科幻題材所關(guān)注的往往是星辰大海和人類共同的命運(yùn),，廣闊的視野和超越國界人種的思考正是科幻的魅力之一。但對于習(xí)慣了“西方中心論”的好萊塢而言,，這樣的視野似乎有些過于寬闊了,。即便目前好萊塢“女性主義+民族平等”成為了政治正確，但更多時候這種平等是限于西方世界內(nèi)部的,，“西方中心論”依舊禁錮著好萊塢科幻的眼界,。

此次《攻殼機(jī)動隊》真人版,，主角日本女性“草薙素子”由白人尤物斯嘉麗?約翰遜出演,，雖然“借助明星人氣”的算盤打得路人皆知，但考慮到原作和原作粉絲的心理,，這實在不是一步好棋,。

果不其然，影片在北美首映后,，馬上陷入“洗白”的輿論批評聲之中,，非得用白種人出演耳熟能詳?shù)狞S種人角色，無疑在“政治正確”上吃了虧,。這一后果出品方應(yīng)該不會沒有預(yù)期,，而依舊強(qiáng)行選角，只能說好萊塢式的“西方中心論”根深蒂固,。在不少好萊塢影人看來,，“幾億美金的大投資找個黃種人演主角”這件事似乎比“影片口碑血崩”更為可怕,。

而在選角風(fēng)波之外,，“西方中心論”下西方價值觀、西方思維方式,、西方審美對于“攻殼”系列原本東方內(nèi)核的替換更是無處不在,，押井守在兩部劇場版中制造出的、令人驚艷的亞洲風(fēng)格賽博朋克,，只能無奈地成為蛋糕花邊一樣的視覺點綴,。

事實上，士郎正宗在原作中的設(shè)定是亞洲聯(lián)合在世界大戰(zhàn)中取勝成為戰(zhàn)勝國,，美國成為戰(zhàn)敗國而分裂,。押井守打造的融合中、日,、韓,、泰等亞洲視覺元素的城市圖景，正是源于這樣的設(shè)定,，但這個設(shè)定在好萊塢的真人電影中卻有意無意地未做解釋,，以至于沒看過原作的觀眾會一頭霧水：“城市里又是日語又是中文又是韓語，這到底是哪,？”——考慮到原作中美國戰(zhàn)敗的設(shè)定,，我們也只能對這“闡之未盡”笑而不語了。

西方世界的興盛造就了好萊塢的神話,，好萊塢的興盛又成就了它不敗的套路,。但今天面對未來的科幻世界中，好萊塢的套路卻成了禁錮和邊界,。這是否是某種藝術(shù)對歷史的隱喻,？筆者由此又想起了，《三體》與《北京折疊》先后獲雨果獎,，《三體3》又獲雨果獎提名,；與此同時，當(dāng)初號稱火熱投拍的電影《三體》,，如今杳無音訊,。“我們的征途是星辰大?！?，這條征途恐怕依然漫長。

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