（本文由毒舌電影原創(chuàng)：dsmovie）

不知不覺(jué),，《外科風(fēng)云》迎來(lái)大結(jié)局,。

風(fēng)波過(guò)后,，這部劇的豆瓣評(píng)分也回歸穩(wěn)定，比起之前上升了整整一分,。

總算是進(jìn)入“正午陽(yáng)光出品”行列。

在銅豌豆看來(lái),，這部劇有缺點(diǎn),，當(dāng)然不是“醫(yī)學(xué)錯(cuò)誤不可原諒”、“女主負(fù)分”……

而是它的結(jié)構(gòu)框架和具體落點(diǎn)落差太大,。

《外科風(fēng)云》主要著墨于描述醫(yī)生醫(yī)德,。

莊恕（靳東 飾）一邊要為冤死的母親找出舊事真相,，另一邊則試圖推動(dòng)自己并幫助團(tuán)隊(duì)尋找到正確的行醫(yī)道路,。

陸晨曦（白百何 飾）被當(dāng)做英雄理想典型,，全然不顧個(gè)人得失和安危，卸下所有防備任由他人攻擊,。

加之正午仍然用著拍正劇的厚重拍法,，交響樂(lè)+慢鏡頭，把醫(yī)生渲染得離觀眾更遙遠(yuǎn),。

醫(yī)學(xué)是伴隨著驚恐,、嘗試、糾誤甚至一次次死亡摸索發(fā)展而來(lái)的,，大眾需要清楚認(rèn)識(shí)到,，醫(yī)生是人，不是神,。

就像《流氓醫(yī)生》（改編自日本漫畫(huà)《流氓俠醫(yī)》的香港電影）里梁朝偉說(shuō)的,，做醫(yī)生不是做慈善，盡力救人是責(zé)任,，就像修鐘表的師傅——

看見(jiàn)表壞了就會(huì)盡力修理,，不會(huì)問(wèn)為什么

修好了也不會(huì)覺(jué)得自己做了什么善事

想到這里，銅豌豆產(chǎn)生了一個(gè)疑問(wèn),，正午的故事總有一種儀式上的莊嚴(yán)感,，當(dāng)遇到《瑯琊榜》它就是好的，但遇到《外科》就是災(zāi)難,？

閑得蛋疼的（劃掉）銅豌豆做了深入研究之后,，找到了答案——

盡管題材不同，正午的劇,，其實(shí)從未變過(guò),。

在介紹我的研究之前，先簡(jiǎn)單科普一下正午陽(yáng)光這個(gè)團(tuán)隊(duì),。

他們核心是師徒制,，秉持著對(duì)得住良心的原則（死摳細(xì)節(jié)、畫(huà)面講究）,，獲得了行業(yè)標(biāo)桿（國(guó)產(chǎn)片良心）的贊許,。

正午年產(chǎn)增大后，依靠核心導(dǎo)演,，孔笙,、李雪、簡(jiǎn)川訸,、張開(kāi)宙,，來(lái)組織團(tuán)隊(duì)，讓創(chuàng)作保持相似質(zhì)感，這種內(nèi)核的形成,、推演,、敘事構(gòu)成了基本美學(xué)框架，但也免不了在長(zhǎng)久以往的制作中走出了一條“套路”,。

來(lái),，讓我用四張圖表給你們解釋一下“正午的套路”。

我是【看過(guò)正午陽(yáng)光作品接下來(lái)才不會(huì)懵逼】的分割線

俄狄浦斯情結(jié)

正午作品里的男主,，父親都死得很早,。

在正午主導(dǎo)或參與的11部作品中，男主原生家庭設(shè)置為父母雙亡的有4部（比如《瑯琊榜》）,，男主單方父母死亡或離異的4部（如《他來(lái)了請(qǐng)閉眼》）,，只有3部男主父母齊全（《歡樂(lè)頌》是女人群戲，男主可忽略）,。

原生家庭父母雙亡-2分,，一方死亡/離異-1分，父母健在0分

如果再參考到劇情推進(jìn),，男主父親缺席,，他們行為上的弒父表征就更明顯。

《偽裝者》中明臺(tái)（胡歌 飾）自幼被明家大姐收養(yǎng),，他有兩個(gè)行為心理學(xué)上的父親實(shí)像——大哥明樓（靳東 飾）和老師王天風(fēng)（劉奕君 飾）,。

少年明臺(tái)的父親責(zé)任實(shí)際上是明樓在執(zhí)行，進(jìn)入青年期他開(kāi)始因政治觀點(diǎn)沖突屢屢挑釁明樓,，又在軍統(tǒng)指令下對(duì)其執(zhí)行暗殺,。

明臺(tái)成人后的父親模型則由老師王天風(fēng)完成,，且最終由于王天風(fēng)設(shè)計(jì)死局,，導(dǎo)致明臺(tái)殺死了老師。

這是劇情傳達(dá)的實(shí)際上是男主不同時(shí)期的反抗和弒父行為,。

同理我們還可以用這個(gè)角度看待《北平無(wú)戰(zhàn)事》里方孟敖（劉燁 飾）反抗父親方步亭（王慶祥 飾）,，雙方多年不來(lái)往從而導(dǎo)致整個(gè)家庭席卷入政治角力。

