他們拍攝的《卡奧斯》,、《圣洛倫索之夜》、《早安,，巴比倫》,、《花月》和《云雀農(nóng)場(chǎng)》等等影片早已成為了影史上的經(jīng)典之作。

紀(jì)錄片,，當(dāng)然不僅僅是簡(jiǎn)單的對(duì)客觀世界的記錄和表述,，而是帶有導(dǎo)演個(gè)人觀點(diǎn)的一種藝術(shù)手段和表現(xiàn)形式?！?/p>

凱撒必須死》就是這么一部電影,。表面上，它記錄的是一群囚犯排演《尤利烏斯·凱撒》的半年的點(diǎn)點(diǎn)滴滴,，而是實(shí)際上,，塔維安尼兄弟探討的還是人性禁錮以及藝術(shù)認(rèn)知論這樣的老的命題。

在影片中,，囚犯?jìng)儽划?dāng)作演員來(lái)使用,，這和一般的紀(jì)錄片沒什么兩樣，而且塔維安尼兄弟還刻意回避了他們的囚犯背景,，他們沒有在影片中講述這些人為什么會(huì)坐牢,，也沒有用鏡頭記錄他們的懺悔，只是很簡(jiǎn)單地記錄了“藝術(shù)對(duì)人的改變”,。

其實(shí),，在監(jiān)獄里開戰(zhàn)“戲劇教育”，在意大利已經(jīng)有十幾年的歷史了,，這群犯人在藝術(shù)的感召下,，從一個(gè)殘缺的人，變成了一個(gè)完整的人,。也就是說(shuō),，“藝術(shù)”是有一種教育和改化作用的。

塔維安尼兄弟想表達(dá)的就是這么一個(gè)主題,，當(dāng)然,，一個(gè)囚犯說(shuō)出來(lái)的類似于格言的話，把這個(gè)主題給升華了,，他說(shuō)的是“直到我發(fā)現(xiàn)藝術(shù)的魅力，這里才真正變成一間牢房,?！?br/>展現(xiàn)社會(huì)黑暗底層人群真實(shí)故事
影片因?yàn)槠渫暾恼故玖饲舴競(jìng)冃睦淼淖兓己玫募糨嫼秃甏蟮闹黝},，而在媒體處得到了不俗的評(píng)論,?！堵迳即墪r(shí)報(bào)》說(shuō)：“這群人不是完美的演員，他們的過(guò)去或許充滿了罪惡,。但是在影片的表述中,，這群死囚犯還是不應(yīng)該去死的，于是,，影片帶給我們的感受就異常復(fù)雜了起來(lái),，這群是是不是應(yīng)該死亡，誰(shuí)有權(quán)利能決定他們的死亡,。

柏林電影節(jié)落幕：《凱撒必須死》斬金熊

雖然在觀影的過(guò)程中,，這些并不是什么令人愉快的元素，但是這部電影絕對(duì)是引人入勝的,?！薄逗萌R塢報(bào)道者》則評(píng)價(jià)說(shuō)：“影片的開頭的自殺和結(jié)尾，稍稍有些牽強(qiáng)附會(huì)和捉襟見肘,，但是這仍不失為一個(gè)極有力的開篇和極有說(shuō)服力的結(jié)尾,。

在那短短的76分鐘的片長(zhǎng)中，塔維安尼兄弟帶給我們的感受是復(fù)雜的：劇院里的美好和殘酷的現(xiàn)實(shí)之間的結(jié)合,，令人震撼,。”