????如果從這時開始算起，西蒙·拉特用了三十年的時間完成了他成為柏林愛樂首席指揮之前的個人修煉,。1974年,，在英國南部港口城市伯恩茅斯獲得指揮大獎以后，他被任命為今天已不再存在的伯恩茅斯小交響樂團(tuán)的助理指揮,，邁出了職業(yè)生涯的第一步,。兩年后，22歲的他成為BBC蘇格蘭交響樂團(tuán)的助理指揮,，并很快登上了BBC逍遙音樂節(jié)的舞臺,。拉特說：“那時的我完全沒有做好這份準(zhǔn)備。但是,，回頭來看,，有誰可以說自己已經(jīng)做好了成為一名指揮的準(zhǔn)備？……如果不做,，你永遠(yuǎn)都不知道該怎么做,。無論我在鏡子面前多么用力地?fù)]舞指揮棒，我的臥室里也永遠(yuǎn)不可能出現(xiàn)一個交響樂團(tuán),?！?/p>

????25歲，西蒙·拉特來到了伯明翰,，這是一個真正能夠發(fā)揮他全部藝術(shù)天才的地方,。在與伯明翰市立交響樂團(tuán)將近二十年的合作中，他為這支樂團(tuán)和這座城市帶來了翻天覆地的改變,。由于管理層與樂手之間互不信任,，拉特接手時樂團(tuán)的情況不容樂觀。憑借著超出年齡的成熟與領(lǐng)導(dǎo)力,，他將音樂家們渙散的心重新凝聚在了一起,。他從不盲目地以世界頂級樂團(tuán)的標(biāo)準(zhǔn)來作為追趕的目標(biāo)，而是非常清楚這支樂團(tuán)不可復(fù)制的獨(dú)特優(yōu)勢,，并把它發(fā)揮到極致,。隨著樂團(tuán)的進(jìn)步，他意識到這些音樂家們的巨大潛力需要一個新的音樂廳來承載和激發(fā),，而這時伯明翰一度引以為傲的汽車工業(yè)已經(jīng)一蹶不振,，如何建立一個“新伯明翰”成為了迫在眉睫的問題。他向市政府表達(dá)了這份訴求,，得到了不同黨派的一致支持,。在上世紀(jì)80年代的城市改造中，伯明翰市立交響樂團(tuán)的新音樂廳建設(shè)起到了核心的作用，它帶動了數(shù)萬人就業(yè),，用藝術(shù)重塑了這座城市,。

????21世紀(jì)的指揮家

????1999年的“柏林大選”歸根到底其實(shí)是西蒙·拉特和巴倫博伊姆兩個人的較量,，這如今早已成為了公開的秘密,。巴倫博伊姆并不排斥當(dāng)代音樂，但他在很大程度上有意識地繼承了他的偶像富特文格勒的風(fēng)格,，德奧古典和浪漫音樂無疑是他的中心。而西蒙·拉特則是當(dāng)時所有著名指揮家里曲目范圍最廣的人,。在英國的那些歲月，他不僅完成了“走向千禧年”這一規(guī)模龐大的20世紀(jì)現(xiàn)代音樂演出計(jì)劃，同時還探索“本真演奏”，用古樂器演奏海頓,、巴赫和拉莫的作品,，帶領(lǐng)著他的音樂家們做了一支現(xiàn)代管弦樂團(tuán)幾乎所有可以做的事情,。柏林愛樂的選擇清楚地表明在那個特殊的時間點(diǎn),，大部分樂手希望樂團(tuán)能夠在新千年迎來脫胎換骨的質(zhì)變，而非重新回到富特文格勒和卡拉揚(yáng)的“黃金年代”,。西蒙·拉特?zé)o疑是帶領(lǐng)樂團(tuán)走向21世紀(jì)的最佳人選,。