作者：宋沅君

娉婷裊娜,，從中國人的前世今生走來；爭奇斗艷,，描畫歷史傳奇與時(shí)代面孔,；起承轉(zhuǎn)合，演繹百種人生的千般滋味,。戲曲這一中華民族的瑰寶,，進(jìn)入現(xiàn)代社會(huì)后幾經(jīng)更迭，命途多舛,。四十年來改革開放,，激發(fā)了戲曲藝術(shù)的內(nèi)在生氣，實(shí)現(xiàn)了藝術(shù)的傳承與堅(jiān)守,，讓它再一次匯入文化建設(shè)的洪流,，成為文化軟實(shí)力的一部分。

中國傳統(tǒng)戲曲是地道的方言藝術(shù),，無論吳儂軟語,、京腔京韻或南腔北調(diào)，都帶有某一地區(qū)濃郁的地方特色,。在湖南這塊瀟湘熱土,，先后有19種不同形式的民間戲曲落地開花。農(nóng)耕時(shí)代,，戲曲是老百姓炕頭的一把火,，戲曲之花向太陽,，得以輝煌燦爛地綻放；市場化大潮中,，戲曲的命運(yùn)幾度升沉起伏，但它仍如蘭如蓮,，悠遠(yuǎn)清香,，亦堅(jiān)韌無暇。今天的戲曲已經(jīng)成為經(jīng)典,，立根歷史積淀的沃土厚壤中,，開出創(chuàng)新的時(shí)代之花。

時(shí)光穿越近千年,，常德絲瓜井邊的劉海哥和大高山上的胡秀英,，因?yàn)橐淮蚊利惖南嘤觯黄鹱哌M(jìn)《劉?？抽浴?，成就了一段樵夫與狐仙的浪漫愛情故事。作為湖南花鼓戲的第一劇,，《劉?？抽浴吩诙赐ズ^(qū)演唱了近百年。在農(nóng)村茅草屋外的禾場里,，勞作一天后稍作歇息的莊稼人,，看到的是貼近普通勞動(dòng)者的生活與愛情。遠(yuǎn)離了打地花鼓,、唱排街戲和草臺子戲的年代,，花鼓戲進(jìn)了城市劇場，潑辣大膽,、敢愛敢恨的胡大姐和醇厚樸實(shí),、熱情開朗的劉海哥，成了觀眾心中湖南人性格的典型代表,。

乘著改革開放的春風(fēng),，自20世紀(jì)80年代起，《劉?？抽浴范啻坞S湖南省花鼓戲劇院遠(yuǎn)赴美國,、法國,、瑞典,、丹麥等地演出，好評如潮,，將湖南民間傳說和中華傳統(tǒng)藝術(shù)流傳到海外,。1984年與1986年,，《劉海砍樵》兩次登上春晚,，一時(shí)間在全國家喻戶曉,。不論外國記者、海外僑胞還是中國民眾,，都被湖南花鼓戲所展現(xiàn)出來的鮮活生命力和藝術(shù)魅力所征服,。

好景不長，80年代文藝領(lǐng)域撥亂反正所帶來的湖南花鼓戲短暫復(fù)興的勢頭,，很快遭到了嚴(yán)峻考驗(yàn),。1990年代，流行音樂如火如荼,，娛樂文化全面發(fā)展,，與其他湖南民間戲曲一樣，現(xiàn)代花鼓戲淪為小眾藝術(shù),。絕大多數(shù)地方戲曲,，都面臨著觀眾稀少、演員流失,、劇種衰落,、劇目凋零、傳統(tǒng)文化傳承斷層的局面,，先后成了非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄中的一行文字,。

