有沒有積極介入生活的態(tài)度，檢驗著現(xiàn)實題材的成色,。挖掘老百姓關(guān)注最多,、感觸最深的現(xiàn)實問題，并站在時代的高度加以提煉,，用藝術(shù)方式呈現(xiàn)出來,。這種主動設(shè)置社會議題的方式，恰切地把握住輿論興奮點，疏導(dǎo)大眾情緒,，引領(lǐng)時代風尚,。觀眾倪鈺說：“每當身邊人在工作生活中遇到困惑時，我總推薦他們看影視劇,，總能讓人獲得慰藉、指引和啟發(fā),。親子教育問題可以看《小別離》《青春派》,，養(yǎng)老問題像《都挺好》《老有所依》，職場問題看《平凡的榮耀》,。我發(fā)現(xiàn),，原來大家都可能遇到這些問題，遇到問題還可以這樣處理,?！?/p>

影視作品給觀眾帶來的感動不只在心里。有觀眾看完《山海情》后想要回家鄉(xiāng),，為鄉(xiāng)村振興事業(yè)貢獻力量,；還有人受《中國合伙人》啟發(fā)，走上創(chuàng)業(yè)之路,?！爱攧?chuàng)作主題與當下中國的社會理想方向一致，人物行為與觀眾情感產(chǎn)生共振,，影視劇就迸發(fā)出了令人驚嘆的精神力量,。這為影視創(chuàng)作開辟了思想新格局和藝術(shù)新境界?！敝袊娨曀囆g(shù)委員會編輯部副主任閆偉感慨道,。

商業(yè)與藝術(shù)的變奏曲，彰顯高質(zhì)量發(fā)展的多重氣象

二十世紀七八十年代以來,，隨著改革開放日益深化,，市場機制逐漸確立，商業(yè),、網(wǎng)絡(luò)等力量交叉滲透,，使中國影視業(yè)生態(tài)發(fā)生劇烈變化，呈現(xiàn)出復(fù)雜多樣的面貌,。在這種背景下,，影視工作者與時俱進、兼容并包,，在堅守理想與價值的基礎(chǔ)上,，從題材類型、視聽表現(xiàn),、美學形態(tài)等方面入手探索,，逐漸掌握了藝術(shù)表達和大眾訴求,、經(jīng)濟效益與社會價值之間的平衡。

2012年,，中國將進口分賬影片的配額由原來的20部擴大至34部,。這一變化對當時的國產(chǎn)電影形成巨大考驗。令人欣慰的是,，在與進口大片的博弈中,，國產(chǎn)電影迅速成長起來，逐漸成為中國電影票房市場的絕對主力,。軍事片如《戰(zhàn)狼》系列,、《紅海行動》，警匪片如《湄公河行動》,，科幻片如《流浪地球》,，喜劇片如《你好，李煥英》,，愛情片如《失戀33天》,，電影人像大廚師一般,用類型化的表達方式、奇觀化的視覺呈現(xiàn)和商業(yè)化的包裝手段做食材,輔以光和影烹調(diào),為觀眾端出一道道影像饗宴,。