品折射出的社會(huì)萬(wàn)象

1988年的春晚相聲《巧立名目》,，諷刺了某些官員為公款吃喝尋找各種理由的丑態(tài),。

黨風(fēng)正則政風(fēng)正，政風(fēng)正則民風(fēng)淳,，好的黨風(fēng)政風(fēng)可以引領(lǐng)和帶動(dòng)社會(huì)風(fēng)氣的好轉(zhuǎn),，黨風(fēng)政風(fēng)與民風(fēng)社風(fēng)歷來(lái)密不可分。反腐作品從廣義的角度來(lái)講,，其內(nèi)容應(yīng)該涵蓋整個(gè)社會(huì)層面,，體現(xiàn)的是主流價(jià)值觀(guān)的東西，比如官場(chǎng)風(fēng)氣,、鋪張浪費(fèi)等社會(huì)熱點(diǎn)和現(xiàn)實(shí)問(wèn)題,。按照這個(gè)標(biāo)準(zhǔn)梳理這些年春晚的語(yǔ)言類(lèi)節(jié)目，我們發(fā)現(xiàn),，涉及反腐內(nèi)容的相聲小品并不是2015年才出現(xiàn)的,，人們習(xí)慣用“回歸”一詞來(lái)表述反腐語(yǔ)言類(lèi)節(jié)目重回春晚舞臺(tái)，這說(shuō)明,，早些年的春晚舞臺(tái)上,，曾不乏經(jīng)典的反腐作品，而這些作品都是緊緊圍繞社會(huì)現(xiàn)實(shí)，擁有強(qiáng)大的批判力度,。

1988年的春晚相聲《巧立名目》,，諷刺了某些官員為公款吃喝尋找各種理由的丑態(tài)，其中帶有濃厚詼諧語(yǔ)調(diào)的“領(lǐng)導(dǎo),，冒號(hào)”一詞,，至今仍是不少人的口頭禪。也是在這一屆春晚上,，相聲《電梯奇遇》批評(píng)了某些機(jī)關(guān)作風(fēng)不實(shí),、管理部門(mén)不作為、人浮于事等不良現(xiàn)象,。當(dāng)時(shí)改革開(kāi)放之風(fēng)吹活中國(guó)大地,，中國(guó)經(jīng)濟(jì)飛速發(fā)展的同時(shí)，一些封建糟粕的思想也沉渣泛起,，大吃大喝,、領(lǐng)導(dǎo)特權(quán)、作風(fēng)不實(shí)等現(xiàn)象給社會(huì)帶來(lái)不良影響,。春晚適時(shí)地推出這一相聲作品,，在贏(yíng)得大眾會(huì)心一笑的同時(shí)，實(shí)際上是對(duì)當(dāng)時(shí)丑惡現(xiàn)象的迎頭一擊,。

上世紀(jì)90年代初期,，伴隨著改革的進(jìn)一步深入，社會(huì)上涌現(xiàn)出“下海潮”,、“經(jīng)商潮”,。市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)繁榮的背后，一些社會(huì)不良現(xiàn)象如官僚主義,、權(quán)錢(qián)交易,、權(quán)色交易等也出現(xiàn)了。1994年的春晚,，小品《打撲克》中的“組長(zhǎng),、科長(zhǎng)、處長(zhǎng)同花一條順,，科長(zhǎng),、處長(zhǎng)、局長(zhǎng)三扇一條龍”,、“秘書(shū)管董事長(zhǎng)”等經(jīng)典臺(tái)詞將官場(chǎng)“潛規(guī)則”淋漓盡致地暴露在世人面前,。在此小品中，還直白地出現(xiàn)了“貪污受賄”等字眼,，可謂春晚反腐作品的力作,。

2012年,，陜西省安監(jiān)局局長(zhǎng)楊達(dá)才在車(chē)禍現(xiàn)場(chǎng)的笑容惹怒了網(wǎng)民，隨后他在各種場(chǎng)合所戴的名表也被曝光,。由工作作風(fēng)引出貪腐內(nèi)幕,，“表哥”楊達(dá)才可謂是反面典型。十八大以后,，中國(guó)反腐敗力度空前加大,，反腐敗不再只是紀(jì)委的事，而是黨委的主體責(zé)任和全社會(huì)的共同參與,?！吧钭黠L(fēng)”問(wèn)題成為多數(shù)典型案件的導(dǎo)火索，當(dāng)官員的個(gè)人生活進(jìn)入公眾視線(xiàn)后,，便迅速具有了娛樂(lè)色彩,。2013年的春晚，相聲《敗家子》,，便深刻地顯示出社會(huì)時(shí)代的烙印,。“我還買(mǎi)表呢,！不光敢買(mǎi),，我還敢戴呢,！不光敢戴,，我還敢露呢！不光露出來(lái),，我還樂(lè)呢,！”這些臺(tái)詞，只有放在特定的歷史文化環(huán)境里,，才能感受到其中的幽默和意蘊(yùn),。通過(guò)對(duì)國(guó)內(nèi)一年的熱點(diǎn)事件的調(diào)侃，娛樂(lè)了大家,，也運(yùn)用社會(huì)輿論對(duì)這些人和事進(jìn)行了諷刺和批判,。

