????如果從這時(shí)開始算起,，西蒙·拉特用了三十年的時(shí)間完成了他成為柏林愛樂(lè)首席指揮之前的個(gè)人修煉,。1974年，在英國(guó)南部港口城市伯恩茅斯獲得指揮大獎(jiǎng)以后,，他被任命為今天已不再存在的伯恩茅斯小交響樂(lè)團(tuán)的助理指揮,，邁出了職業(yè)生涯的第一步。兩年后，22歲的他成為BBC蘇格蘭交響樂(lè)團(tuán)的助理指揮，并很快登上了BBC逍遙音樂(lè)節(jié)的舞臺(tái),。拉特說(shuō)：“那時(shí)的我完全沒(méi)有做好這份準(zhǔn)備。但是,，回頭來(lái)看，有誰(shuí)可以說(shuō)自己已經(jīng)做好了成為一名指揮的準(zhǔn)備,？……如果不做,，你永遠(yuǎn)都不知道該怎么做。無(wú)論我在鏡子面前多么用力地?fù)]舞指揮棒,，我的臥室里也永遠(yuǎn)不可能出現(xiàn)一個(gè)交響樂(lè)團(tuán),。”

????25歲,，西蒙·拉特來(lái)到了伯明翰,，這是一個(gè)真正能夠發(fā)揮他全部藝術(shù)天才的地方。在與伯明翰市立交響樂(lè)團(tuán)將近二十年的合作中,，他為這支樂(lè)團(tuán)和這座城市帶來(lái)了翻天覆地的改變,。由于管理層與樂(lè)手之間互不信任，拉特接手時(shí)樂(lè)團(tuán)的情況不容樂(lè)觀,。憑借著超出年齡的成熟與領(lǐng)導(dǎo)力,，他將音樂(lè)家們渙散的心重新凝聚在了一起。他從不盲目地以世界頂級(jí)樂(lè)團(tuán)的標(biāo)準(zhǔn)來(lái)作為追趕的目標(biāo),，而是非常清楚這支樂(lè)團(tuán)不可復(fù)制的獨(dú)特優(yōu)勢(shì),，并把它發(fā)揮到極致。隨著樂(lè)團(tuán)的進(jìn)步,，他意識(shí)到這些音樂(lè)家們的巨大潛力需要一個(gè)新的音樂(lè)廳來(lái)承載和激發(fā),，而這時(shí)伯明翰一度引以為傲的汽車工業(yè)已經(jīng)一蹶不振,，如何建立一個(gè)“新伯明翰”成為了迫在眉睫的問(wèn)題。他向市政府表達(dá)了這份訴求,，得到了不同黨派的一致支持,。在上世紀(jì)80年代的城市改造中，伯明翰市立交響樂(lè)團(tuán)的新音樂(lè)廳建設(shè)起到了核心的作用,，它帶動(dòng)了數(shù)萬(wàn)人就業(yè),，用藝術(shù)重塑了這座城市。

????21世紀(jì)的指揮家

????1999年的“柏林大選”歸根到底其實(shí)是西蒙·拉特和巴倫博伊姆兩個(gè)人的較量,，這如今早已成為了公開的秘密,。巴倫博伊姆并不排斥當(dāng)代音樂(lè)，但他在很大程度上有意識(shí)地繼承了他的偶像富特文格勒的風(fēng)格,，德奧古典和浪漫音樂(lè)無(wú)疑是他的中心,。而西蒙·拉特則是當(dāng)時(shí)所有著名指揮家里曲目范圍最廣的人。在英國(guó)的那些歲月,，他不僅完成了“走向千禧年”這一規(guī)模龐大的20世紀(jì)現(xiàn)代音樂(lè)演出計(jì)劃,，同時(shí)還探索“本真演奏”，用古樂(lè)器演奏海頓,、巴赫和拉莫的作品,，帶領(lǐng)著他的音樂(lè)家們做了一支現(xiàn)代管弦樂(lè)團(tuán)幾乎所有可以做的事情。柏林愛樂(lè)的選擇清楚地表明在那個(gè)特殊的時(shí)間點(diǎn),，大部分樂(lè)手希望樂(lè)團(tuán)能夠在新千年迎來(lái)脫胎換骨的質(zhì)變,，而非重新回到富特文格勒和卡拉揚(yáng)的“黃金年代”。西蒙·拉特?zé)o疑是帶領(lǐng)樂(lè)團(tuán)走向21世紀(jì)的最佳人選,。