周梅森:有一處是大家不知道的,比如我起初的構(gòu)想,李達康本來是要腐敗掉的,后來寫到一半的時候開了一個討論會,會上被一位評論家很不客氣地提意見說,像這種能干的干部讓他腐敗掉太可惜了,建議這個人物不要編成腐敗。后來我接受了這個建議,所以前20集感覺達康書記像壞人,。

而高育良,本來我是不想讓他變壞的,后來想到了師生斗,也是寫到中段才開始讓這個人物變壞的,。這部戲有意思的地方就在于,后半部是人物活起來以后人物自身演出了自己的命運,最終的結(jié)局也是目前我覺得最合理的走向。人物活了以后,自身性格邏輯選擇的結(jié)果,我想這也是好作品的一個標志,。

一直找“最大公約數(shù)”

記者:有人說,這是“史上尺度最大”的國產(chǎn)電視劇,。劇中的腐敗官員不僅牽涉到副國級,甚至還呈現(xiàn)了信訪、強拆群體事件這些“敏感地帶”,您怎么看?

周梅森

周梅森:從創(chuàng)作到播出,我們創(chuàng)作團隊,、最高檢,、廣電局,還有湖南衛(wèi)視等部門、機構(gòu)確實傾注了很多的心血,。這部劇能播出來,說明黨和國家很自信,。我是從兩個方面來看這個問題的:第一,劇中展現(xiàn)的這些問題經(jīng)常在我們身邊發(fā)生,一部表現(xiàn)當代中國生活的電視劇,能回避這種尖銳的問題嗎?沒有勇氣就不要寫不要拍。作為現(xiàn)實題材的作品必須把人民看到的,、感受到的,給一個解釋,、一個交代,所以片名叫人民的名義。第二,我寫這些東西絕不是為了挑撥官民矛盾,我經(jīng)常想“最大公約數(shù)”這個概念,這部作品能夠出來就是觀眾期待,、創(chuàng)作空間和創(chuàng)作尺度之間找到了一個最大公約數(shù),。

記者:在《人民的名義》之前,您創(chuàng)作的《絕對權(quán)力》《至高利益》《國家公訴》等政治題材作品也引起過很大的轟動。對于現(xiàn)實主義作品,尤其是反腐題材您有什么樣的創(chuàng)作心得?

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