有沒有積極介入生活的態(tài)度，檢驗(yàn)著現(xiàn)實(shí)題材的成色。挖掘老百姓關(guān)注最多,、感觸最深的現(xiàn)實(shí)問題，并站在時(shí)代的高度加以提煉,，用藝術(shù)方式呈現(xiàn)出來。這種主動(dòng)設(shè)置社會(huì)議題的方式,，恰切地把握住輿論興奮點(diǎn),，疏導(dǎo)大眾情緒，引領(lǐng)時(shí)代風(fēng)尚,。觀眾倪鈺說：“每當(dāng)身邊人在工作生活中遇到困惑時(shí),，我總推薦他們看影視劇，總能讓人獲得慰藉,、指引和啟發(fā),。親子教育問題可以看《小別離》《青春派》，養(yǎng)老問題像《都挺好》《老有所依》,，職場問題看《平凡的榮耀》,。我發(fā)現(xiàn)，原來大家都可能遇到這些問題,，遇到問題還可以這樣處理,。”

影視作品給觀眾帶來的感動(dòng)不只在心里。有觀眾看完《山海情》后想要回家鄉(xiāng),，為鄉(xiāng)村振興事業(yè)貢獻(xiàn)力量,；還有人受《中國合伙人》啟發(fā),，走上創(chuàng)業(yè)之路,。“當(dāng)創(chuàng)作主題與當(dāng)下中國的社會(huì)理想方向一致,，人物行為與觀眾情感產(chǎn)生共振,，影視劇就迸發(fā)出了令人驚嘆的精神力量。這為影視創(chuàng)作開辟了思想新格局和藝術(shù)新境界,?！敝袊娨曀囆g(shù)委員會(huì)編輯部副主任閆偉感慨道。

商業(yè)與藝術(shù)的變奏曲,，彰顯高質(zhì)量發(fā)展的多重氣象

二十世紀(jì)七八十年代以來,，隨著改革開放日益深化，市場機(jī)制逐漸確立,，商業(yè),、網(wǎng)絡(luò)等力量交叉滲透，使中國影視業(yè)生態(tài)發(fā)生劇烈變化,，呈現(xiàn)出復(fù)雜多樣的面貌,。在這種背景下，影視工作者與時(shí)俱進(jìn),、兼容并包,，在堅(jiān)守理想與價(jià)值的基礎(chǔ)上，從題材類型,、視聽表現(xiàn),、美學(xué)形態(tài)等方面入手探索，逐漸掌握了藝術(shù)表達(dá)和大眾訴求,、經(jīng)濟(jì)效益與社會(huì)價(jià)值之間的平衡,。

2012年，中國將進(jìn)口分賬影片的配額由原來的20部擴(kuò)大至34部,。這一變化對當(dāng)時(shí)的國產(chǎn)電影形成巨大考驗(yàn),。令人欣慰的是，在與進(jìn)口大片的博弈中,，國產(chǎn)電影迅速成長起來,，逐漸成為中國電影票房市場的絕對主力。軍事片如《戰(zhàn)狼》系列,、《紅海行動(dòng)》,，警匪片如《湄公河行動(dòng)》，科幻片如《流浪地球》，喜劇片如《你好,，李煥英》,，愛情片如《失戀33天》，電影人像大廚師一般,用類型化的表達(dá)方式,、奇觀化的視覺呈現(xiàn)和商業(yè)化的包裝手段做食材,輔以光和影烹調(diào),為觀眾端出一道道影像饗宴,。