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在世界舞臺(tái)展示中國(guó)芭蕾風(fēng)格（創(chuàng)作者談）(2)

2022-05-20 05:41:02 來源：人民網(wǎng)－人民日?qǐng)?bào) A+A-

1980年,，我最初接到“林黛玉”這個(gè)角色時(shí)便思考,，如何用西方的芭蕾語(yǔ)匯來展現(xiàn)“林黛玉”？不同于《天鵝湖》——它本身便來自西方,，而“林黛玉”是中國(guó)文化的經(jīng)典人物,，她婉約,、內(nèi)斂,、含蓄，而芭蕾卻外開,、挺拔,、繃緊,，無論人物氣質(zhì)還是文化背景,，“林黛玉”似乎都與芭蕾格格不入。

要塑造好“林黛玉”,，就得尋找支點(diǎn),。在肢體語(yǔ)言上，我們編舞時(shí)借鑒了中國(guó)戲曲,、民族民間舞的手眼身法。塑造人物形象時(shí),，我不斷揣摩原著，盡力體現(xiàn)角色的“魂”,。此外,，還需一個(gè)形象示范,，以展現(xiàn)角色的“形”,。多番研究后,，我鎖定越劇版《紅樓夢(mèng)》中的“林黛玉”形象,，以此為基點(diǎn)進(jìn)行芭蕾表達(dá)的再創(chuàng)作。芭蕾版的“林黛玉”柔中有剛,，不僅走進(jìn)觀眾的內(nèi)心，還得到紅學(xué)家的認(rèn)可,。

優(yōu)秀的芭蕾舞者需要勤學(xué)苦練的技術(shù)支撐和不斷積淀的藝術(shù)修養(yǎng),。任何一門藝術(shù),，都是一個(gè)深邃的世界，只有不斷深入其中,，才能體悟其中奧秘；只有不斷汲取知識(shí),，融合技與藝,，才能創(chuàng)作出打動(dòng)人心的作品,。

融匯：從引進(jìn)來到走出去

舞劇《魚美人》1959年首演于北京,，5年后,，芭蕾舞劇《紅色娘子軍》問世,，成為中國(guó)芭蕾史上里程碑式的作品,。它提煉現(xiàn)實(shí)生活中豐富的造型動(dòng)作,，融入勞動(dòng)人民健康開朗,、意氣風(fēng)發(fā)的情感,，創(chuàng)造出獨(dú)具中國(guó)韻味的芭蕾語(yǔ)匯，半個(gè)多世紀(jì)來薪火相傳,、久演不衰。

1981年,，舞劇《林黛玉》第四幕“黛玉之死”率先公演,，走出國(guó)門后廣受好評(píng),，給我們進(jìn)一步探索中國(guó)芭蕾的民族化創(chuàng)新帶來很大鼓舞,。

經(jīng)過一代代創(chuàng)作者的努力,，芭蕾藝術(shù)在中國(guó)經(jīng)歷了本土化,、民族化的創(chuàng)新發(fā)展,，為世界觀眾所承認(rèn),、欣賞。無論是我1982年去巴黎歌劇院學(xué)習(xí),，還是中央芭蕾舞團(tuán)（以下簡(jiǎn)稱“中芭”）1986年首次訪美,，外國(guó)同行和觀眾都驚嘆不已：中國(guó)芭蕾竟然有這么高的水平！《魚美人》在美國(guó)受到極大歡迎,，這部舞劇以完全不同于西方經(jīng)典芭蕾的故事和服化道設(shè)計(jì),，為外國(guó)觀眾帶來新鮮的審美觀感。

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