前段時間有部紀錄片熱別火,，叫《我在故宮修文物》,，講的是一群在故宮兢兢業(yè)業(yè)修復(fù)文物的工匠。片中的工匠們修復(fù)的文物可以統(tǒng)稱為可移動文物,，但是故宮還有一個不可移動的文物,，那就是故宮本身。這個大文物也是需要修復(fù)和維護的,，甚至還有燒毀的宮殿,，需要原汁原味的復(fù)建出來。

這座宏偉壯麗的宮殿背后也有一群工匠在付出自己的激情和青春,。今天要講述的主人公就是故宮修繕技藝部的大木匠李永革，他19歲進入故宮,，在故宮至今已經(jīng)工作了四十年,，親手修復(fù)的宮殿和主持修復(fù)的宮殿不計其數(shù)。2012年,，憑著多年的實踐經(jīng)驗和苦心鉆研的古建知識,，他被評為“官式古建筑營造技藝傳承人”,，在故宮這座神秘的宮殿里面繼續(xù)培養(yǎng)新人。

故宮是是世界上現(xiàn)存規(guī)模最大,、保存最為完整的土木結(jié)構(gòu)古建筑之一,，也是我國古建筑的精華。因為木質(zhì)結(jié)構(gòu)的特殊性,，它需要精心的維護和修復(fù),。所以從故宮誕生之日起，就有一個部門存在,，那就是故宮的修繕中心,。今天我們要講述的故事，正是關(guān)于修繕中心的一位大木匠,。

《大木匠》編導(dǎo)手記

編導(dǎo)：湯倩倩

英國作家潘鬘在《建福宮：在紫禁城重建一座花園》書中稱贊李永革虛懷若谷,、開創(chuàng)進取，拍攝結(jié)束后,，我才恍然發(fā)現(xiàn)這八個字多么精準,。

李老師工作的地方是由明清兩朝的內(nèi)務(wù)府造辦處演化而來的，現(xiàn)在叫修繕技藝部,，它的歷史和故宮一樣悠久,，而李老師繼承下來的手藝卻比它們更加久遠，那是中國幾千年古建的精華,。

1975年,，初入故宮，李老師的身份是一名木匠學(xué)徒,，但是,，隨著暢音閣戲樓、皇極殿一區(qū),、東南角樓,、慈寧宮花園咸若館、太和殿,、景陽宮……一座座亭臺樓閣的修繕,，他漸漸成為中國傳統(tǒng)古建，土木華章的一部分,，木作,、土作、瓦作,、石作等等,，只要和古建相關(guān)，沒有他不感興趣的,。

他說他是故宮的一名木匠,，事實上,，他是故宮博物館的研究館員，是中國藝術(shù)研究院的碩士研究生導(dǎo)師,，是國家文物局古建專家組成員,，是國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項目官式古建筑營造技藝傳承人……還會說一口流利的阿拉伯語。

不同于傳統(tǒng)的匠人,，他常常會有異于常人想法,，你甚至不知道他的這些想法是從哪來的。比如,，太和殿維修時,，他給太和殿的四個角都裝上攝像機，游客們上不去,，但是可以在下面看到上面在做什么,；比如，維修乾清門廣場,，他采用開放式施工,，游客們可以清晰的看到那些磚是怎么放的，傳統(tǒng)工藝一道道怎么做,，用的是什么傳統(tǒng)工具……

這種粗獷中的細膩,，與時俱進的思維讓我感動不已。與其說他是為游客考慮,，但又何嘗不是對傳統(tǒng)工藝的深沉的眷念呢,。

拍攝之初，李老師并不喜歡講述他自己,，我拋出的每一問題,，他都有能力讓它停在技術(shù)的解答上，一個斗拱就聊得我七暈八素,，事先的百度完全不管用,。于是只好一趟趟往故宮跑，稱呼從李老師變成李叔,，去故宮跟去自家菜園子一樣平常,。回頭想想我特別感謝李叔的真誠,，正是他這種對工藝技術(shù)的迷戀造就了他今天的成就,，也帶我進入了一個非常獨特的世界，對我們這個民族更多了一份了解,。