【光明時評·亮見】

作者：朱傳欣（中國傳媒大學(xué)藝術(shù)學(xué)部講師）

2018年適逢中國電視劇誕生60周年,，國內(nèi)電視劇行業(yè)開展了不同形式的紀念活動,。然而，回顧2018年上半年的電視熒屏卻不免讓人感到失望,，讓觀眾追捧的“爆款”劇目明顯不足,。相比于“年度大戲”“良心之作”等廣告語，當(dāng)前電視劇的質(zhì)量讓人“心塞”,。

我們擁有世界上最為豐厚的電視劇題材富礦,，類型、題材的多元化一直是電視劇產(chǎn)業(yè)引以為傲的景觀,。然而縱觀2018年上半年的電視劇熒屏,，戰(zhàn)爭、反特諜戰(zhàn),、近代傳奇,、都市生活這四類題材占據(jù)了絕大多數(shù)的播出份額，歷史正劇,、社會倫理劇,、武俠劇、情景喜劇等不少曾經(jīng)風(fēng)靡一時的劇集類型在市場上難尋蹤跡,。特別是一些號稱現(xiàn)實題材的電視劇,，其情節(jié)、人物卻遠離現(xiàn)實,。類型單一,、題材枯竭、創(chuàng)新乏力,，這些病灶集中體現(xiàn)為“劇本荒”,，并成為制約當(dāng)下電視劇生產(chǎn)的最為明顯的瓶頸,，由此又引發(fā)了各播出單位的“劇荒”。

越來越長是目前電視劇的又一通病,。幾年前,，一部三四十集的電視劇便可稱作“大型電視連續(xù)劇”。而今天,，電視劇的體量越來越大,，五六十集的電視劇比比皆是，有的甚至達到近百集,。我們不否認其中有《甄嬛傳》《羋月傳》那樣的長篇佳作,，但更多的卻是強行的“注水”和“催肥”。應(yīng)當(dāng)承認,，與美劇,、韓劇普遍采取季播模式、走精品化路線相比,，國產(chǎn)劇的制播模式仍顯粗放,，這成為當(dāng)下電視劇產(chǎn)業(yè)的通病。有的劇鏡頭拖沓,、臺詞啰唆,，有的劇主線擱淺、支線冗長,，有的劇不斷地前情提要,、下集預(yù)告——抻長的是產(chǎn)品的時間，傷害的卻是作品的品質(zhì),。

當(dāng)下電視劇的表演也不能令人滿意,。一部“大戲”選擇演員，往往不看演技,、角色貼合度,，更看重的是演員能夠帶來的熱度、話題和流量,，“大明星+大IP”成了一部劇想要成功的標(biāo)配,。于是，明星代替了演員,，偶像戰(zhàn)勝了實力，小鮮肉擠走了老戲骨,，行業(yè)亂象愈演愈烈：“天價片酬”屢攀新高,，“陰陽合同”屢見不鮮，“先敲演員,，再寫角色”似乎成了創(chuàng)作“鐵律”,，“三分拍攝,，七分炒作”儼然成為行業(yè)“共識”。當(dāng)所有制作部門都在給一兩名主要演員打工,，真正用在攝影,、置景、特效等環(huán)節(jié)的預(yù)算所剩無幾,，劇集品質(zhì)又談何提升,？

最近，隨著影視劇產(chǎn)業(yè)政策的規(guī)范導(dǎo)向和市場的自發(fā)調(diào)整,，這種情況已經(jīng)有所改善,。行業(yè)普遍意識到，一部劇成功的關(guān)鍵只能在于作品本身,。一方面,，創(chuàng)作者要主動在作品中融入主流價值、美好情感,，將向善向上的價值觀作為創(chuàng)作的首要標(biāo)準(zhǔn),；另一方面，也要重視劇集的“品相”“品質(zhì)”,，將有限的資源更多地用在制作環(huán)節(jié),，打造良心劇、精品劇,。在當(dāng)下的文藝生態(tài)中,，電視劇作為一種剛需產(chǎn)品，對精品力作的需求尤為強烈,。國產(chǎn)電視劇產(chǎn)業(yè)亟待一批好劇來開辟新機,、扭轉(zhuǎn)困局、提振市場,，這既需要向優(yōu)秀的傳統(tǒng)回歸,，也需要對既有模式有所超越。

《光明日報》（ 2018年07月13日 02版）