但從另一方面來說,，在近幾個月,，我們看到了世界眾多領先文化機構在直播、數字產品和在線內容方面的空前擴張?，F在,，我們只需按一下按鈕，就能體驗前者所提供的諸多文化產品,。與此同時,，電腦游戲、付費視頻點播以及數字音樂和錄制音樂的收入和受眾數量,，均呈正增長,。在強制隔離期間，玩家們通過電腦游戲建立在線友誼來尋求慰藉,。中國的字節(jié)跳動公司旗下一款名為《我功夫特?！返氖謾C游戲，在3月份連續(xù)4天成為日本下載量最大的免費游戲,。

乍一看,，在過去的20年里，這個世界似乎都在為讓我們待在家里而積極謀劃著：電子郵件取代了信件,，網購取代了逛商場,，而流媒體音樂則取代了現場音樂會。但是,，并非所有形式的文化都能夠直接遷移到技術平臺上。數字領域或許可以通過各種不同形式擴展文化體驗,，但它并不能完全取代現場觀看表演的感受,。

問題就在這里：許多文化機構都希望在等待解封的漫長過程中成為最后幾個重新安全開放的機構之一。然而,，對那些期待通過演出,、展覽、巡演再次與觀眾現場互動的新一代演員、藝術家,、音樂家和作者來說,，未來又將如何？政府的一攬子救援計劃也許能夠架起連接封城孤島和彼岸陸地的橋梁,，然而僅靠國家刺激計劃來解決所有問題是不可能的,。

政府將不得不通過其他方式按下重啟按鈕。政府的研發(fā)資助在推動經濟復蘇中發(fā)揮著公認的關鍵作用,。研發(fā)領域的資助計劃已經開始驅動新的數字技術,，以及這些技術所依賴的文化內容的創(chuàng)新。從這場危機中將延伸出一個學習的階梯,，幫助我們了解：在數字領域中,，哪些因素可以促進或抑制文化領域的發(fā)展，背后的原因是什么,。

對所有國家來說,，疫情后的重新開放都是一場規(guī)模巨大并極具風險的實驗。與剛剛關閉時的情形相比,，重啟時的經濟狀態(tài)要有何變化,？例如，當前有許多人在談論綠色經濟能夠降低環(huán)境風險,，但正如諾貝爾獎獲得者保羅·克魯格曼最近給我們的警示,，經濟的目的不僅是增加收入，它還應致力于提高生活質量,。在全球大流行病后的復蘇中,，優(yōu)先發(fā)展文化和創(chuàng)意產業(yè)關乎營生，亦關乎民生,。在此次危機中,，我們在文化生活中尋求慰藉，激勵我們著眼于人類的價值觀,，而不被當下疫情所禁錮,。在目前需要就政策和財政支出做出艱難的決策時，尤其需要將此牢記于心,。

（中國社會科學院國際合作局協助,，王鐳統籌；英國國家科創(chuàng)署中國處主任郎琳翻譯）