★ 10月5日,，日裔英國(guó)籍作家石黑一雄獲得2017年諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)。獲獎(jiǎng)理由是,，石黑一雄的小說(shuō)“有強(qiáng)烈的情感力量,，挖掘了人類與世界虛幻聯(lián)系下的黑洞”。村上春樹繼續(xù)“陪跑”,。

★ 相較于村上春樹,、東野圭吾等日本作家,，石黑一雄在中國(guó)的知名度并不算特別高。大家相對(duì)熟悉的是他在1989年榮獲布克獎(jiǎng)的小說(shuō)《長(zhǎng)日將盡》,，曾在1993年被改編為電影《告別有情天》——由執(zhí)導(dǎo)過(guò)《窗外有藍(lán)天》的詹姆斯·艾佛瑞導(dǎo)演,，老牌藝人安東尼·霍普金斯和埃瑪·湯姆森主演,，并獲得電影奧斯卡金像獎(jiǎng)8項(xiàng)提名,。

★ 石黑一雄的作品不是很多，但他的文筆和風(fēng)格為他贏得國(guó)際的承認(rèn),。他最初的小說(shuō)均以第一人稱寫作,，細(xì)膩刻畫人物內(nèi)心世界的孤獨(dú)、壓抑,、自欺與不安,，雙重?cái)⑹虏呗云鸬搅私鈽?gòu)敘事者自我身份的奇特效果。

北京時(shí)間10月5日19時(shí),，瑞典文學(xué)院宣布2017年諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)授予日裔英國(guó)籍作家石黑一雄（Kazuo Ishiguro）,。頒獎(jiǎng)給他的原因是，石黑一雄的小說(shuō)“有強(qiáng)烈的情感力量,，挖掘了人類與世界虛幻聯(lián)系下的黑洞”（in novels of great emotional force, has uncovered the abyss beneath our illusory sense of connection with the world"）,。

在接受BBC的采訪時(shí)，他首度表態(tài),，獲得該獎(jiǎng)“是個(gè)被嚇到的驚喜”,。他稱，諾獎(jiǎng)委員會(huì)目前還沒(méi)有聯(lián)系他,，還不知道獲獎(jiǎng)消息是否真實(shí),。若真的獲獎(jiǎng)，“那將是榮幸,，這意味著我走在之前偉大的作家身后,，對(duì)我來(lái)說(shuō)是巨大的肯定”。

與去年一樣,，在本屆諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)公布之前,，日本作家村上春樹和肯尼亞作家提安哥一直領(lǐng)跑博彩公司賠率榜單。但是,，最終兩人都無(wú)緣獎(jiǎng)項(xiàng),。

　　1、村上春樹稱其作品“親切又自然”

公開(kāi)資料顯示,，石黑一雄1954年1月8日生于日本長(zhǎng)崎,，其父石黑靜男是一名海洋學(xué)家。在他6歲時(shí),，因父親前往英國(guó)北海石油公司工作,，石黑一雄和姐姐富美子隨家人移居英倫,。石黑一雄曾就學(xué)于東安格里亞大學(xué)和肯特大學(xué)，并于1982年獲得英國(guó)國(guó)籍,。

1983年,，石黑一雄的第一部小說(shuō)《群山淡景》出版，講述在英格蘭生活的日本寡婦悅子的故事,，故事影射了日本長(zhǎng)崎的災(zāi)難和戰(zhàn)后恢復(fù),。同年，石黑一雄獲得溫尼弗雷德·霍爾比紀(jì)念獎(jiǎng),，并被英國(guó)文學(xué)雜志《格蘭塔》評(píng)選為“英國(guó)最優(yōu)秀的20名青年作家之一”,。

石黑一雄幾乎每部小說(shuō)都被提名或得獎(jiǎng)，以28歲之齡即享譽(yù)世界文壇,。他的作品已被翻譯達(dá)27種語(yǔ)言出版,，與拉什迪、奈保爾被稱為“英國(guó)文壇移民三雄”,。石黑一雄的主要作品有《群山淡景》《浮世畫家》和《長(zhǎng)日將盡》等。村上春樹曾評(píng)價(jià)石黑一雄的小說(shuō)“有一種特別坦誠(chéng)和溫柔的品質(zhì),，既親切又自然,。”

