剛剛過去的端午檔,，對于中國電影來說，絕對是一次屈辱的慘?。合仁鞘畮撞繃a(chǎn)電影齊齊地盯上了端午加六一的“小黃金檔”,，但《加勒比海盜5》一宣布定檔，國產(chǎn)片立刻望風披靡作鳥獸散,，只有孤零零幾部電影合力狙擊,。然而，這場略顯悲壯的戰(zhàn)役并沒有上演逆襲的大反轉(zhuǎn),。雖然早在意料之中,，但對于關(guān)心中國電影的影迷來說依然令人感傷。這其中最令人扼腕的,，當數(shù)《蕩寇風云》,。

熟悉香港電影的人，一定對陳嘉上這個名字耳熟能詳,。不管是讓黃秋生展現(xiàn)巔峰演技的《野蠻刑警》,，還是比《速度與激情》提前6年疾速狂飆的《霹靂火》,，抑或是讓周星馳在喜劇之外大展拳腳的《逃學(xué)威龍》系列與《武狀元蘇乞兒》,，還有張國榮最被嚴重低估的《錦繡前程》……其掌舵者都是陳嘉上。他的《精武英雄》更是功夫片繞不過去的一座高峰,，它將中國電影人對功夫,、對民族性的思考上升到了哲學(xué)的高度。然而比較可惜的是,，隨著香港電影人大舉北上,，這種思考逐漸湮滅在試水內(nèi)地影壇的各種商業(yè)片里，直到有了這部《蕩寇風云》,。

筆者一向認為,，判斷一部與戰(zhàn)爭有關(guān)的電影是否出色,，很大程度上要看它對于敵人的態(tài)度。在這一點上,，《辛德勒的名單》和《鋼琴家》對于納粹軍官的塑造堪稱教科書般的典范,。用這個道理去衡量“抗日神劇”，則是令人臉紅的,。

“抗日神劇”的蠢在于不管是“褲襠藏雷”還是“包子炸彈”,，一邊神化抗日力量，一邊丑化敵人,，只會讓人思索這樣一個問題：面對戰(zhàn)斗力如X戰(zhàn)警一般的中國軍民,，日本軍隊能堅持八年，實在是個奇跡,！然而,，這樣的垃圾層出不窮，一年“死”在橫店的“日本兵”,，連起來可以繞地球好幾圈,。如果你去問這些作品的生產(chǎn)者，他們會給你一個冠冕堂皇的理由：“觀眾喜歡,，我們有什么辦法,？”面對這樣的甩鍋，觀眾是不會反駁的,。他們只會用腳投票,。所以如你所見，“抗日神劇”這些年已經(jīng)撲街到近乎死亡,，《蕩寇風云》的出現(xiàn),，正是對“抗日神劇”的反駁與反思。