3年后,，松山芭蕾舞團(tuán)的《白毛女》先后在北京、重慶、武漢,、上海舉行了公演,，所到之處均引起巨大反響。70年代,，甚至出現(xiàn)過一批不遠(yuǎn)萬里前來,、深夜排隊(duì)買票的“松山粉”。

時(shí)光流轉(zhuǎn),，由松山樹子、森下洋子婆媳倆傾情演繹的《白毛女》已走過60多個(gè)年頭,。

在最新改編的芭蕾舞劇《白毛女》中,，清水正夫之子、編導(dǎo)清水哲太郎加入多名“白毛女”,，與森下洋子共同起舞,，以堅(jiān)定舞姿控訴著舊社會的殘酷不公。

感染力的秘密

芭蕾舞劇一開場,，一群“喜兒”哭喊著涌上舞臺,，她們的悲慘與痛苦跨越舞臺，在觀眾席上蔓延開來,，瞬時(shí)把人們帶回那個(gè)年代,。

松山芭蕾舞團(tuán)的《白毛女》一直以來都以強(qiáng)烈的感染力著稱。觀眾看完經(jīng)常飽含淚水,、起立鼓掌,。這也是松山芭蕾舞團(tuán)沖破各種阻力，在日本各地公演《白毛女》的動力,。

雖然日本歷史上也有遭遇壓迫的勞苦大眾,，具備理解《白毛女》的基礎(chǔ)?？蛇@畢竟是一個(gè)發(fā)生在抗日戰(zhàn)爭時(shí)期的中國故事,。

為此，舞團(tuán)的成員必須克服重重困難,，理解孕育這個(gè)故事的中國革命,，了解創(chuàng)作這個(gè)故事的時(shí)代背景，才能真正讀懂喜兒,、讀懂大春,、讀懂中國老百姓，讀懂中國老百姓的苦難和希望,。

松山芭蕾舞團(tuán)來到延安,，尋找《白毛女》的根

在排練中,，清水哲太郎感到演員情緒不到位，沖到飾演老百姓的演員面前高聲嚷到：大春回來了,，情緒，情緒,！盧溝橋事變已經(jīng)發(fā)生了！日本開始侵略中國了,！情緒、情緒,！

他也轉(zhuǎn)向“大春”,，指著他的八路軍袖標(biāo)說：這是什么，這是責(zé)任,，責(zé)任,！

清水哲太郎在排練現(xiàn)場調(diào)動演員情緒

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