基層院團扎根生活，扎根人民,，了解人民所思所想,，走街串巷，上山下鄉(xiāng),，摸索積累了一整套行之有效的基層演出經驗；演出劇目貼近群眾,，適于鄉(xiāng)鎮(zhèn)環(huán)境,，與最廣大人民群眾取得了強烈精神共鳴。如專家所說，文藝創(chuàng)作攀登高峰進程中,，基層戲曲院團大有可為,。

　　小場面塑造大角色

受制于演出資金、場地等因素,，基層院團演出場面一般不甚恢宏,，甚至往往是幾個演員撐起一臺大戲。

花鼓戲《兒大女大》是一部傳演了30年,，傳承了3代人,，演出超過3000場的優(yōu)秀保留劇目。劇作僅設置了7個角色,，善惡有別,，美丑分明。

評劇《潮白人家》和《喊一聲媽媽》同以“認親”作為主要故事線索與情節(jié)單元,?！冻卑兹思摇分械摹皨寢尅庇擅坊í劔@得者、國家一級演員宋麗飾演,，她以優(yōu)美唱腔,、細膩的念白處理，演繹一段催人淚下的真情故事,?！逗耙宦晪寢尅穭t由另一朵“梅花”、國家一級演員羅慧琴主演,，嗓音亮堂甜美,，給觀眾帶來美好藝術享受。兩臺評劇都不擺陣仗,，有臺詞的人物角色不多,，紅花綠葉相得益彰。

西秦戲《馬援伏波》和北路梆子《平城賦》分別樹立了兩個歷史人物典型,?！恶R援伏波》以極具西秦戲特色的表演突出藝術形象，如巧妙化用“轉椅功”呈現人物左右為難,、躊躇不決,，以拔劍起舞的身段編排展示內心的憤懣不平，為戲曲舞臺書寫了一部東漢英雄傳奇,?！镀匠琴x》則以一個女人的糾結、掙扎,、奮戰(zhàn)貫穿于個體與家國情感的沖突融合,，尤其演員一條鐵嗓鋼喉,，充分發(fā)揮出北路梆子高亢激越的聲腔藝術魅力，令觀眾過足戲癮,。

　　小體量展現大作為

民族戲曲源自民間,，必須扎根民間。在戲曲傳承發(fā)展中,，基層院團發(fā)揮著中流砥柱的作用,。很多演職人員待遇不高、排練艱苦,，卻數十年如一日堅守陣地,，堅守心中夢想與責任：努力多排戲、多演戲,、演好戲,，為廣大群眾提供更多更好的精神食糧。