改革開放四十年,，塑造了中國國民不一樣的精神氣質(zhì)和文化內(nèi)涵,，激發(fā)了普通人越來越新鮮、活躍,、多維的精神生活訴求,。這四十年，也是中國當(dāng)代流行音樂發(fā)展的四十年,。它見證了,，在文藝領(lǐng)域引入市場機制所帶來的中國特色社會主義文化的空前繁榮，以及改革開放,、解放思想的精神因素如何融入到普通人精神生活的方方面面,。

20世紀(jì)以前，傳統(tǒng)戲曲一直是我國樂壇的主流音樂,。即使是在1920年代的上海，全中國文化最自由開放的地方，“流行音樂”這個舶來品,，還只是魯迅筆下的“靡靡之音”,，上不得臺面。直到1970年代末,，中國開始主動地改革開放,，流行音樂二度進入中國大陸，裹挾著歐美和港臺兩股風(fēng)潮,，沖擊著人們還在逐漸拆除的思想藩籬,。“好花不常開,，好景不常在,；愁堆解笑眉，淚灑相思帶,；今宵離別后,，何日君再來？”鄧麗君淺吟低唱,、婉轉(zhuǎn)悠揚,，如一股清泉滌蕩心胸。人們驚喜地發(fā)現(xiàn),，在革命進行曲之外,，還有另一種音樂可以吐露心聲，傳達情感,。

逸興遄飛,，年輕的朋友們唱著歌兒，豪情滿懷奔向80年代：“美妙的春光屬于誰,？屬于我,，屬于你，屬于我們八十年代的新一輩,！”改革的春風(fēng)剛剛吹起,，一切都是新的開始，讓人充滿希望,、充滿干勁,。經(jīng)歷了最初的批判和爭議之后，隨著我國政治上撥亂反正,，經(jīng)濟上回到以經(jīng)濟建設(shè)為中心的軌道,，80年代的樂壇曲風(fēng)走向包容，流行音樂有了更好的生存空間,。

更重要的是,，流行音樂真正發(fā)出中國自己的聲音,。書寫歷史的人們，總是容易放大那些碎小的時間片段,，將它們定格成歷史的一頁一頁,。1986年5月的某一天，落魄的搖滾歌手崔健走上北京工人體育館的舞臺,，一句“一無所有”,，吼出了一個時代內(nèi)心的悸動和渴求。一個追求自由,、個性和表達的中國時代,，隨著改革開放的逐步推進，拉開了序幕,。舊的價值觀被拋在腳下,，人們吶喊著去追求新生事物，以填補迷惘,、空洞,、一窮二白的精神世界。正是在這場為紀(jì)念“國際和平年”而舉辦的演唱會上,，郭峰等128名中國歌手唱響了《讓世界充滿愛》,，以回應(yīng)這個時代、這個世界的其他人們,，發(fā)出了中國人自己的聲音,。

1980年代，流行音樂幾乎是年青人的專利,。他們一邊“跟著感覺走”,，相信“明天會更好”，一邊“為了母親的微笑,，為了大地的豐收,，崢嶸歲月，何懼風(fēng)流”,。他們質(zhì)疑著現(xiàn)實,，但又不放棄理想，在任何艱難困苦的環(huán)境中保持無所畏懼的革命樂觀主義精神,，成為改革開放初期人們敞開胸襟,、面向世界、披荊斬棘,、邁出世紀(jì)之步時的真實寫照,。經(jīng)歷了“幾度風(fēng)雨幾度春秋”“風(fēng)霜雪雨搏激流”的共和國，“歷盡苦難癡心不改”,，仍要為那“少年壯志”“顯身手”,。