融媒時代呼喚藝術(shù)形象的引領(lǐng)

藝術(shù)是人類認(rèn)知世界,、把握世界的一種方式,。60年來，氣象萬千的國產(chǎn)電視劇,，雖然大多每部只有幾十集的容量,，卻能讓觀眾通過形形色色的人物形象“觀古今于須臾，撫四海于一瞬”,。尤其是那些“遠(yuǎn)在天邊,，近在心間”的經(jīng)典形象，一方面,，可以讓人們的意識穿越時空隧道,，“心游萬仞，思接千載”,，去觀照現(xiàn)實(shí)世界中無法感知的繽紛景觀,；另一方面，其骨子里所承載的歷史紋路,、文化基因、民族精粹,、道德力量和人格光輝,，對人們的精神成長和心靈建構(gòu)，有著春風(fēng)化雨,、滴水穿石般的浸潤作用,。

“多屏?xí)r代”的來臨，悄然改變著人們對電視劇的觀賞方式,，甚至影響著電視劇的創(chuàng)制思維,，但不變的是“內(nèi)容為王”,。觀眾最渴望的還是擁有一方精神家園作為心靈棲息地，因而始終都滿心期待故事里的“人”帶來的那份由衷鼓舞,、感動與慰藉,。

如果把方寸熒屏比作一面鏡子，那么“劇中人”其實(shí)又是“鏡中我”,。觀眾在各種大屏小屏前注視“他人命運(yùn)”之時,，心緒總能“進(jìn)得去，出得來”,，忽而移情至人物的喜怒哀樂,，忽而回歸至自我的追憶反思，因為那些虛構(gòu)出來的藝術(shù)形象實(shí)乃“另一種真實(shí)”,。緣于此,，遠(yuǎn)至神人仙者，近至左鄰右舍,，上至帝王將相,，下至販夫走卒，都可成為電視劇的主人公,，都能成為人們安置情感的寄托,、反觀“本我”的“他者”、走出迷惘的明燈,、實(shí)現(xiàn)夢想的標(biāo)桿,。

然而近些年來，電視劇的資本投入越來越大了,，數(shù)量和類型越來越豐富了,，真正能夠走入并留存于觀眾內(nèi)心的熒屏形象卻越來越少了。無論個中原因如何復(fù)雜,，最重要的還是需要電視劇人的不忘初心和工匠精神,。全媒體環(huán)境中精神產(chǎn)品和娛樂方式的多元共生，使得大眾更加需要優(yōu)質(zhì)藝術(shù)形象的正面示范和精神引領(lǐng),?；厥?0年的國產(chǎn)劇發(fā)展史，那些經(jīng)典人物陪伴著人們,、溫暖著人們,、照耀著人們，在今后若干個“60年”中,，不論電視劇的呈現(xiàn)樣態(tài),、傳播方式如何變遷，但愿還有更多光彩熠熠的人物形象與觀眾相約、相守,。

《光明日報》（2018年08月09日16版）