為了引導(dǎo)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)及相關(guān)行業(yè)牢固樹立以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向,，堅(jiān)持“二為”方向和“雙百”方針，創(chuàng)作生產(chǎn)優(yōu)秀作品,。大力倡導(dǎo)講品味,、講格調(diào),、講責(zé)任,，抵制低俗,、庸俗、媚俗,，促進(jìn)網(wǎng)絡(luò)內(nèi)容建設(shè)健康向上,，網(wǎng)絡(luò)空間風(fēng)清氣正，以優(yōu)異成績(jī)慶祝新中國(guó)成立70周年,。2019年6月23日上午十點(diǎn),，第三屆中國(guó)“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)+”大會(huì)的新聞發(fā)布會(huì)在亦創(chuàng)國(guó)際會(huì)展中心舉行。資深編劇趙夏盈針對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)及編劇提出了自己的想法,。

資深編劇趙夏盈

編劇對(duì)人的理解是最重要的

編劇需要的能力包括三大部分,，戲劇邏輯，創(chuàng)作技巧,，臺(tái)詞這三個(gè)部分,。戲劇邏輯一詞用通俗的話就是故事的發(fā)展常理，只要抓住一點(diǎn),，符合常理即可,。技巧分很多種，臺(tái)詞表達(dá),，事件設(shè)計(jì),，人物關(guān)系，人物性格等等這些都是創(chuàng)作的技巧,。臺(tái)詞是編劇首要掌握的基本功,，成功的臺(tái)詞在于能夠塑造出你戲中人物的性格，如果該臺(tái)詞非甲說(shuō)可以,，乙的性格不能這樣說(shuō),，那這句臺(tái)詞就是成功的。但是這三大能力歸根到就是要看編劇是否會(huì)捕捉真實(shí),，和深入生活,。技術(shù)是有上限的，但是對(duì)人的理解,，是沒(méi)有上限的,。

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)伴隨80、90后成長(zhǎng)

對(duì)于60年代,、70年代,，他們是閱讀經(jīng)典的一代人，但是他們中的大部分只是一個(gè)單向的吸收,，沒(méi)有機(jī)會(huì)輸出,。但是80后,、90后的成長(zhǎng)史伴隨著中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)展，并且參與到它成長(zhǎng)的一代人,。他們這一代人在互聯(lián)網(wǎng)的幫助下,，不僅像前人一樣了解到經(jīng)典，同時(shí)也能迅速接觸到當(dāng)下的流行文化,，向外輸出自己的思想,。隨著IP影視化的流行，網(wǎng)文作家還能參與到影視的工作中,，成為跟影視有關(guān)的工作者,。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)展是見(jiàn)證這一代人成長(zhǎng)的一個(gè)發(fā)展。

講好故事是時(shí)代的召喚

現(xiàn)在的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的閱讀量已經(jīng)有三億多,，而且有逐年上漲的趨勢(shì),。但是當(dāng)下網(wǎng)絡(luò)文學(xué)最重要的是講好中國(guó)故事，這一點(diǎn)對(duì)編劇們來(lái)說(shuō)非常有感觸,，中國(guó)故事要講自己的故事,，講中國(guó)人的情感，講中國(guó)人的焦慮,，講中國(guó)人的生活最深刻的東西,，可能以前網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在講玄幻，講穿越,，創(chuàng)作一個(gè)烏托邦或者是一個(gè)庇護(hù)所,，精神上的庇護(hù)所。但是現(xiàn)在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的變化需要更植根于現(xiàn)實(shí),，更貼近生活,，在這個(gè)基礎(chǔ)上現(xiàn)在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)展就是回歸原創(chuàng)和現(xiàn)實(shí)主義，這是時(shí)代發(fā)展的需要,，也是創(chuàng)作感覺(jué)到的號(hào)召,。