在傳統(tǒng)戲曲發(fā)展的現(xiàn)代史上，總是交替地寫著“危機(jī)”“復(fù)興”兩個(gè)詞語,。過去的輝煌難以重現(xiàn),，要走改革這條必然之路，就要做好準(zhǔn)備承受現(xiàn)代化的陣痛,?！霸绺脑绨l(fā)展”，常德絲弦率先做出了選擇,。如果說花鼓戲是湖南戲曲中俗文化的代表,，常德絲弦則另有一番高雅趣味?！暗麘倩?，鳥戀巢，瀟湘兒女唱湘調(diào)……”琵琶聲里,，常德方言唱出了獨(dú)特韻致,，婉轉(zhuǎn)柔媚，蕩氣回腸。80年代末,，常德絲弦開始改進(jìn)表演形式,，歷經(jīng)幾代藝術(shù)家千錘百煉，形成了今天獨(dú)特的表演體系,。90年代開始,，常德絲弦走出常德，面向全國,，拿下了首屆中國曲藝節(jié)一等獎(jiǎng),、全國第七屆群星獎(jiǎng)金獎(jiǎng)、全國第四屆曲藝演出金獎(jiǎng),、中國曲藝界最高獎(jiǎng)“牡丹獎(jiǎng)”等諸多全國性的曲藝獎(jiǎng)項(xiàng),。常德市絲弦藝術(shù)團(tuán)多次受到文化部,、湖南省委及省政府的表彰,，成為“全國縣級劇團(tuán)的一面旗幟”。一片大好形勢下,，常德絲弦振興有望,。

全國范圍內(nèi)的文藝院團(tuán)體制改革，按照“轉(zhuǎn)制一批,、整合一批,、撤銷一批、劃轉(zhuǎn)一批,、保留一批”的要求進(jìn)行,，湖南省湘劇院就是被“保留”的那一批。有400多年歷史的湘劇,，用“長沙官話”演唱,，很長一段時(shí)間是長沙的官方大戲，而花鼓只是民間小戲,。但湘劇這個(gè)大劇種,，傳播范圍卻沒有花鼓戲那么廣。湘劇留存了湖湘文化的歷史記憶,，一字一句,，一顰一唱，都折射出鮮活的歷史信息,。在它們曾經(jīng)唱過的那些年代,，湖湘百姓的喜怒哀樂，思想氣質(zhì),，精神蘊(yùn)藉,，都被吸納其中。進(jìn)入21世紀(jì)，近一半的湖南戲曲劇種,，僅存一個(gè)劇團(tuán)艱難支撐,，搶救保護(hù)刻不容緩。湘劇要“有戲”,，就要大力“移步換形”,，激發(fā)藝術(shù)活力，以符合時(shí)代審美需求,，這樣才能找回自己的群眾基礎(chǔ)和表演市場,。

怎么個(gè)“移步換形”法呢？2012年,，捉襟見肘的湖南省花鼓戲劇院拆掉了院里歷史悠久的老房子,，將《劉海砍樵》改成了大型音樂魔幻劇,。正是為了實(shí)現(xiàn)這次顛覆花鼓戲傳統(tǒng)的表演,，才將老房子地基改建了大型停車場。除了向音樂劇方向發(fā)展,，花鼓戲,、湘劇還被改編成動(dòng)漫，帶著動(dòng)漫視頻和動(dòng)漫產(chǎn)品走進(jìn)校園,，進(jìn)課堂講堂,，以表演和講課的形式，進(jìn)行戲曲教育,，一切都從娃娃抓起,，培養(yǎng)年幼接班人、傳承人和戲曲愛好者,。以政府為主導(dǎo)的戲曲傳承與保護(hù)工作指明了大方向,，戲曲改革最終落要到自身的每一個(gè)足點(diǎn)。數(shù)字化時(shí)代,，戲曲放下高冷的身姿,，與音樂劇、魔術(shù),、搖滾,、街舞、動(dòng)漫等流行文化實(shí)現(xiàn)跨界合作,，努力探尋著自己的現(xiàn)代化之路,。