正午的男人群戲中對(duì)于父子關(guān)系的描述只有兩類(lèi)：

緊張對(duì)峙,、一筆帶過(guò),。

豌豆比較武斷地覺(jué)得，正午的男主角普遍具有俄狄浦斯情節(jié),，他們的成長(zhǎng)生涯中父親缺席已久,，而他們精神上對(duì)父權(quán)的反抗尤其貫徹始終。

男主拿著女主劇本

如果把男主的雙Q值（IQ,、EQ）和社會(huì)地位打分后統(tǒng)計(jì)后再放進(jìn)坐標(biāo)軸里,，我們就可以得到一張散點(diǎn)圖。

散點(diǎn)圖中的趨勢(shì)線，體現(xiàn)了編劇設(shè)定人物時(shí)的微妙平衡,。最受歡迎的男性角色大部分集中在坐標(biāo)軸的最右側(cè),，而越接近上限的角色，越瑪麗蘇,。

非常非常討人喜歡的《瑯琊榜》的靖王（王凱 飾）從設(shè)定來(lái)看應(yīng)該是個(gè)bug

《偽裝者》中的明樓應(yīng)該是正午人設(shè)最突破天際的角色,，他的設(shè)定接近于全知全能。

大多數(shù)博弈中明樓幾乎是立即搗毀困境,，極少數(shù)情況下外掛（明誠(chéng),，王凱飾）失靈也能智商在線力挽狂瀾。

《瑯琊榜》的梅長(zhǎng)蘇（胡歌 飾）也真的很蘇,，他意志堅(jiān)定精于算計(jì)但身體羸弱,，于是人設(shè)給他開(kāi)了兩副外掛：

隨身護(hù)衛(wèi)的飛流（吳磊 飾）、替梅完成武力輸出的霓凰（劉濤 飾）,。

這樣蘇哥哥才能八風(fēng)不動(dòng)地躺平解決困局,。

女主拿著男主劇本

單從人設(shè)上來(lái)論，正午女主的父母?jìng)雎噬缘陀谀兄鱾?/strong>,，11部劇累積11分,。

◎安迪母親去世后被父親遺棄，按照父母雙亡計(jì)算,。

*《北平》群戲無(wú)女主,。

而最討好的三個(gè)女主人設(shè)也集中在設(shè)定表的右側(cè)，安迪,、Sherry楊,、霓凰，她們的共同之處是幾乎不弱于男性,。

趨勢(shì)線的另一頭則連接著一群充滿混亂感的女性角色,，這些角色同樣充滿了正午一貫的理想主義色彩，然而一旦遇到挫折,，智商會(huì)掉線（專(zhuān)業(yè)點(diǎn)說(shuō),，就是一種心理防御機(jī)制，退行）,。

以陸晨曦舉例,，20集電視劇劇情中她試圖辭職2次，接受調(diào)查2次,，每集都在懟病人和跟同事發(fā)火,，再流淚道歉中度過(guò)。

觀眾要忍到20集之后,，隨著柳靈自殺,、傅博文隱退,、莊恕苦心推動(dòng)，陸晨曦終于在挫折砥礪中成長(zhǎng)……

正午從來(lái)不想創(chuàng)造菟絲花狀的瓊瑤女主,，無(wú)論智商是否凄慘,，他們一直強(qiáng)調(diào)婦女的獨(dú)立自主。

但當(dāng)角色把握出現(xiàn)正向偏差時(shí),，一不小心就寫(xiě)出了拿錯(cuò)男主劇本但是巨可愛(ài)的安迪,、霓凰、Shirley楊,。

同理,，他們出現(xiàn)負(fù)向偏差就會(huì)創(chuàng)作出史上最討厭的女地下黨員程錦云。

一句話說(shuō),，正午這個(gè)偏男性團(tuán)隊(duì)一直在尋找精神上的父親而不得,，只能取出自己的肋骨點(diǎn)燃為火炬去照亮四周。

那為什么一樣的套路,，在某些作品里奏效,，有些卻不呢？

銅豌豆認(rèn)為,，這跟設(shè)定的背景有莫大關(guān)系,。正午劇的核心， 就是賦予理想主義者宏大的歷史使命（反抗,、弒父行為）,，這是符合歷史進(jìn)程的——

近100多年來(lái)中國(guó)的歷史是反復(fù)塑造權(quán)威再推翻的輪替，五四之后的中國(guó)人反抗父親留的辮子頭,，連年混戰(zhàn)導(dǎo)致家庭中四分五裂父權(quán)喪失,，文革打倒反動(dòng)權(quán)威，改革開(kāi)放后青年人開(kāi)始普遍追逐金錢(qián)和成功認(rèn)為父母落伍……

與之對(duì)應(yīng)的作品,，就是王權(quán)更迭（《瑯琊榜》）,、保家衛(wèi)國(guó)（《北平》《偽裝》）；而當(dāng)這個(gè)任務(wù)不夠宏大時(shí),，敘事就會(huì)撕裂（《外科》）,。

也就是,，大時(shí)代背景的正午,，更討觀眾喜歡啊。

本文圖片來(lái)自網(wǎng)絡(luò)

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