這些年，媒體上出現(xiàn)了大量反腐深度報道,。前不久，中紀(jì)委出品的紀(jì)錄片《永遠(yuǎn)在路上》《打鐵還需自身硬》也引發(fā)了廣泛的社會討論,。這讓周梅森感到了文藝創(chuàng)作的窘迫,。

“過去一段時間，我們有一種認(rèn)識,，認(rèn)為蒙上眼睛就沒有腐敗了,。文藝創(chuàng)作涉及反腐就嚴(yán)防死守，一些文化官員成了維穩(wěn)官員,，而一些主旋律的片子播一輪就扔到片庫里去了,。這并不是人民真正需要的東西?！?/p>

“生活已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)走在了創(chuàng)作的前面,。作家、藝術(shù)家的作品達到《永遠(yuǎn)在路上》的反映深度了嗎,？我們現(xiàn)在的文藝要緊追慢趕,，才可能追上火熱的時代?！?/p>

“我不認(rèn)為《人民的名義》是多么了不起的作品,，為啥人們關(guān)注？這是一種社會期待,，人民對文藝的期待,。因為你離人民太遠(yuǎn)了！”

“這個時代有太多的利己主義者,，或精致或粗糙”

《人民的名義》虛構(gòu)了H省一場上上下下的反腐斗爭,，處處折射了現(xiàn)實的身影。這影子,，不僅是對真實案例的取材和文學(xué)化,，更深層的，是對人性,、對世道人心的透視,。

小說和電視劇里光有名有姓的人物就有40多位，官場是他們?nèi)松奈枧_,，是社會的放大鏡,，極致地袒露了人性的種種。

張豐毅,、吳剛,、侯勇、張志堅,、張凱麗,、高亞麟,、白志迪、李建義,、馮雷等一干戲骨,，同臺飚戲，火花四濺中放大了這些人物,、這些故事的張力,。

“以吳剛（劇中飾演李達康）為例，他的戲很單調(diào),，就是辦公室,、家里兩點一線，但吳剛演出了極為豐富細(xì)膩的層次,。細(xì)致到,，他每一次走進辦公室，每一次坐在椅子上的狀態(tài)都不一樣,。我都想給他寫一篇《吳剛表演藝術(shù)論》了,。”

“小說和電視劇最大的不同是,，小說是往里收,，花開兩朵，各表一枝,。電視劇是往外放,，拼命擴張輻射力。有的時候五條線索并行，一集40分鐘生旦凈末丑都有?！?/p>

這里的人生，現(xiàn)實,，真實，卻也極其殘酷,。這里不僅有光明與黑暗的斗爭,，還有許多的撲朔迷離，難以分辨的灰色地帶,。甚至,，婚姻也成了天平上的砝碼。

“離婚很多年,，卻共同生活在一個屋檐下,。傍大款、假夫妻,，拿婚姻做利益交換,，笑貧不笑娼,，笑貧不笑貪,，這都是物欲橫流的表現(xiàn),。我們蒙上眼睛，就不存在了嗎,？像韓劇《來自星星的你》那樣甜膩膩的愛情,，我覺得特別肉麻，特別虛幻,?！?/p>

“作家要有面對生活、面對嚴(yán)酷現(xiàn)實的勇氣”,。周梅森一次又一次強調(diào),。

“有一種風(fēng)氣特別可怕，就是躲避文學(xué)的思想性,，不再談?wù)撐膶W(xué)為社會帶來的巨大思考量,。只關(guān)心如何把文章往精巧玲瓏細(xì)膩里寫，認(rèn)為這是藝術(shù),，我不能認(rèn)同,。張愛玲、周作人都是有才情的作家,，但稱不上偉大的作家,。一個偉大的作家必須肩負(fù)起時代的責(zé)任，支撐起一個大國的文化,，一個巨變時代的文學(xué)責(zé)任,。像魯迅，放在任何一個時代都是偉大的作家,?！?/p>

“最可怕的是，沒有人查禁你,，作家自己先把心封閉起來了,。”周梅森亢奮的聲線滑了下來,，一字一頓,。

“我們時代有太多的利己主義者了，或精致或粗糙,?！?/strong>

所以，在《人民的名義》里,，檢察官侯亮平（陸毅飾演）是一個“偉光正”的角色,。

“侯亮平就像一把安全鎖,。我故意沒有給他太多政治資源、家庭背景的交代,，賦予他一些理想主義的色彩,。我們太需要英雄了，呼喚像侯亮平一樣的秉公執(zhí)法,、執(zhí)法如山的英雄,。”