融媒時(shí)代呼喚藝術(shù)形象的引領(lǐng)

藝術(shù)是人類認(rèn)知世界、把握世界的一種方式,。60年來(lái),，氣象萬(wàn)千的國(guó)產(chǎn)電視劇，雖然大多每部只有幾十集的容量,，卻能讓觀眾通過(guò)形形色色的人物形象“觀古今于須臾,，撫四海于一瞬”。尤其是那些“遠(yuǎn)在天邊,，近在心間”的經(jīng)典形象,，一方面，可以讓人們的意識(shí)穿越時(shí)空隧道,，“心游萬(wàn)仞,，思接千載”，去觀照現(xiàn)實(shí)世界中無(wú)法感知的繽紛景觀,；另一方面，其骨子里所承載的歷史紋路,、文化基因,、民族精粹、道德力量和人格光輝,，對(duì)人們的精神成長(zhǎng)和心靈建構(gòu),，有著春風(fēng)化雨、滴水穿石般的浸潤(rùn)作用,。

“多屏?xí)r代”的來(lái)臨,，悄然改變著人們對(duì)電視劇的觀賞方式，甚至影響著電視劇的創(chuàng)制思維，但不變的是“內(nèi)容為王”,。觀眾最渴望的還是擁有一方精神家園作為心靈棲息地,，因而始終都滿心期待故事里的“人”帶來(lái)的那份由衷鼓舞、感動(dòng)與慰藉,。

如果把方寸熒屏比作一面鏡子,，那么“劇中人”其實(shí)又是“鏡中我”。觀眾在各種大屏小屏前注視“他人命運(yùn)”之時(shí),，心緒總能“進(jìn)得去,，出得來(lái)”，忽而移情至人物的喜怒哀樂(lè),，忽而回歸至自我的追憶反思,，因?yàn)槟切┨摌?gòu)出來(lái)的藝術(shù)形象實(shí)乃“另一種真實(shí)”。緣于此,，遠(yuǎn)至神人仙者,，近至左鄰右舍，上至帝王將相,，下至販夫走卒,，都可成為電視劇的主人公，都能成為人們安置情感的寄托,、反觀“本我”的“他者”,、走出迷惘的明燈、實(shí)現(xiàn)夢(mèng)想的標(biāo)桿,。

然而近些年來(lái),，電視劇的資本投入越來(lái)越大了，數(shù)量和類型越來(lái)越豐富了,，真正能夠走入并留存于觀眾內(nèi)心的熒屏形象卻越來(lái)越少了,。無(wú)論個(gè)中原因如何復(fù)雜，最重要的還是需要電視劇人的不忘初心和工匠精神,。全媒體環(huán)境中精神產(chǎn)品和娛樂(lè)方式的多元共生,，使得大眾更加需要優(yōu)質(zhì)藝術(shù)形象的正面示范和精神引領(lǐng)?；厥?0年的國(guó)產(chǎn)劇發(fā)展史,，那些經(jīng)典人物陪伴著人們,、溫暖著人們、照耀著人們,，在今后若干個(gè)“60年”中,，不論電視劇的呈現(xiàn)樣態(tài),、傳播方式如何變遷，但愿還有更多光彩熠熠的人物形象與觀眾相約,、相守,。

《光明日?qǐng)?bào)》（2018年08月09日16版）