周梅森:首先,創(chuàng)作要真誠,。老百姓都看到的東西,都知道的東西,你一定要面對,。我覺得這部戲最大的成功就是面對了真相。此外,還要考慮反腐劇可能引發(fā)的副作用,所以我們拍的時候就很注意,沒有把一些場面搞大,例如劇中大風(fēng)廠的沖突,沒有拍雙方惡劣的舉動,大火的呈現(xiàn)也有所控制,。我也跟團隊強調(diào),這部戲涉及很多矛盾,鏡頭千萬要謹(jǐn)慎注意,讓觀眾感受到的不是黑暗,而是中央反腐的決心,。

記者:有人認(rèn)為,《人民的名義》走紅以后,會迎來反腐劇繁榮的“春天”,您認(rèn)為呢?

周梅森:反腐劇不好寫,也不好拍。如果說僅僅是拍一個案件故事,我覺得沒什么大意義,。我反復(fù)強調(diào),《人民的名義》既不是反腐劇,也不是檢察劇,我們要做的就是一部中國當(dāng)代社會生活的全息圖,。要講好一個大中國的故事,能把當(dāng)代中國波瀾壯闊的社會生活,、政治生活準(zhǔn)確地精彩地反映出來,是非常不容易的。

不會欺騙讀者和觀眾

記者:現(xiàn)在總說缺少好編劇,您認(rèn)為是因為人才太少,還是編劇話語權(quán)太小?

周梅森:這個要看什么人,優(yōu)秀的編劇永遠都有話語權(quán),。如果你是一個沒有原創(chuàng)性又不具備商業(yè)價值的編劇,沒有市場收視率和品牌效應(yīng),肯定會弱勢,這很正常,。我從做編劇以來從來沒感覺自己是弱勢的一方,從來沒感覺編劇被欺負(fù)。現(xiàn)在編劇業(yè)內(nèi)有一種不好的風(fēng)氣,抄襲我們先不說,所謂橋段現(xiàn)在變成了很多編劇掛在嘴邊的常用名詞,這非常讓人討厭?，F(xiàn)在總說好的編劇奇缺,我覺得加強劇本人才的培養(yǎng)非常重要,。

記者:《人民的名義》會有續(xù)篇么?據(jù)說您正在寫一部小說叫《天涼好個秋》,這部小說似乎跟《人民的名義》也有關(guān)聯(lián)?

周梅森:肯定會有,但是什么時間出來還不確定。我會用豐厚的積累去創(chuàng)作,覺得它能夠經(jīng)得起讀者和觀眾檢驗的時候我才拿出來,。我不會去欺騙讀者和觀眾,。

《人民的名義》劇終時,大風(fēng)廠和山水集團的官司都沒有了結(jié)?！短鞗龊脗€秋》已經(jīng)完成了十幾萬字,會依然以大風(fēng)廠的故事為線索,但內(nèi)容的重點會放在現(xiàn)在民眾關(guān)注的金融領(lǐng)域腐敗和國企腐敗亂象,。

(畢嘉琪)

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