《無人區(qū)》由三個故事組成,，都發(fā)生在虛擬的罪惡之城。這里,，警察和暴徒已無區(qū)別,，暴力摧毀一切，也保護(hù)一切,。暴力,，作為一種解決事情的手段，它的對立面,，并不是單單持相反立場,，而是著眼于它的解體。將暴力最直觀地展現(xiàn)給我們的,，是電影,。暴力作為一種元素，而不是類型,，各種不同的元素異態(tài)混搭起來,，是導(dǎo)演的手段,。其中透露了人性的實(shí)相，則需要觀眾與導(dǎo)演共同完成探尋,。

《無人區(qū)》只是個載體,，在這個自由到無邊無際的地方，法律無法觸及,，于是,，產(chǎn)生罪惡便有無數(shù)種可能。就像人生的自由,，其實(shí)無時(shí)無刻不在枷鎖中,。當(dāng)法律無法成為枷鎖的時(shí)候，便變成了徐崢飾演的無良律師手中的利器,。法律可以殺人,，法律也可救人，也許,，這屬于惡的一種,。于是，在看不到盡頭的公路上,，分道揚(yáng)鑣,，然后在大漠的夕陽中，策馬嘯西風(fēng),，有點(diǎn)虛幻的浪漫主義情懷,。《無人區(qū)》,，是部有強(qiáng)

烈風(fēng)格的電影,，看時(shí)“緊張”，看后“過癮”,，我們還是要為一部國產(chǎn)電影能夠赤裸裸表現(xiàn)人性之惡而鼓掌,。

片里最終徐崢?biāo)廊ィ嗄兄胤导冋嫔鐣?。?dǎo)演讓兩小時(shí)大漠孤煙的厚重環(huán)境,，化在了舞蹈教室溫暖的陽光和孩子稚嫩聲線里。人性復(fù)雜自私并不可怕,，在這個肉食社會里,，也許很難找到一個小惡不為、事事通達(dá)的圣人,。但在認(rèn)清人性本惡后,，要守住底線不為大惡，至少在復(fù)雜的環(huán)境中保持頭腦清醒,，讓人性之善最終戰(zhàn)勝獸性,，就是對社會的貢獻(xiàn),。

漠漠黃沙伴著西北干澀的風(fēng),，這是個人跡罕至,、原始狂野的邊境地帶。在這個地帶,，被包裝過冠冕堂皇的人性和不加裝飾完全披露的獸性交織在一起,。“這是一個關(guān)于動物的故事發(fā)生在一個鳥不生蛋的地方”,。影片的開頭獨(dú)白就奠定了一種邊塞蕭瑟的氛圍,。在這個關(guān)于動物的故事里，還曾經(jīng)出現(xiàn)過兩只猴子,，“一只偷桃,，一只放哨”，于是這兩只猴子變成了一群猴子,，變成了人類,。