????2017年11月，“德國(guó)寶沃樂動(dòng)之夜——柏林愛樂樂團(tuán)2017上海音樂會(huì)”將由西蒙·拉特指揮在上海東方藝術(shù)中心舉行,。作為第一位征服世界的英國(guó)指揮家,。西蒙·拉特不僅是被譽(yù)為“音樂界的勞斯萊斯”的柏林愛樂的掌門人,，同時(shí),，他還擁有著卓爾不群的個(gè)人魅力和讓人過目不忘的卷毛發(fā)型。他是如何開始自己的音樂生涯,，又為什么能夠當(dāng)選為柏林愛樂首席指揮呢,？

????用藝術(shù)重塑一座城市

????“Rattle”，在英文里是“砰砰響”的意思,。西蒙·拉特小時(shí)候在利物浦學(xué)院上學(xué),，這是當(dāng)?shù)氐囊凰鲜綄W(xué)校，學(xué)生相互之間都要以姓來稱呼彼此,，他那時(shí)沒少為自己擁有這樣一個(gè)奇怪的姓氏感到苦惱,。當(dāng)他知道一個(gè)人的名字是可以通過改名契合法更改的時(shí)候，他請(qǐng)求他的父母改掉他的姓,，除了“Rattle”以外什么都行,。父母聽到以后非常傷心，他的媽媽對(duì)他說：“沒錯(cuò),，我知道這是一個(gè)荒誕的姓,，可是我愛你的爸爸啊,！”拉特的姓氏沒有改掉,，巧合的是，很快他便拿起了鼓槌,，在利物浦的青年管弦樂團(tuán)里演奏打擊樂器,，真的開始制造“砰砰”的聲音了。這段時(shí)光雖然短暫,，卻給拉特留下了美好的回憶,。至今，他依然非常懷念以一名樂手的身份去“做音樂”的那份快感,。

????西蒙·拉特的命運(yùn)轉(zhuǎn)折點(diǎn)出現(xiàn)在15歲,。那一年，利物浦愛樂樂團(tuán)正在舉辦馬勒交響曲的系列演出,，坐在觀眾席上的聽眾就包括了還處在青春期的拉特,。對(duì)他而言，這是幾場(chǎng)改變他人生的音樂會(huì),，其帶來的巨大精神震撼猶如文身一樣永久刺在了他的皮膚上——“所有花朵的顏色都變得更加鮮艷了,。從那時(shí)起，我再也不是原來的我了?！蔽髅伞だ鼗貞浀?。正是這一決定性的事件萌生了他成為一名指揮家的渴望。次年,，拉特進(jìn)入英國(guó)皇家音樂學(xué)院學(xué)習(xí),，在校期間他發(fā)動(dòng)和組織身邊的同學(xué)演奏馬勒的《第二交響曲“復(fù)活”》，尚未成年的拉特就已經(jīng)用他自己的方式實(shí)現(xiàn)了指揮馬勒的愿望,。

????如果從這時(shí)開始算起,，西蒙·拉特用了三十年的時(shí)間完成了他成為柏林愛樂首席指揮之前的個(gè)人修煉。1974年,，在英國(guó)南部港口城市伯恩茅斯獲得指揮大獎(jiǎng)以后,，他被任命為今天已不再存在的伯恩茅斯小交響樂團(tuán)的助理指揮，邁出了職業(yè)生涯的第一步,。兩年后,，22歲的他成為BBC蘇格蘭交響樂團(tuán)的助理指揮，并很快登上了BBC逍遙音樂節(jié)的舞臺(tái),。拉特說：“那時(shí)的我完全沒有做好這份準(zhǔn)備,。但是，回頭來看,，有誰可以說自己已經(jīng)做好了成為一名指揮的準(zhǔn)備,？……如果不做，你永遠(yuǎn)都不知道該怎么做,。無論我在鏡子面前多么用力地?fù)]舞指揮棒,，我的臥室里也永遠(yuǎn)不可能出現(xiàn)一個(gè)交響樂團(tuán)?！?/p>

????25歲，西蒙·拉特來到了伯明翰,，這是一個(gè)真正能夠發(fā)揮他全部藝術(shù)天才的地方,。在與伯明翰市立交響樂團(tuán)將近二十年的合作中，他為這支樂團(tuán)和這座城市帶來了翻天覆地的改變,。由于管理層與樂手之間互不信任,，拉特接手時(shí)樂團(tuán)的情況不容樂觀。憑借著超出年齡的成熟與領(lǐng)導(dǎo)力,，他將音樂家們渙散的心重新凝聚在了一起,。他從不盲目地以世界頂級(jí)樂團(tuán)的標(biāo)準(zhǔn)來作為追趕的目標(biāo)，而是非常清楚這支樂團(tuán)不可復(fù)制的獨(dú)特優(yōu)勢(shì),，并把它發(fā)揮到極致,。隨著樂團(tuán)的進(jìn)步，他意識(shí)到這些音樂家們的巨大潛力需要一個(gè)新的音樂廳來承載和激發(fā)，而這時(shí)伯明翰一度引以為傲的汽車工業(yè)已經(jīng)一蹶不振,，如何建立一個(gè)“新伯明翰”成為了迫在眉睫的問題,。他向市政府表達(dá)了這份訴求，得到了不同黨派的一致支持,。在上世紀(jì)80年代的城市改造中,，伯明翰市立交響樂團(tuán)的新音樂廳建設(shè)起到了核心的作用，它帶動(dòng)了數(shù)萬人就業(yè),，用藝術(shù)重塑了這座城市,。

