陽(yáng)春三月,，稀疏的白樺林開(kāi)始受到春汛的泛濫，這在寒冷的俄國(guó),，是象征著大自然萬(wàn)物蘇醒的時(shí)日,。畫(huà)面上一片輕快而具有春水“音響”的多彩調(diào)子，涓涓的春水漲潮滿盈了這片低地,，它映照著天藍(lán)色的蒼穹,，盡管寒氣還未完全消除，但報(bào)春的綠芽已在樹(shù)梢上首先綻露,，它意味著一切生命即將蘇醒,。

《弗拉基米爾卡》

這是一條悲壯之路,，因?yàn)樗巧扯頃r(shí)代的流放者、苦役犯去西伯利亞的必經(jīng)之路,。

在畫(huà)家的筆下,，荒蕪的田野里只有孤零零的一條黃土小路通向不可知的未來(lái)。它比一般的作品更深地表現(xiàn)了畫(huà)家對(duì)多災(zāi)多難的俄羅斯的憂慮,。

深邃的背景,、陰霾的天空、十字路口孤獨(dú)的墓碑和路標(biāo),、荒涼的大道穿過(guò)寂寞的田野,，通向遙遠(yuǎn)的西伯利亞，民族的苦難,、“歷史的凝思,、春天精神的覺(jué)醒”構(gòu)成了這幅“俄羅斯吟唱的風(fēng)景”。灰暗的色調(diào)毫不掩飾地表現(xiàn)了列維坦對(duì)俄羅斯民族思考中的憂郁,。這憂郁是如此真實(shí),，它似乎就在在吶喊，呼喚善良的人們快快警醒,。

《克里米亞海岸》

1886年,，列維坦生平第一次去南方游覽克里米亞,。他開(kāi)始更大膽地使用顏色，因而著色就顯得更為流暢,。他已具備了真正藝術(shù)大師所特有的使用線條的基本特征——即對(duì)繪畫(huà)材料持奔放,、粗獷的態(tài)度。這種特點(diǎn)是一切力求體現(xiàn)自己的思想與形象的畫(huà)家所必備的。一個(gè)作家必須對(duì)詞匯和自己觀察所積累起來(lái)的知識(shí),、印象持大膽運(yùn)用的態(tài)度,。一個(gè)雕塑家要有膽量使用粘土和大理石。而一個(gè)畫(huà)家則要毫無(wú)畏懼地運(yùn)用顏色和線條,。

就這樣,，列維坦開(kāi)始為畫(huà)面上的明亮度而進(jìn)行斗爭(zhēng)，這一斗爭(zhēng)持續(xù)了多年,。

《白樺林》