打磨完成后,，就可以把畫布繃到畫架上,。畫布的繃展,，要求也極其嚴(yán)格,，繃布竹簽之間的距離嚴(yán)格按照4個手指寬度限制,，確保畫布的繃緊度是一樣的,。

接下來就是打線,、打草圖,。通過打線素描先畫出骨架并確定比例，然后畫上服飾,、寶物等,，最后再畫上祥云、山水,、建筑,、鳥獸等。佛像的繪制有嚴(yán)格的度量比例標(biāo)準(zhǔn),，畫師要經(jīng)過多年的訓(xùn)練才能掌握,。“佛像的頭,、身,、手、眼,，也都有嚴(yán)格的比例標(biāo)準(zhǔn),，這個部位放多少，那個部位放多少,，是歷代唐卡畫師經(jīng)驗的凝結(jié),。”桑吉東知回憶,，剛開始學(xué)習(xí)的時候,，首先就要記牢固定的比例，額頭,、眉毛,、鼻子都是按照嚴(yán)格比例繪制的，而佛像表情的每個部位比例又有差異,。

接下來是上色,，可以賦予唐卡絢爛奪目的色彩和氣韻。按照之前的草稿構(gòu)圖對唐卡進行上色,，顏料由礦物,、植物和動物等原料混合而成。步驟也有嚴(yán)格講究,，先要上淺色,，再上深色，最后上白色,。

上色結(jié)束后的勾線,，是唐卡制作過程中最重要的工序，勾線是用尖細的筆尖勾描出人物的紋路,、服飾的線條等,，剛開始是從藏青和黑色開始,，然后再是紅色、橘黃色,。勾線結(jié)束后就是描金，“我面前這幅唐卡就要開始描金,?！鄙＜獤|知說，牛皮膠兌金粉也很講究,，需要畫師精準(zhǔn)地把握“火候”,。

“這恰恰是唐卡的精髓所在，用比發(fā)絲還細的線條勾繪出表情,，符合法度又有創(chuàng)新,。起筆不容猶豫，收筆干凈利落,，精神不集中或手稍微發(fā)抖,，都會破壞整體的美感。這就是失之毫厘,，差之千里,。”桑吉東知告訴記者,，一幅唐卡,，尤其是大型唐卡，發(fā)絲般粗細的筆畫數(shù)以百萬計,，甚至上千萬,。排列細密處連針都插不進，需要畫師全神貫注地創(chuàng)作數(shù)月,。

描金完成后,，就要準(zhǔn)備“開臉”?！伴_臉”時,，會對缺顏色的地方進行修補，一幅唐卡最難的地方也正在于這個環(huán)節(jié),，因為這個步驟必須一次性完成,。“精細的毛筆與畫布接觸的部分往往細如發(fā)絲,，作畫時畫師一般都是懸肘懸腕,，也就是只有毛筆和畫布接觸，人身體的其他部位都無法起到幫助,，全靠指間的力道描繪線條,?！?桑吉東知拿過一支毛筆，蘸了一下顏料,，放入嘴里用舌頭浸潤,，隨即迅速地在畫布上一氣呵成。

“心靜下來才可以作畫,，進入狀態(tài)后我可以連續(xù)畫4個小時,。一幅唐卡可以保存流傳千年，作畫的人和歷史能夠融為一體,?！痹谏＜獤|知眼里，“每次創(chuàng)作都是文化的傳承,，都是心靈的凈化,。”（記者 袁泉）