建國初期,，物質(zhì)匱乏，設(shè)備落后,，無論是攝影師還是美術(shù)師,，開拍前常常要通過創(chuàng)造，一筆筆勾勒出一個個拍攝場景,。

著名攝影師王啟民曾給廠領(lǐng)導(dǎo)寫了封長信,，信中披露了他對即將拍攝的《兵臨城下》的前期準備和實拍環(huán)節(jié)的詳細思考：

“希望能有二臺汽車發(fā)電機……就是晴天拍攝時，我也想利用燈光補助人物副光,，而不使用反光板,，反光板只用在后景。這對演員的近景,、中景表演很有好處,。”

張光臨說,，當時拍電影使用的膠片很粗糙,，拍出來的影片總有一種白茫茫的感覺，但王啟民通過自己的摸索,，將光影效果用到極致,，把黑白電影拍出了獨特的藝術(shù)效果。他的攝影理論,，至今仍是電影學院的必備教材,。

新中國電影人對自己的事業(yè)有多投入？在人民電影第一部故事片《橋》的拍攝期間,，有一場鋼水濺出的場景,，當時攝影師包杰的衣服都被燒著了，因為用的是手搖攝影機,，他人不能離開,，于是助理趕緊用一件濕大衣披在包杰身上為他滅火，可助理的身上也著了火,，工作人員就一個接一個得為前面的人滅火,，直到這個鏡頭拍攝完成。

“今天我們各方面條件比新中國成立初期好了不知多少倍,，但是新中國電影人對藝術(shù)創(chuàng)作精益求精的態(tài)度永遠是長影的寶貴財富,?！睆埞馀R說。