石黑一雄的小說(shuō)在日本很受歡迎,，但并不因?yàn)樗娜找嵘矸?。日本讀者對(duì)他的以英國(guó)為背景的《長(zhǎng)日留痕》非常熟悉。村上認(rèn)為,，小說(shuō)中的背景可以置換,，“地點(diǎn)可以在任何地方，人物可以是任何人,，時(shí)間可以是任何時(shí)間,。”

相較于村上春樹,、東野圭吾等日本作家,，石黑一雄在中國(guó)的知名度并不算特別高。大家相對(duì)熟悉的是他在1989年榮獲布克獎(jiǎng)的小說(shuō)《長(zhǎng)日將盡》,，曾在1993年被改編為電影《告別有情天》——由執(zhí)導(dǎo)過(guò)《窗外有藍(lán)天》的詹姆斯·艾佛瑞導(dǎo)演,，老牌藝人安東尼·霍普金斯和埃瑪·湯姆森主演,，并獲得電影奧斯卡金像獎(jiǎng)8項(xiàng)提名,。

　　2、自稱“國(guó)際主義作家”

與其他少數(shù)族裔作家不同,，盡管擁有日本和英國(guó)雙重文化背景,，但石黑一雄從不操弄亞裔的族群認(rèn)同,，而是以身為一個(gè)“國(guó)際主義作家”自詡。

他從小生活并成長(zhǎng)于英國(guó),，受到了英國(guó)文化和傳統(tǒng)的強(qiáng)烈熏陶,。他已經(jīng)漸漸地把自己當(dāng)成一個(gè)地道的英國(guó)人，“年輕一代作家”的一員,。

大英帝國(guó)的日漸衰落以及世界文學(xué)寫作焦點(diǎn)的轉(zhuǎn)移,，讓石黑一雄陷入了沉沉的自卑情結(jié)中。不過(guò),，讓他陷入邊緣化文化身份困境的核心要素并不是其所處的社會(huì)背景以及文學(xué)背景――自卑情結(jié),，而是他的個(gè)人背景――無(wú)根情結(jié)。

這種根深蒂固的無(wú)歸屬感,，影響著石黑一雄的語(yǔ)言：從表面看上去,，他的文字平淡無(wú)奇，而實(shí)際上,，于無(wú)聲處見(jiàn)驚雷,，很多的情感，被刻意地壓制,，被刻意地掩飾,。

最初，石黑一雄用日語(yǔ)的敘事方式寫英文小說(shuō),，達(dá)到一種故事人物仿佛在說(shuō)日語(yǔ)的效果,。之后，他意識(shí)到應(yīng)該有一種可以超越翻譯的表達(dá)方式,。石黑一雄不斷在寫,，而腦海里，卻不斷地在進(jìn)行各種各樣的翻譯,。

事實(shí)上,，石黑一雄對(duì)于現(xiàn)代日本幾乎一無(wú)所知。他腦海中的日本印象一直都是根據(jù)童年記憶進(jìn)行建構(gòu)的,，可是現(xiàn)實(shí)中的日本卻在急速地發(fā)展著,。作為一名小說(shuō)作家，石黑一雄從認(rèn)為他應(yīng)該創(chuàng)造一個(gè)自己的世界,，而不僅僅是復(fù)制現(xiàn)實(shí)世界,。他只是在利用英國(guó)歷史或日本歷史背景來(lái)襯托他想表達(dá)一些縈繞在他自己內(nèi)心的想法。

石黑一雄把自己的小說(shuō)創(chuàng)作視為一種國(guó)際文化的傳播載體,，他致力于創(chuàng)作一種能夠把各種民族和文化背景融合一起的“國(guó)際文學(xué)題材”,。他曾在訪談中多次說(shuō)道：

我是一位希望寫作國(guó)際化小說(shuō)的作家。所謂國(guó)際化小說(shuō)是指這樣一種作品：它包含了對(duì)于世界上各種不同文化背景的人們都具有重要意義的生活景象,。它可以涉及乘坐噴氣飛機(jī)穿梭往來(lái)于世界各大洲之間的人物,，然而他們又可以同樣從容地穩(wěn)固立足于一個(gè)小小的地方……

這個(gè)世界已經(jīng)變得日益國(guó)際化,，這是毫無(wú)疑問(wèn)的事實(shí)。在過(guò)去,，對(duì)于任何政治,、商業(yè)、社會(huì)變革模式和文藝方面的問(wèn)題,，完全可以進(jìn)行高水平的討論而母庸參照任何國(guó)際相關(guān)因素,。然而，我們現(xiàn)在早已超越了這個(gè)歷史階段,。

