由正午陽光出品,，侯鴻亮擔任制片人,，簡川訸,、張開宙執(zhí)導,，劉濤,、蔣欣,、王子文、楊紫,、喬欣等領銜主演的都市話題大劇《歡樂頌2》將于10日晚收官,。承載著第一季的巨大成功和話題度，完整保留了主演陣容的第二季在萬眾矚目下再度開啟22樓新篇章,，收視成績從首播到結(jié)尾始終破1的成績穩(wěn)坐冠軍寶座,，邱瑩瑩遭遇處女情結(jié)，關關和搖滾帥哥的甜蜜戀情等全新劇情也輕松成為觀眾熱議的話題,。

22樓五個姑娘的日子仍在繼續(xù),，可她們卻好像變得沒有那么可愛了，她們的日子似乎努力工作奮斗成了背景板,，和男朋友談戀愛遇到的甜蜜和苦澀成了生活的主題,，而編劇苦苦掙扎在反應社會現(xiàn)實和制造戲劇效果兩個目標之間，讓整部劇呈現(xiàn)出的感覺顯得有些別扭,，而這種別扭似乎正是《歡樂頌》系列要反應的當下中國年輕人生活的常態(tài),。

精分的人物：討厭一個角色遠比愛上她來得容易

《歡樂頌》曾經(jīng)讓觀眾發(fā)自內(nèi)心與22樓五美產(chǎn)生了感情，我們迫切希望看到她們故事的延續(xù),。然而《歡樂頌2》看下來,，我們發(fā)現(xiàn)原來第一季對五個姑娘積攢的感情似乎在被一點點磨掉，曾經(jīng)很脫俗的人變得有點討厭,，曾經(jīng)很可愛的人變得有點愚蠢,，她們好像變得有點不像我們記憶中的樣子，而我們也說不準這是人物固有的成長,，還是編劇的糾結(jié)帶來的人物精分,。

看起來最完美的精英安迪，突然變得愿意和人親近,，面對小包總的追求毫不排斥,。她開始走進人間煙火，熱血斗婆婆,，冷血對弟弟,，對隱私的偏執(zhí)性在乎讓人只想大呼矯情。安迪的職業(yè)形象塑造也并沒有更進一步,，折騰了兩季的收購案輕描淡寫地結(jié)束，似乎只是為了完成愛情線的搭建,。

其他姑娘也因為情節(jié)反轉(zhuǎn)了性格,。樊勝美一個被家庭榨干的姑娘面對有錢人的追求不為所動，在王柏川破產(chǎn)之際選擇相守,，從最現(xiàn)實的樊大姐一躍變成最天真的樊小妹,。曲筱綃第一季里雖然自私自利囂張跋扈，但至少我行我素自由自在，第二季卻徹底成了居委會大媽,，一言不合就拔刀相助儼然成了22樓女俠,。邱瑩瑩跨越了傻和蠢的一線之隔，對朋友再多感情與信任都抵不上應勤的“一顰一笑”,。這樣看下來,，只有關關一如既往，可她偶像劇般的愛情線也正暗示了：現(xiàn)實又立體的人物太容易被討厭,，標簽化的傻白甜反而有著遵循電視劇基本法的可愛,。

轉(zhuǎn)彎的劇情：職場幾乎下線，婆媽齊齊上陣

除了人物上的變化,，《歡樂頌2》劇情上也發(fā)生了重大轉(zhuǎn)彎,。第一季的故事更像五個女孩的都市奮斗史，不同出身不同職業(yè)的她們在上海這座大城市的工作打拼是成了不少都市年輕人的縮影,。但第二季的故事顯然更偏重生活與家庭,，職場描述幾乎不見，媽媽們和婆婆們紛紛上陣,，與這些長輩的斗法也成了五美新的生活主題,。

家庭部分的筆墨加重固然是五美的感情生活進入更深層次后的必經(jīng)階段，但也帶來了相應的問題：劇情模式的重復和單調(diào),。安迪和曲筱綃面對的是豪門爭奪家產(chǎn)的狗血情節(jié),；曲筱綃、邱瑩瑩,、樊勝美都拼命想要取得婆婆的認可,，有的有驚無險，有的事與愿違,；關關要面對的則是媽媽對自己男朋友的不認可,。《歡樂頌2》的80%劇情都消耗在幾個姑娘跟長輩打交道的事情上,，仿佛在提醒我們：她們已經(jīng)度過了男男女女輕松談戀愛的階段,，談婚論嫁少不了和長輩打交道。

這樣的劇情固然會吸引到不少中老年群體加入追劇大軍,，但也必然造成年輕觀眾觀感的下降,。太過現(xiàn)實的《歡樂頌2》仿佛在提醒他們：不管你是華爾街歸國的女高管，還是勤勤懇懇加班的小白領,，你以為北上廣是你追夢的樂土,，可實際上，在長輩的干預下結(jié)婚生子組建家庭是你逃不掉的宿命,。

糾結(jié)的編?。簣允嘏c妥協(xié)并存,，幻想與現(xiàn)實打架

可以說，《歡樂頌》系列是近幾年現(xiàn)實題材電視劇的一次新鮮大膽的嘗試,，相比其他市場上更吃香的題材劇,，它對當下中國社會的現(xiàn)實向反映更具社會記錄的意義與價值。而編劇作為執(zhí)筆這一切的人,，也被社會現(xiàn)實中各種觀念與價值觀的混亂拉扯著,，糾結(jié)著，寫下了這個褒貶不一卻注定被人記住的故事,。

相比原著小說,，劇版的改編已經(jīng)溫和了不少，姑娘們的友誼做了強化,，太暗黑的情節(jié)也被刪減,。編劇有時希望我們愛這些姑娘，看,，她們多善良,，對愛情忠貞不渝，為朋友兩肋插刀,，面對困難哭泣而不放棄,，笑著面對生活扔來的碎石子?？捎袝r候,，編劇又希望我們看到她們各自的缺點，偏執(zhí),、自私,、沖動、愚蠢,、一根筋,，于是這一切就好像一場精心設計好的悲劇，撕開表象給你們看,，她們并不是你想象中的美好,。

《歡樂頌》希望塑造一群拒絕標簽的，立體多樣化的人物,，希望用職場,、家庭的多重維度去展現(xiàn)這些人物讓他們顯得更加真實，也引發(fā)更多觀眾的共鳴,。然而這樣大膽的操作卻并沒有與爐火純青的故事編織技巧結(jié)合,，才讓《歡樂頌》成了一部既有堅守又有妥協(xié)，將幻想中的人物與現(xiàn)實性的事件混雜在一起的糾結(jié)之作,。

但這樣的糾結(jié),，也恰恰反映了當下中國一大部分年輕人的苦惱。他們面對新舊思想價值觀的沖擊無所適從,，既對處女情結(jié)有發(fā)自內(nèi)心的不贊同,，又不得不接受來自長輩關于自尊自愛的一套教導。他們對自己的社會地位難有認同感,，希望自己是安迪曲筱綃,，卻從不知道真正的富人生活究竟是怎樣的，只能看著劇中的人物一邊憧憬著,，一邊嫌棄著,。他們不知道自己的未來在哪里，奮斗多年依然在一線城市租房子坐地鐵,，邊喊著享受自由邊盯著相親對象是否有房有車,，還是追求幾年所謂的夢想之后，向現(xiàn)實低頭回老家捧起鐵飯碗安穩(wěn)度日,。

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