將演藝與旅游結(jié)合，是地方戲曲發(fā)展的另一法門,。鑒于戲曲是一種傳統(tǒng)的集體藝術(shù),，某些內(nèi)容傳達(dá)了陳腐的精神內(nèi)涵與落后的意識形態(tài)，與現(xiàn)代生活及現(xiàn)代觀念形成沖突，要把地方戲曲包裝成具有地方特色的旅游產(chǎn)品,，就必須突破自身的歷史局限,，完成現(xiàn)代性轉(zhuǎn)化。新世紀(jì)以來,，湖南省湘劇院創(chuàng)作了《李貞回鄉(xiāng)》《譚嗣同》《月亮粑粑》等一大批反映現(xiàn)代文化及現(xiàn)代生活方式的新劇目,，以創(chuàng)新的現(xiàn)代戲贏得了很多年輕觀眾。但省外觀眾對湖南地方戲曲的認(rèn)知程度仍舊很低,，如何推陳出新,、勇于創(chuàng)新，以新題材,、新形式的新劇目吸引外地觀眾,、弘揚(yáng)地域文化，讓地方戲曲成為文化品牌,、旅游資源,，成為拉動(dòng)當(dāng)?shù)亟?jīng)濟(jì)增長的生產(chǎn)力，還有很長一段路要走,。

改革開放的第四個(gè)十年,，面對越來越一體化的世界,，中國文化開始大踏步“走出去”,。越是地方的，就是民族的,；越是民族的,，就是世界的。常德絲弦這朵藝術(shù)奇葩,，不僅走南闖北,，還漂洋過海，飛到了大洋彼岸,。藝術(shù)無國界,，傳統(tǒng)戲曲走出地域，走出國門,，走向國際大舞臺,，是戲曲生命力的彰顯，也是文化自信的體現(xiàn),。

在信息與傳媒高度發(fā)達(dá)的今天,，文藝受眾也高度分化、多元,。傳統(tǒng)戲曲借助現(xiàn)代傳媒手段,，走進(jìn)千萬尋常百姓家，成為普通人日常生活中那一抹雋永悠長的韻味。政府加大購買力度,，將地方戲曲演出納入基本公共文化服務(wù)目錄,，讓戲曲下鄉(xiāng)、下基層,，也讓戲曲更接地氣,、更有活力。在城市劇院,，普通市民也能欣賞到中外藝術(shù)家們的戲曲表演,。2017年11月，加拿大北美之星藝術(shù)團(tuán)到中國巡演,，在長沙音樂廳的舞臺上,，歐美音樂家從觀眾席拉了一位“滿哥”上臺，現(xiàn)場合唱了一首《劉?？抽浴?，全場歡呼雷動(dòng)。戲曲不僅走出去,，還帶著活色生香的藝術(shù)新面孔走回來,，向中國普通老百姓展示交流、嫁接,、融合的魅力,。2018年第三屆湖南戲曲春晚，演繹“戲曲青春,，青春戲曲”,，古老藝術(shù)煥發(fā)出青春活力，傳統(tǒng)戲曲走出時(shí)尚之步,。如今,，每逢年節(jié)慶典，都能看到戲曲精彩的表演,，在每一個(gè)特別或平凡的日子里,，戲曲成為了老百姓心頭一種熨帖的溫暖、一種感懷的力量,。

回首四十年,，改革開放開創(chuàng)了一個(gè)曲藝新時(shí)代，傳統(tǒng)戲曲實(shí)現(xiàn)了時(shí)代創(chuàng)新發(fā)展,，得以走向世界舞臺,，常葆生命活力。也許它的力量,，還不足以在歷史的浪潮中流擊水,，但只要堅(jiān)持傳承,、發(fā)現(xiàn)和培養(yǎng)，傳統(tǒng)戲曲一定會(huì)迎來更廣闊的發(fā)展前景,，散發(fā)更持久的藝術(shù)芬芳,。

傳統(tǒng)戲曲的繁榮發(fā)展，是傳承和弘揚(yáng)中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化,、提升中國文化軟實(shí)力的一部分,，也應(yīng)是建設(shè)文化強(qiáng)國、實(shí)現(xiàn)中華民族偉大復(fù)興的中國夢的一部分,。四十年的歷史變革印證了,，文藝的改革開放精神永不過時(shí)，只有秉持自身個(gè)性,，堅(jiān)持藝術(shù)創(chuàng)新,，才能讓民族的真正成為世界的，才能讓戲曲的火種具備生生不息的源動(dòng)力,。