陽春三月,，稀疏的白樺林開始受到春汛的泛濫,，這在寒冷的俄國，是象征著大自然萬物蘇醒的時日,。畫面上一片輕快而具有春水“音響”的多彩調(diào)子，涓涓的春水漲潮滿盈了這片低地，它映照著天藍(lán)色的蒼穹,，盡管寒氣還未完全消除,，但報春的綠芽已在樹梢上首先綻露，它意味著一切生命即將蘇醒,。

《弗拉基米爾卡》

這是一條悲壯之路,，因為它是沙俄時代的流放者,、苦役犯去西伯利亞的必經(jīng)之路。

在畫家的筆下,，荒蕪的田野里只有孤零零的一條黃土小路通向不可知的未來,。它比一般的作品更深地表現(xiàn)了畫家對多災(zāi)多難的俄羅斯的憂慮。

深邃的背景,、陰霾的天空,、十字路口孤獨的墓碑和路標(biāo)、荒涼的大道穿過寂寞的田野,，通向遙遠(yuǎn)的西伯利亞,，民族的苦難、“歷史的凝思,、春天精神的覺醒”構(gòu)成了這幅“俄羅斯吟唱的風(fēng)景”,。灰暗的色調(diào)毫不掩飾地表現(xiàn)了列維坦對俄羅斯民族思考中的憂郁。這憂郁是如此真實,，它似乎就在在吶喊,，呼喚善良的人們快快警醒。

《克里米亞海岸》

1886年，列維坦生平第一次去南方游覽克里米亞,。他開始更大膽地使用顏色,，因而著色就顯得更為流暢。他已具備了真正藝術(shù)大師所特有的使用線條的基本特征——即對繪畫材料持奔放,、粗獷的態(tài)度,。這種特點是一切力求體現(xiàn)自己的思想與形象的畫家所必備的,。一個作家必須對詞匯和自己觀察所積累起來的知識、印象持大膽運用的態(tài)度,。一個雕塑家要有膽量使用粘土和大理石,。而一個畫家則要毫無畏懼地運用顏色和線條。

就這樣,，列維坦開始為畫面上的明亮度而進(jìn)行斗爭,，這一斗爭持續(xù)了多年。

《白樺林》