如果小說(shuō)能夠作為一種重要的文學(xué)形式進(jìn)入下一個(gè)世紀(jì),，那是因?yàn)樽骷覀円呀?jīng)成功地把它塑造成為一種令人信服的國(guó)際化文學(xué)載體。我的雄心壯志就是要為它作出貢獻(xiàn),。

　　3,、“記憶”貫穿創(chuàng)作始終

“記憶”是貫穿在石黑一雄創(chuàng)作始終的主題，第一部小說(shuō)《群山淡景》講述了英格蘭生活的日本寡婦悅子的故事,，故事影射了日本長(zhǎng)崎的災(zāi)難和戰(zhàn)后恢復(fù),；《浮世畫家》則通過(guò)一位日本畫家回憶自己從軍的經(jīng)歷，探討了日本國(guó)民對(duì)二戰(zhàn)的態(tài)度,；

《長(zhǎng)日將盡》發(fā)生的背景是戰(zhàn)后的英格蘭,，聽(tīng)年邁的英國(guó)管家講述他在戰(zhàn)場(chǎng)上的經(jīng)歷；《無(wú)法安慰》講的是在一個(gè)不知名的歐洲小鎮(zhèn),，一名鋼琴家如何掙扎著按照計(jì)劃去演出的故事；

《我輩孤雛》發(fā)生在20世紀(jì)初的上海,，講述一名私人偵探調(diào)查尋找失蹤了的父母的故事,；《別讓我走》涉及的主題是提供器官的克隆人……

前幾部小說(shuō)都是聚焦于個(gè)體記憶,，而在《被掩埋的巨人》中，石黑一雄與第一次將寫作的主題設(shè)立在社會(huì)記憶與集體遺忘的問(wèn)題之上，那些淡然簡(jiǎn)樸,，貌似單調(diào)的文字下，深埋著一系列思考,。

1986年,，《浮世畫家》為石黑一雄奪得英國(guó)惠特貝瑞圖書獎(jiǎng)并第一次獲得布克獎(jiǎng)提名，這部小說(shuō)通過(guò)一位日本畫家回憶自己從軍的經(jīng)歷,，探討了日本國(guó)民對(duì)二戰(zhàn)的態(tài)度,。作品《長(zhǎng)日將盡》于1989年獲得布克獎(jiǎng)。石黑一雄的作品不是很多,，但他的文筆和風(fēng)格為他贏得國(guó)際的承認(rèn),。

1995年，石黑一雄出版《無(wú)可慰藉》,，追隨一位知名鋼琴家在歐洲小鎮(zhèn)進(jìn)行演出的詭譎經(jīng)歷,。同年獲得契爾特納姆文學(xué)藝術(shù)獎(jiǎng)以及大英帝國(guó)勛章,。

1998年，石黑一雄獲得法國(guó)藝術(shù)及文學(xué)騎士勛章,。

2000年,，石黑一雄出版《我輩孤雛》（《上海孤兒》），講述一名英國(guó)偵探調(diào)查在上海度過(guò)的童年發(fā)生的一場(chǎng)疑案,。獲得布克獎(jiǎng)提名,。

2005年，石黑一雄出版了《別讓我走》,，又跳到了1990年代的英國(guó),，聚焦一個(gè)培養(yǎng)克隆人的教育機(jī)構(gòu)里少男少女追尋身世之謎的故事。再次獲得布克獎(jiǎng)提名,。

石黑一雄最初的小說(shuō)均以第一人稱寫作,，細(xì)膩刻畫人物內(nèi)心世界的孤獨(dú)、壓抑,、自欺與不安,，雙重?cái)⑹虏呗云鸬搅私鈽?gòu)敘事者自我身份的奇特效果。而在2015年的新作《被埋葬的巨人》中,，石黑一雄努力想要跳出以個(gè)體經(jīng)驗(yàn)來(lái)影射歷史的寫作框架,。

盡管可能會(huì)使人物的復(fù)雜性和深刻性相對(duì)弱化，但第三人稱和第一人稱敘事的并置,、多重空間共存的敘事不著痕跡地緩解了讀者焦慮的推理,，中世紀(jì)古老簡(jiǎn)潔的敘述語(yǔ)言營(yíng)造出了陌生化的審美意蘊(yùn)。