新華社北京５月３１日電 特稿：從《黑貓警長》到《大魚海棠》——中國動畫走向改革開放的４０年

新華社記者丁宜　凌朔

四合院里，大槐樹下,，一臺９寸黑白電視機，一集幾分鐘的國產(chǎn)動畫片,，能吸引一整條胡同的孩子們……上世紀７０年代末那些定格在人們生活里的畫面,，被動畫片的簡單線條和單調(diào)色塊調(diào)和成最斑斕的時代記憶。

時光荏苒,，那些孩子們?nèi)缃褚巡饺胫心?。而承載了幾代人童年回憶的那些動畫形象，從計劃模式切換到市場驅(qū)動,，從偶有亮色到集體出海,，從拿來主義到走遍全球。它們和許多弄潮兒一樣,，在開放浪潮中摸爬滾打,，汲取智慧，不斷前行,，譜寫一段４０年動畫史,。

“小蝌蚪”不找媽媽找市場

每個孩子心中，都有自己的動畫英雄,。６０后程女士忘不了找媽媽的小蝌蚪,；７０后李先生偏愛大鬧天宮的孫悟空；８０后“辣媽”張女士喜歡三個和尚,；９０后小劉曾夢想當黑貓警長,；００后男孩樂樂癡迷于智斗灰太狼的喜羊羊……

改革開放前的計劃經(jīng)濟時代，中國生產(chǎn)了一批優(yōu)秀動畫作品,，在世界動畫電影市場形成具有重要地位的中國電影動畫流派,。其中，中國第一部水墨動畫電影《小蝌蚪找媽媽》獲瑞士洛迦諾國際電影節(jié)短片銀帆獎,、法國阿訥西國際動畫電影節(jié)短片特別獎,。而《大鬧天宮》則被外媒評價為“完美地呈現(xiàn)了中國的傳統(tǒng)藝術(shù)風(fēng)格”,。

那時候，無論小蝌蚪還是孫悟空,，畫什么,、怎么畫,，都是計劃經(jīng)濟說了算,。改革開放取消“統(tǒng)購統(tǒng)銷”后，小蝌蚪需要自己尋找的不再是媽媽,，而是市場,；金箍棒再厲害，也不得不接受票房這個緊箍咒的牽引,。