而不同群體之間的戲劇沖突，處理的很合情合理也比較精彩,。含苞待放的十三四歲女學(xué)生,，與久經(jīng)風(fēng)月場(chǎng)所的秦淮名妓，形成了身份上的鮮明的對(duì)立,，兩者之間的沖突也是情理中事,，何況影片的背景是南京淪陷的非常時(shí)期，物資還有生活起居飲水都很緊張,，女學(xué)生與妓女之間的對(duì)立被視覺化的表現(xiàn)在日常生活的沖突上,，但日軍進(jìn)入教堂而追逐女學(xué)生，而女學(xué)生在片刻的猶豫后為了不暴露妓女們的藏身之地而跑遠(yuǎn)的戲,，為高潮時(shí)的妓女們假扮“女學(xué)生”的情感變化埋下了伏筆,；各種散亂的桌椅，似乎還遺留著硝煙味的殘?jiān)珨啾?，逃難的人群,，得了各種病的窮人，一切的一切都在說著這是個(gè)悲慘的世界,。這里不得不說,，看完這部電影瞬間感覺自己太幸福了，餓了點(diǎn)外賣,、渴了買點(diǎn)水,、閑了看場(chǎng)電影，就算病了也不怕,，去藥店一逛：治腳氣的護(hù)足粉,、治濕疹的帕芙歐珍膚膏，祛痘的施氏草本祛痘膏,，只要不是大病,，絕對(duì)不會(huì)傾家蕩產(chǎn)，也絕對(duì)不會(huì)像電影中演的那樣處處悲慘,。且影片的聰明之處還在于并沒有故意的拔高人物的思想,，即使在要上車的那一刻依然安排一位妓女大喊著“不想死”而表現(xiàn)出人物內(nèi)心的恐懼感，從而通過這細(xì)節(jié)表現(xiàn)出人性的真實(shí)一面。畢竟不是每一個(gè)人都有那么崇高的理想與犧牲精神,。

導(dǎo)演張藝謀的一貫的風(fēng)格也不時(shí)的融入影片之中,。如色彩的使用，《紅高粱》,、《英雄》甚至《三槍拍案驚奇》時(shí)都將色彩作為敘事的一部分,，到了《金陵十三釵》同樣是被用來刻畫人物的形象與個(gè)性，如妓女們的旗袍,，便是以非常艷麗的顏色為主,，這也與女學(xué)生們的灰色服裝形成對(duì)比。又如女性的抗?fàn)幍闹黝},，曾在《紅高粱》,、《菊豆》、《大紅燈籠高高掛》等影片里一再的出現(xiàn),，而《金陵十三釵》同樣讓妓女們以獨(dú)特的方式完成了對(duì)于時(shí)代與命運(yùn)的抗?fàn)帯?/p>

雖然在對(duì)于戰(zhàn)爭(zhēng)的描寫刻畫不如同樣是講述群體生命救個(gè)體生命的《拯救大兵瑞恩》（《金陵十三釵》是講一群軍人與一群妓女為了救12個(gè)女學(xué)生而犧牲的故事）,，也雖然在反思人性上不如《朗讀者》，但張藝謀還是通過嫻熟的導(dǎo)演技法,、華麗的影像風(fēng)格,，完成了對(duì)于小說的改編。