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資料圖：梅葆玖在梅蘭芳雕像前獻(xiàn)花。中新社發(fā)杜洋攝

“京劇還得姓京，不能姓洋”

1961年，梅蘭芳逝世，梅劇團(tuán)的擔(dān)子自然而然落在了梅葆玖身上,。但到了1966年，“文革”風(fēng)暴席卷全國(guó),，梅葆玖的演藝事業(yè)也中斷了下來(lái),。直到“文革”后的1978年，梅葆玖才重新登臺(tái),，而此時(shí)他已過(guò)“不惑”之年了,。同時(shí)，梅葆玖還在做這么幾件事——承襲梅派與改良新戲,。

梅葆玖曾言“戲以人傳”,，因此培養(yǎng)弟子成為他承襲梅派的一個(gè)方式。他曾坦言,，“雖然如今我的44個(gè)弟子中胡文閣是碩果僅存的男旦,，但這是時(shí)代使然，我并不怨天尤人,，我培養(yǎng)了40多個(gè)弟子,，父親的藝術(shù)沒(méi)有斷層，將來(lái)上天跟我們老頭兒我也好交代了,，我敢說(shuō)對(duì)得起父親”,。

而改良新戲方面，改編自《太真外傳》的《大唐貴妃》是梅葆玖自己所認(rèn)可的京劇改良范本,。該劇在原來(lái)《太真外傳》的基礎(chǔ)上加入了西方歌劇,、交響樂(lè)等元素。

2003年,，這部戲在北京首演,。“那是用西洋歌劇的形式來(lái)包裝傳統(tǒng)大戲,，唱腔,、扮相、念白還是京劇的,，只是比原來(lái)漂亮,。京劇說(shuō)到底還得姓京，不能姓洋,。其實(shí)很多的梅派戲都可以用新的舞臺(tái)手段來(lái)展示,，像很多人都有微詞的LED我并不反對(duì)，用現(xiàn)代手段烘托京劇本身我完全能夠接受,?！?/p>

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