2014年的春晚，小品《扶不扶》著實(shí)火了一把,，一句“人倒了咱不扶,，那人心不就倒了嗎？人心要是倒了,，咱想扶都扶不起來(lái)了”,，直指當(dāng)下社會(huì)關(guān)于道德誠(chéng)信的問(wèn)題——路遇摔倒老人，扶還是不扶,？早在這之前,，社會(huì)輿論就已經(jīng)開(kāi)始熱議“扶不扶”問(wèn)題,，諸多因攙扶摔倒老人而被訛詐以及遇到老人倒地圍觀(guān)不救等新聞屢見(jiàn)報(bào)端。也是在2014年,，四川日?qǐng)?bào)針對(duì)“扶不扶”問(wèn)題,，發(fā)起了一份問(wèn)卷調(diào)查，只有不到10%的人選擇毫不猶豫扶起老人,，35%的人則選擇在證明自己清白的情況下扶起,。一個(gè)原本簡(jiǎn)單的“扶不扶”問(wèn)題，折射出在社會(huì)轉(zhuǎn)型期一些人的價(jià)值迷失和道德失范,，發(fā)人深思,。

可以看出，以往的每一個(gè)經(jīng)典節(jié)目的背后,，都透射著同時(shí)代的社會(huì)萬(wàn)象,，留下了時(shí)代的烙印。這些作品在歷經(jīng)多年后仍被人們津津樂(lè)道,、耳熟能詳,，其魅力的訣竅不在于簡(jiǎn)單枯燥的說(shuō)教，而在于緊扣現(xiàn)實(shí),，在觀(guān)眾心里產(chǎn)生同頻共振,。

反腐文化與春晚的關(guān)系

春晚作為彰顯社會(huì)文化的一個(gè)符號(hào)，是文化的風(fēng)向標(biāo),，是主流文化的陣地,。社會(huì)文化的進(jìn)步，既需要歌頌的力量,，也需要諷刺的力量,。反映社會(huì)文化的春晚，也需要這種力量的洗禮,，就是將社會(huì)生活中存在的假惡丑通過(guò)相聲小品的語(yǔ)言表現(xiàn)出來(lái),，有針對(duì)性地加以揭露，讓諷刺代表老百姓說(shuō)話(huà),。

近些年來(lái),，春晚的節(jié)目資源似乎已經(jīng)挖到了極點(diǎn)，但不少群眾卻似乎失去了觀(guān)看的熱情,。語(yǔ)言類(lèi)節(jié)目中,，少有對(duì)社會(huì)熱點(diǎn)事件的深層探討。究其原因,，不外乎現(xiàn)實(shí)題材的所謂敏感性,。說(shuō)它敏感，是因?yàn)樗掏戳艘徊糠秩说纳窠?jīng),，他們習(xí)慣于歌頌式的藝術(shù),，接受不了“挑刺”的表現(xiàn)方式,。而現(xiàn)實(shí)題材尤其是諷刺性節(jié)目的創(chuàng)作者也有顧慮。著名相聲表演藝術(shù)家?guī)焺俳芫蛯?duì)諷刺性語(yǔ)言類(lèi)節(jié)目創(chuàng)作之難感同身受：“相聲本身是諷刺的藝術(shù),，但現(xiàn)在相聲創(chuàng)作卻不敢諷刺,，否則就會(huì)上綱上線(xiàn)，對(duì)號(hào)入座,。你諷刺一個(gè)處長(zhǎng),，全國(guó)所有的處長(zhǎng)都不干了，更不要提局長(zhǎng)了,。甚至你說(shuō)年輕人不好,，年輕人也有意見(jiàn)。這么一來(lái),，相聲演員還能拿誰(shuí)諷刺,？只能毀自己了。這就很低下,，也很可悲,。”

這就涉及反腐敗作品怎樣創(chuàng)作的問(wèn)題,，應(yīng)該把握一個(gè)什么樣的“度”,？十八大以來(lái)，我國(guó)的反腐敗工作取得了階段性勝利,，大老虎,、小蒼蠅被一批批挖出來(lái)，“不敢腐”的氛圍正在形成,。在這種態(tài)勢(shì)下,，春晚舞臺(tái)理應(yīng)順勢(shì)而上。

