新華社北京５月３１日電 特稿：從《黑貓警長》到《大魚海棠》——中國動畫走向改革開放的４０年

新華社記者丁宜　凌朔

四合院里，大槐樹下,，一臺９寸黑白電視機,，一集幾分鐘的國產動畫片，能吸引一整條胡同的孩子們……上世紀７０年代末那些定格在人們生活里的畫面,，被動畫片的簡單線條和單調色塊調和成最斑斕的時代記憶,。

時光荏苒，那些孩子們如今已步入中年,。而承載了幾代人童年回憶的那些動畫形象,，從計劃模式切換到市場驅動，從偶有亮色到集體出海,，從拿來主義到走遍全球,。它們和許多弄潮兒一樣，在開放浪潮中摸爬滾打,，汲取智慧,，不斷前行,，譜寫一段４０年動畫史。

“小蝌蚪”不找媽媽找市場

每個孩子心中,，都有自己的動畫英雄,。６０后程女士忘不了找媽媽的小蝌蚪；７０后李先生偏愛大鬧天宮的孫悟空,；８０后“辣媽”張女士喜歡三個和尚,；９０后小劉曾夢想當黑貓警長；００后男孩樂樂癡迷于智斗灰太狼的喜羊羊……

改革開放前的計劃經濟時代,，中國生產了一批優(yōu)秀動畫作品,，在世界動畫電影市場形成具有重要地位的中國電影動畫流派。其中,，中國第一部水墨動畫電影《小蝌蚪找媽媽》獲瑞士洛迦諾國際電影節(jié)短片銀帆獎,、法國阿訥西國際動畫電影節(jié)短片特別獎。而《大鬧天宮》則被外媒評價為“完美地呈現了中國的傳統(tǒng)藝術風格”,。

那時候,，無論小蝌蚪還是孫悟空，畫什么,、怎么畫,，都是計劃經濟說了算。改革開放取消“統(tǒng)購統(tǒng)銷”后,，小蝌蚪需要自己尋找的不再是媽媽，而是市場,；金箍棒再厲害,，也不得不接受票房這個緊箍咒的牽引。