《黑洞》則恰好相反，反腐大戲看起來倒更像是家事,。

一向奉公守法的市長聶大海,，在得知兒子聶明宇有可能真的參與犯罪之后，不斷自我催眠,，認(rèn)為兒子對(duì)所有的犯罪事實(shí)毫不知情，都是手下干的壞事。

到后來,，他開始枉顧法律，呵斥劉振漢不要繼續(xù)追查下去,，甚至利用自己的職權(quán)去陷害劉振漢,。

他是個(gè)清廉的市長，更是一個(gè)父親,。

有一處情節(jié)Sir至今印象深刻,，劉振漢被誣陷關(guān)進(jìn)監(jiān)獄，開庭審判之后,，律師拿屠格涅夫的《門檻》來進(jìn)行辯護(hù),，精彩的發(fā)言博得全場鼓掌。

再看臺(tái)下,，唯獨(dú)劉振漢的妻子麗敏沒鼓掌，她在低頭啜泣,。

比起慷慨激昂的正義,，她只關(guān)心丈夫能不能早點(diǎn)回家。

陳道明形容聶明宇是一個(gè)“哈姆雷特式”的人物,，《黑洞》的確有許多與之相近的特質(zhì)——

復(fù)仇、家族陰謀,、政治與情感的廝殺……

但Sir認(rèn)為,，最關(guān)鍵的在于，這部劇還觸及到了關(guān)于存在主義的命題,，就如《哈姆雷特》中最著名的那句話——To be or not to be,that is the question（生存還是毀滅,，是個(gè)問題）。

《人民的名義》中,，祁同偉受到廣泛的同情,，很大程度上是因?yàn)椋陀^眾其實(shí)是站在法律紅線兩側(cè)的同一種人,。

他想要權(quán)力,、金錢、美女……和大多數(shù)人的追求并無區(qū)別,。

而聶明宇不同,，對(duì)自己看得非常明白，“我是個(gè)活了膩的人”,。

聶大海年輕的時(shí)候因?yàn)榍辶?，在文革時(shí)被打成右派，聶明宇則成為無人看管的孤兒流落街頭,。

他上山下鄉(xiāng),，到部隊(duì)當(dāng)兵，發(fā)生了事故，自此不能生育,。

父親平反之后，依舊追求清廉,，不愿給聶明宇托關(guān)系,，只撂下一句話：你一切都得靠自己。

在他心里,，是父親聶大海拋棄了自己,。

所以父親想替他掩蓋罪行時(shí)，他會(huì)說：

老爺子,，管好你自己的事兒,，我們除了血緣關(guān)系，沒什么關(guān)系了,。