《無人區(qū)》由三個故事組成,，都發(fā)生在虛擬的罪惡之城。這里,，警察和暴徒已無區(qū)別,，暴力摧毀一切，也保護一切,。暴力,，作為一種解決事情的手段,，它的對立面，并不是單單持相反立場,，而是著眼于它的解體,。將暴力最直觀地展現(xiàn)給我們的，是電影,。暴力作為一種元素,，而不是類型，各種不同的元素異態(tài)混搭起來,，是導(dǎo)演的手段,。其中透露了人性的實相，則需要觀眾與導(dǎo)演共同完成探尋,。

《無人區(qū)》只是個載體,，在這個自由到無邊無際的地方，法律無法觸及,，于是,，產(chǎn)生罪惡便有無數(shù)種可能。就像人生的自由,，其實無時無刻不在枷鎖中,。當(dāng)法律無法成為枷鎖的時候，便變成了徐崢飾演的無良律師手中的利器,。法律可以殺人,，法律也可救人，也許,，這屬于惡的一種,。于是，在看不到盡頭的公路上,，分道揚鑣,，然后在大漠的夕陽中，策馬嘯西風(fēng),，有點虛幻的浪漫主義情懷,。《無人區(qū)》,，是部有強

烈風(fēng)格的電影,，看時“緊張”，看后“過癮”,，我們還是要為一部國產(chǎn)電影能夠赤裸裸表現(xiàn)人性之惡而鼓掌,。

片里最終徐崢?biāo)廊ィ嗄兄胤导冋嫔鐣?dǎo)演讓兩小時大漠孤煙的厚重環(huán)境,，化在了舞蹈教室溫暖的陽光和孩子稚嫩聲線里,。人性復(fù)雜自私并不可怕，在這個肉食社會里,，也許很難找到一個小惡不為,、事事通達的圣人。但在認清人性本惡后,，要守住底線不為大惡,，至少在復(fù)雜的環(huán)境中保持頭腦清醒，讓人性之善最終戰(zhàn)勝獸性,，就是對社會的貢獻,。

漠漠黃沙伴著西北干澀的風(fēng),，這是個人跡罕至,、原始狂野的邊境地帶。在這個地帶,，被包裝過冠冕堂皇的人性和不加裝飾完全披露的獸性交織在一起,。“這是一個關(guān)于動物的故事發(fā)生在一個鳥不生蛋的地方”,。影片的開頭獨白就奠定了一種邊塞蕭瑟的氛圍,。在這個關(guān)于動物的故事里，還曾經(jīng)出現(xiàn)過兩只猴子,，“一只偷桃,，一只放哨”，于是這兩只猴子變成了一群猴子,，變成了人類,。

徐崢飾演的律師潘肖，來到這個荒蕪之地,，替為了金錢販賣鷹隼的鷹販子多布杰辯護,。和自己為了賺黑錢的辯護人一樣，潘肖最終還是為多布杰進行了無罪辯護,?！胺墒侵v證據(jù)的”，然而證據(jù)卻等于事實,，他們分屬于不同的階級。證據(jù)就是律師口中憲法明文規(guī)定的幾條幾款,，事實才是屬于那個抓住多布杰因而被故意撞死的警察,。

“舉行最大的新聞發(fā)布會，標(biāo)題就是著名律師不遠千里使被告沉冤昭雪”,，“給記者發(fā)紅包,，名利、名利,，沒有名誰給你利”,，贏得官司名利雙收春風(fēng)得意的潘肖一邊給助理打著電話安排召開記者發(fā)布會，大肆宣揚自己,，一邊開著從多布杰那里抵押的紅色奧迪A4很招搖地從卡車旁邊超車,。

他這種狂妄自我的舉動遭到了報復(fù)，卡車司機王雙寶從窗口吐了一口痰在他汽車的前擋風(fēng)玻璃上,。氣不過的潘肖橫車攔截,，本想討個說法沒想到把事態(tài)推向了更壞的境地。二元式?jīng)_突把影片小小的推向了第一個高潮,。在這荒涼的戈壁,，潘肖第一次深切的感受到，無人區(qū),，這是一個動物的世界,，沒有規(guī)矩，沒有體制,，真正的弱肉強食,，他所擅長的無罪辯護起不到任何的作用。

多米諾骨牌一旦被推倒便是止不住的連鎖反應(yīng),。如果你以為潘肖會畏懼退步默默忍受,，那他就絕不是那個腹黑、深城府把法律條例變相利用的律師,。他用香煙盒包住一個點燃的打火機扔向了他們拉著草的卡車,，看著卡車兩兄弟驚慌失措的樣子，大呼：“我原諒你們了”,，末了揚長而去,，透過車頂?shù)奶齑奥冻鯲型的勝利手勢。小小的黑色幽默了一把,。

“但我認為,，人之所以不同于動物不是因為人放棄了自私而是學(xué)會了用火”。這個貫穿影片始終的物件,，象征火種也象征人類文明發(fā)源的打火機開始了它在劇中的第一次小小的亮相,，作為暴力的手段，帶著自私而瘋狂的報復(fù)情緒,，扔向了敵人禁區(qū),。

