觀眾再談起香港電影，也多把目光聚集在《桃姐》,、《歲月神偷》,、《天水圍的日與夜》等文藝片身上，這些電影也無一例外被與香港情懷所關(guān)聯(lián),。在商業(yè)片失去競爭力之后,，文藝片成為捍衛(wèi)港片尊嚴(yán)的最后防線。近些年,，香港金像獎時常把重要獎項頒給已經(jīng)小眾化的港片,，也似在嘗試喚醒香港電影人重新找到創(chuàng)作立足點。

梁家輝在2016年的一次采訪中坦然承認,，“港片的沒落,，是我們這一代造成的”，這是少見的香港電影人為港片沒落扛罪的創(chuàng)作者,。導(dǎo)演和演員多是老面孔,，新鮮血液輸入少，缺乏對后輩的培養(yǎng),，香港電影創(chuàng)作層的斷代狀況,，等到被發(fā)現(xiàn)時已經(jīng)無可挽回。文雋在今年中國電影導(dǎo)演協(xié)會舉辦的以培養(yǎng)內(nèi)地導(dǎo)演新人為目的的“青蔥計劃”創(chuàng)投會上也表示,，香港也有類似的培養(yǎng)活動,，但在人才發(fā)現(xiàn)方面，還是有捉襟見肘的感覺。如今的香港電影,，還在依靠其商業(yè)片黃金時代涌現(xiàn)的人才在支撐著,，還是周潤發(fā)、周星馳,、劉德華,、王晶、陳可辛等老面孔在拼殺,，人才斷代將使港片失去繼承人,。

當(dāng)然，港片沒落也和整個華語電影創(chuàng)作的不景氣有關(guān),。中國市場的空前利好,，似乎并沒有給滋生經(jīng)典電影留出空間和土壤，大量“產(chǎn)品化”電影充斥市場,，真正既有口碑又有票房的作品稀少,，并且能真正代表華語電影創(chuàng)作水平、可與世界電影進行競爭的作品更是鳳毛麟角,。整體上看,，港片輸于內(nèi)外夾擊。內(nèi)有內(nèi)地電影的多方擠壓,，外有歐美電影的圍追堵截,，在香港本土，觀眾群的流失也不足以支撐起港片的繁榮,，繼續(xù)沒落下去,，已成港片無法更改的命運。

但無論如何,，曾為觀眾帶來無數(shù)美好回憶的香港電影,，它曾經(jīng)的輝煌不可抹煞，香港電影曾經(jīng)深刻地介入到幾代華語觀眾的娛樂與精神生活,，那些經(jīng)典作品,，也將永久留存于華語電影寶庫中，供后來者觀賞與學(xué)習(xí),。