9月4日,，來(lái)自全國(guó)30個(gè)省區(qū)市的200余名文藝評(píng)論家會(huì)聚沈陽(yáng),，參加中國(guó)文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)第六期會(huì)員專題研討班,。如此規(guī)模的全國(guó)性培訓(xùn)和研討活動(dòng)在我們家門口舉辦，對(duì)于遼寧的文藝評(píng)論工作者來(lái)說(shuō),，真是偏得，同時(shí)也促使我們思考文藝評(píng)論如何在文藝的發(fā)展中產(chǎn)生影響力,。

文藝的現(xiàn)實(shí)紛繁復(fù)雜,，文藝之外的東西如資本，有力地侵入文藝的創(chuàng)作和傳播,。它一方面利用大眾的娛樂欲望和慰藉需求,，重塑文藝，使文藝背離其本質(zhì),，成為名利手段,，成為消費(fèi)品，成為“他者”,；另一方面,，它也有效地控制著接受者，重塑欲望和需求,，使接受者放棄自己的內(nèi)心需要,，把別人重塑的欲望和需求當(dāng)作自己的欲望和需求。由此生出一堆文藝怪異現(xiàn)象，爛劇吸粉,、賺錢,，污段子可能比那些純粹的藝術(shù)品受到追捧。在今天,，特別需要有人對(duì)文藝現(xiàn)實(shí)敏銳發(fā)聲,，辨識(shí)優(yōu)劣和真?zhèn)巍g覽媒體會(huì)發(fā)現(xiàn),，長(zhǎng)長(zhǎng)短短的文藝評(píng)論一點(diǎn)不缺,，文藝評(píng)論在新舊媒體中都非常活躍,，但對(duì)文藝怪異有力量的言說(shuō)少而弱,，所以文藝評(píng)論的有效性就是一個(gè)問題。

文藝領(lǐng)域熱熱鬧鬧的事很多,，三天兩頭有某部劇或某個(gè)片子“爆款”,，一個(gè)現(xiàn)象級(jí)事件隨之出現(xiàn)。對(duì)此,，文藝評(píng)論者往往跟著媒體走,，急著說(shuō)話，急著發(fā)稿子,，好搶個(gè)頭籌,。這沒錯(cuò)，而比這更重要的是評(píng)論者的冷靜,。冷靜了,，評(píng)論者才能和評(píng)論對(duì)象保持距離，有了距離才能透視,，看清它的真面目,。我們倡導(dǎo)冷靜，其實(shí)是在倡導(dǎo)理性,。復(fù)雜的文藝現(xiàn)實(shí),，需要理性的審視。評(píng)論者冷靜下來(lái),、理性了,，他才能持一種獨(dú)立的評(píng)論姿態(tài)。

文藝評(píng)論的力量來(lái)自于文藝評(píng)論者對(duì)評(píng)論對(duì)象的準(zhǔn)確辨識(shí),。對(duì)于傾向性問題和一些作品的優(yōu)劣,，能一眼看到底，看到實(shí)質(zhì),。比如對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué),，盡管其倡導(dǎo)者一再說(shuō)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的興起改變著文學(xué)的本質(zhì),，評(píng)論者對(duì)此應(yīng)做出清楚闡釋：網(wǎng)絡(luò)文學(xué)和與生命方生方成的文學(xué)是兩回事，各有各存在的理由,； 又比如對(duì)紀(jì)錄片,，評(píng)論者有必要明確：紀(jì)錄片以其記錄的客觀性，維護(hù)著觀眾接受的獨(dú)立和自主,，等等,。辨識(shí)的可信性又以清晰的縷析為基礎(chǔ)，以縷析的內(nèi)在邏輯為支撐,?？|析的過程會(huì)激活讀者的思想，而激活思想恰是文藝評(píng)論的重要功能,。

這些,，都要以文藝評(píng)論者的文藝觀為前提。評(píng)論者對(duì)文藝的本質(zhì),、對(duì)文藝與生命的關(guān)系有自己的明確意識(shí)。觀念決定定力,，有定力,，評(píng)論者才不會(huì)受種種變異甚至顛覆的干擾，才能以冷靜和辨識(shí),，堅(jiān)守文藝的本性,。

□洪兆惠