《無人區(qū)》被禁4年后才搬上熒屏，作為華語類型片的拓荒者,，寧浩在智力和魄力上的投資,，一路收獲的只是風(fēng)險沒有報酬。但這就是寧浩的轉(zhuǎn)型和野心所在,，一個優(yōu)秀的導(dǎo)演在賺夠了起家的資本后就應(yīng)該實現(xiàn)自己的個人價值,，然后再去創(chuàng)造出能夠分享給人類的更高級的精神享受。

《無人區(qū)》的壞蛋是一群有魅力的壞蛋,，黃渤,、多布杰、王雙寶,、巴多,，以及自私的律師徐錚。每個人物不管戲份多少都沒有一閃而過,，而以或凌厲或憨傻的姿態(tài),，各自在沙漠大道上深深的按了一個難以磨滅的手印。瘋狂的故事一旦起了頭,，便會像螺旋一樣用難以預(yù)料的速度演著不符合邏輯的落線,，超出常理的進行下去。這是一個黑吃黑的游戲,，黃渤飾演的殺手奉獵隼販子的命令,，正潛伏在路中等待追殺潘肖。但這個殺手卻及其不靠譜,，他竟然被他準(zhǔn)備追殺的徐錚撞了,。

黃渤在這一次做了配角，作為殺手的角色沒有給人驚悚感和緊張感,，反而給人一種視覺的疲勞,，讓劇情變得松弛。這個原本想演的冷酷的殺手反而讓人覺得無厘頭,，滑稽,、很可笑，操著一口外地方言,，比起一個職業(yè)殺手倒是愣頭愣腦略顯業(yè)余,，在劇中沒有起到關(guān)鍵性的作用。徐錚和黃渤的組合出現(xiàn)更像是捆綁的賣點而不是劇情中必不可少得角色,。

無人的西北廣域,，平直延伸的馬路，被撞的黃渤血染了汽車的后座,，血跡演著他的身體腳滴落到地上,。電影的顏色處理的非常簡單,，黃色的沙漠,、紅色的鮮血,、黑色的泊油路，沒有多余的雜色和矯揉造作的畫面,，還原出邊境的原始樣子,，強烈的視覺沖擊不言而喻。這種視覺沖擊也把人的善與惡都毫無保留的展現(xiàn)在了觀眾面前,。鷹隼販子為了殺人滅口直接撞死了小店的夫人,，卡車沖進土墻，轟然一聲的倒塌,，灰飛煙滅,。為了保全自己的利益毫不考慮代價地犧牲他人。

這也證明,，鷹隼販子其實在本性上更狠,，為徐錚從市儈小人到英雄附身，這個轉(zhuǎn)折做好了基礎(chǔ),。他四面楚歌,，陷入孤境。潘肖感覺到自己就是那只猴子,，嘗到的卻是沒有人為其放哨的滋味,。當(dāng)他他見識了足夠多的生命消逝和暴力沖擊，親眼目睹戈壁荒涼與真正可怕的罪惡,，對生命沒有之前那么在乎和怯懦,。

潘肖騎著裝有導(dǎo)航儀的馬像個孤膽英雄一樣營救岌岌可危自己偶然相識的女人余男。盡管是個千鈞一發(fā)的危難之際,，卻幽默的令人捧腹大笑,。鏡頭總以那些細小與現(xiàn)實錯位的的舉動化解全篇血腥和殘酷的基調(diào)。好的電影應(yīng)該是這樣,，看的時候不是太過沉重,，在笑點中略顯隱隱憂傷，仔細想來余味無窮,，意猶未盡,。電影院內(nèi)享受畫面，電影院外享受思考,。

黑色幽默信奉存在主義哲學(xué)，強調(diào)人類社會的荒謬,、混亂和神秘莫測,，并以夸張到荒誕程度的幽默手法來嘲諷社會和人生,，表現(xiàn)人類的災(zāi)難、痛苦和不幸,。影片強調(diào)了一種哲學(xué)上的因果輪回,。這一點被導(dǎo)演反映在劇情上。

在休息區(qū)的加油站潘肖無意中瞥到了一根油管,。紛擾對錯,，一念之間。他準(zhǔn)備用汽油燒死自己撞死的黃渤以逃脫罪責(zé),，就在到處找打火機時才發(fā)現(xiàn)自己早就把它扔在了貨車上,。想要謀殺貨車兄弟倆嫁禍給潘肖的獵隼販子撥打了110，結(jié)果在結(jié)尾讓潘肖以110的通話顯示為由,，離間前來和多布杰交易的鷹販子,，編織稱多布杰是自己作為警方安插在他們身邊的臥底。

作為演員,，余男的大尺度讓步讓我們在唏噓感慨的同時也看到了一種專業(yè)的精神,。相比于黃渤、徐錚等處在峰值的一線演員,，余男似乎顯得有些默默無聞,，然而作為劇中混雜在這群兇殘男性中的唯一正面女性，這部戲似乎對她的演藝生涯的貢獻更大,，讓她以女主角的身份活躍在叫座地商業(yè)片中,。

電影在全片風(fēng)格氛圍上保持著高度統(tǒng)一，只是從黑色犯罪片來看,，電影的溫暖走向有點可笑,，但總有一小撮觀眾內(nèi)心細膩而又浪漫，抱著美好的幻想,，希望余男和徐錚能有一個圓滿大結(jié)局,，但策馬而返的潘肖卻為救余男，還是上演了一曲開了頭便知道結(jié)尾的悲壯離歌,。