國(guó)家和社會(huì)對(duì)這種現(xiàn)象要予以平衡，但是平衡手段的存在,，并不意味著我們可以缺少對(duì)這種現(xiàn)象的承受力,。官方應(yīng)當(dāng)相信，《人民的名義》產(chǎn)生的正面效果要遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于它的負(fù)效果,，另外需要指出,，中國(guó)改革開(kāi)放以來(lái)的前進(jìn)每一次都沒(méi)少了負(fù)效果的牽制、干擾,。
當(dāng)下輿論對(duì)正劇中的負(fù)面情節(jié)還常常感到興奮,，對(duì)反面人物的同情說(shuō)不定會(huì)失去節(jié)制,，這需要超越一部具體影視作品的反思。一方面社會(huì)可能存在某種普遍的情緒,，一方面中國(guó)影視劇始終沒(méi)有解決好如何開(kāi)展好正面形象的塑造,，正義常常搞成了“不粘鍋”，太端著,，放不下架子,，因而讓豐滿的反面元素鉆了空子。
比如祁同偉,，他的奮斗史再貼近草根,，再令人唏噓，社會(huì)輿論最終對(duì)他的否定也應(yīng)是絕對(duì)的,。就像從新聞中聽(tīng)到一個(gè)出身寒門(mén)的貪官,，輿論決不會(huì)同情他一樣。電視劇把這樣一個(gè)貪官展開(kāi)了,，對(duì)他的同情馬上就發(fā)酵了,，這不是編劇的問(wèn)題，而是中國(guó)的影視劇還整體上駕馭不了“真實(shí)的貪官”,。
這是一個(gè)必須經(jīng)歷的過(guò)程,，我們無(wú)需對(duì)《人民的名義》吹毛求疵，那樣的話,，探索就可能被置于尷尬地位,，后來(lái)的探索者就會(huì)更加不知所措。這樣的邏輯糾纏了中國(guó)的藝術(shù)創(chuàng)作很多年,，該是結(jié)束它的時(shí)候了,。支持《人民的名義》，從官到民都是有所作為的,。不對(duì)它的情節(jié)做過(guò)度引申,，更不給它扣帽子，包容它的不完美之處,，這才是對(duì)闖反腐題材創(chuàng)作的真正保護(hù)和鼓勵(lì),。(作者是環(huán)球時(shí)報(bào)評(píng)論員)
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