????21世紀(jì)的指揮家

????1999年的“柏林大選”歸根到底其實(shí)是西蒙·拉特和巴倫博伊姆兩個(gè)人的較量，這如今早已成為了公開的秘密,。巴倫博伊姆并不排斥當(dāng)代音樂,，但他在很大程度上有意識(shí)地繼承了他的偶像富特文格勒的風(fēng)格，德奧古典和浪漫音樂無疑是他的中心,。而西蒙·拉特則是當(dāng)時(shí)所有著名指揮家里曲目范圍最廣的人,。在英國(guó)的那些歲月，他不僅完成了“走向千禧年”這一規(guī)模龐大的20世紀(jì)現(xiàn)代音樂演出計(jì)劃,，同時(shí)還探索“本真演奏”,，用古樂器演奏海頓、巴赫和拉莫的作品,，帶領(lǐng)著他的音樂家們做了一支現(xiàn)代管弦樂團(tuán)幾乎所有可以做的事情,。柏林愛樂的選擇清楚地表明在那個(gè)特殊的時(shí)間點(diǎn)，大部分樂手希望樂團(tuán)能夠在新千年迎來脫胎換骨的質(zhì)變,，而非重新回到富特文格勒和卡拉揚(yáng)的“黃金年代”,。西蒙·拉特?zé)o疑是帶領(lǐng)樂團(tuán)走向21世紀(jì)的最佳人選。

????在柏林的十六年里,，西蒙·拉特對(duì)柏林愛樂最偉大的貢獻(xiàn)是他把這支具有深厚歷史沉淀的德國(guó)老團(tuán)轉(zhuǎn)變成了一支真正國(guó)際化的世界名團(tuán),，正是這一順應(yīng)時(shí)代潮流的做法為樂團(tuán)帶來了新的、并且可以持續(xù)的生命力,。柏林愛樂在阿巴多的13年期間沒有來過一次中國(guó),，而在西蒙·拉特時(shí)代卻多次赴中國(guó)演出，激起了我國(guó)音樂界一次又一次的熱浪,，極大地拓展了樂團(tuán)在亞洲的影響力,，并獲得了不菲的經(jīng)濟(jì)效益；優(yōu)秀的中國(guó)音樂家（如郎朗,、王羽佳,、李曉良）和中國(guó)作品（如譚盾《秘密的土地》）也開始越來越多地出現(xiàn)在柏林愛樂的音樂會(huì)上，進(jìn)一步拉近了國(guó)人與柏林愛樂的內(nèi)心情感距離,。除此之外,，西蒙·拉特極力推廣“數(shù)字音樂廳”，錄制了許多針對(duì)音樂會(huì)的曲目解說視頻，還率領(lǐng)樂團(tuán)參與了電影《香水——一個(gè)謀殺犯的故事》的配樂演奏……他所做的一切,，讓全球各地的人們?cè)絹碓缴钌畹馗杏X到柏林愛樂無處不在,，這支樂團(tuán)隨時(shí)隨地在用音樂影響和改變著這個(gè)世界以及一個(gè)又一個(gè)平凡的普通人。

????難能可貴的是,，無數(shù)的光環(huán)并沒有給他戴上厚重的面具,。談到音樂，西蒙·拉特總是那樣真摯,、熱情,。他說：“音樂告訴人們：‘你并不孤獨(dú)，有人理解你的感受,，有人經(jīng)受過和你一樣的心情,。’”西蒙·拉特從不以居高臨下的姿態(tài)示人,，從他指揮時(shí)投入的神情你就會(huì)發(fā)現(xiàn),，無論走到哪里，他最為關(guān)心的事情始終是把自己對(duì)音樂的愛傳遞給每一個(gè)樂手和觀眾,，這或許是他最迷人的地方吧,。

????2018年，西蒙·拉特將要離開柏林愛樂了——“你是否還需要我,，當(dāng)我六十四歲的時(shí)候,？”他用披頭士的歌詞打趣地表達(dá)這場(chǎng)告別。當(dāng)然,，他并沒有離開指揮界,，人們今后依然能夠在泰晤士河畔欣賞他的風(fēng)采。在這之前,，西蒙·拉特將在今年深秋為上海觀眾獻(xiàn)上兩場(chǎng)告別演出,。（光明融媒記者顏維琦）