中央能坦蕩,、自信地面對(duì)腐敗問(wèn)題，有將反腐敗進(jìn)行到底的堅(jiān)定決心和一定會(huì)取得勝利的政治自信,，春晚更沒(méi)有理由把“反腐敗”題材拒之千里,。就連中紀(jì)委網(wǎng)站都開(kāi)設(shè)了反腐敗漫畫(huà)板塊，通過(guò)諷刺的藝術(shù)形式宣傳反腐敗,，并且組織佳作評(píng)選,，以諷刺為天然屬性的相聲小品就更不應(yīng)該被拒之于春晚大門(mén)之外。以相聲小品形式再現(xiàn)腐敗官員的丑態(tài),，讓觀(guān)眾感覺(jué)更接地氣,，更能引起共鳴；同時(shí)在潛移默化中營(yíng)造了“不能腐”,、“不想腐”的生態(tài)環(huán)境,。從這一層面上看,，春晚反腐語(yǔ)言類(lèi)節(jié)目的回歸，說(shuō)明大可不必?fù)?dān)心可能造成的某些“敏感”,，只要踐行群眾路線(xiàn),，就不會(huì)“越線(xiàn)逾矩”。

習(xí)近平總書(shū)記在文藝工作座談會(huì)上指出：“人民既是歷史的創(chuàng)造者,、也是歷史的見(jiàn)證者,，既是歷史的‘劇中人’、也是歷史的‘劇作者’,。文藝要反映好人民心聲,，就要堅(jiān)持為人民服務(wù)?！比嗣袢罕娦枰裁礃拥奈乃囎髌?，春晚的舞臺(tái)上就應(yīng)該顯現(xiàn)出來(lái)。因此,，春晚所展現(xiàn)出的文藝作品的出發(fā)點(diǎn)和落腳點(diǎn),，就是滿(mǎn)足人民精神文化需求，把人民作為文藝審美的鑒賞家和評(píng)判者,。春晚反映群眾身邊的熱點(diǎn),，諷刺群眾關(guān)心的腐敗問(wèn)題，是正當(dāng)時(shí)的,。

反腐文化與春晚,，兩者互為幫襯，互相促進(jìn),。一方面,，反腐文化為春晚注入了新鮮血液，激發(fā)了春晚的“第二春”,。中國(guó)文聯(lián)副主席馮驥才曾說(shuō)過(guò)：“歌頌真善美是正能量,，針砭假惡丑也是正能量。不懼批評(píng),，才能體現(xiàn)今天社會(huì)的自信和胸懷,，藝術(shù)本身的力量才能得以爆發(fā)?！狈锤嗦曅∑房此葡?，實(shí)則是有責(zé)任的幽默，而春晚納入諷刺性作品,，正體現(xiàn)了春晚對(duì)社會(huì)的一份擔(dān)當(dāng)意識(shí),，這份擔(dān)當(dāng)意識(shí)，也正是人民群眾所希冀的,。

另一方面,，春晚也為反腐文化搭建了宣傳的載體,。反腐敗，是社會(huì)文化的一部分,。而社會(huì)文化分為主流和非主流文化,，春晚就是驗(yàn)證主流文化的試金石。一種文化若不能進(jìn)入春晚的舞臺(tái),，即便其流行開(kāi)來(lái),，也很難說(shuō)成為主流文化。從這個(gè)角度看,，反腐相聲小品回歸春晚,，是對(duì)反腐事業(yè)既往成績(jī)的肯定，驗(yàn)證了反腐敗的成果已被絕大多數(shù)人所認(rèn)同,。2015年的一項(xiàng)民意調(diào)查顯示,，91.5%的群眾對(duì)黨風(fēng)廉政建設(shè)和反腐敗工作成效表示滿(mǎn)意，90.7%的群眾對(duì)遏制腐敗現(xiàn)象表示有信心,，90.6%的群眾認(rèn)為當(dāng)前違紀(jì)違法案件高發(fā)勢(shì)頭得到遏制,。正是因?yàn)榉锤瘮∫呀?jīng)成為主流文化，對(duì)腐敗的零容忍正在成為一種普遍共識(shí),，反腐題材作品才不再敏感,，對(duì)腐敗現(xiàn)象的熱辣諷刺反而成為一種主流、一種必需,。

反腐作品上春晚,，最大的意義在于證明一個(gè)問(wèn)題，那就是反腐敗確已成為中國(guó)當(dāng)前最受矚目的一件大事,。整個(gè)社會(huì)正在努力營(yíng)造由“不敢”向“不能,、不想”轉(zhuǎn)變的反腐氛圍。隨著中央反腐敗工作進(jìn)一步向縱深推進(jìn),，正風(fēng)肅紀(jì)作為一個(gè)不變的主題,，會(huì)源源不斷為春晚的文藝創(chuàng)作提供好素材。我們有理由相信,，在新的一年到來(lái)之際,，春晚作為彰顯社會(huì)文化的載體，會(huì)更好地營(yíng)造文藝創(chuàng)作的環(huán)境,，接納更多“接地氣”的好作品。

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