經(jīng)過近20年的快速發(fā)展，我國網(wǎng)絡文學進入一個重要的窗口轉型期和內(nèi)容提質期,。推進網(wǎng)絡文學的主流化與精品化,，成為當下網(wǎng)絡文學發(fā)展的必然。近日啟動的“茅盾文學新人獎·網(wǎng)絡文學新人獎”評選活動即是有助于此的一個重要舉措,。

兩年一屆的“茅盾文學新人獎”是一個為培養(yǎng),、扶持文學人才，獎勵取得相當文學成就的青年作家,、評論家而設立的獎項?，F(xiàn)在，這一傳統(tǒng)文學的重要獎項增設“網(wǎng)絡文學新人獎”,，不僅是對新興的網(wǎng)絡文學和網(wǎng)絡文學創(chuàng)作者的認同,、肯定與激勵，更是促進網(wǎng)絡文學日益規(guī)范化的一個有效抓手,，是網(wǎng)絡作家確立作家身份,、進入主流文學體系的標志性事件。

由于傳媒載體,、創(chuàng)作主體,、生產(chǎn)方式、功能作用等各方面的差異,，網(wǎng)絡文學與傳統(tǒng)文學同臺比拼,，顯然不在同一量級上，它們的所長所短不難分辨,。時下的網(wǎng)絡文學在生產(chǎn)方式,、傳播時效,、大眾閱讀,、市場適應性乃至類型多樣化等方面確有傳統(tǒng)文學未可及之處,，但在總體質量上還不足以與傳統(tǒng)文學相媲美。

文學從來都有不同的入口,，我們反對媒介霸權,，同時也不應該有媒介歧視，如果能讓網(wǎng)絡文學在發(fā)揮媒介之長的同時,，又能吸取傳統(tǒng)文學的創(chuàng)作經(jīng)驗,，承傳文學積淀的藝術品格，實現(xiàn)兩種文學的融合發(fā)展,，這對發(fā)展網(wǎng)絡文學乃至網(wǎng)絡時代的中國文學,，都將是一種很好的選擇。

基于此,，我們面對網(wǎng)絡文學時就需要從有利于這一文學的發(fā)展和網(wǎng)絡作者成長出發(fā),，支持網(wǎng)絡文學不斷提高作品質量，促使其向主流文學靠近,，而設置“網(wǎng)絡文學新人獎”的意義正在于此,。

事實上，經(jīng)過近20年的積累,，我國的網(wǎng)絡文學在作品數(shù)量,、讀者規(guī)模和社會影響力上已經(jīng)相當可觀。最新統(tǒng)計表明,，我國網(wǎng)民規(guī)模已達7.51億,，網(wǎng)絡文學用戶近3.53億，占網(wǎng)民總數(shù)的46.9%,，手機網(wǎng)絡文學用戶3.27億,，占手機網(wǎng)民的45.1%。這些數(shù)據(jù)是否就可以證明網(wǎng)絡文學已經(jīng)是“主流文學”了呢,？其實不然,。

所謂“主流”，不僅是一個量的概念,，更在于其質的規(guī)定,。它至少應該包括三層含義：一是能承接傳統(tǒng)文學的藝術經(jīng)驗和審美品格，二是表達我們這個時代的核心價值觀,，三是足以引領特定時期的文學發(fā)展走向,。從這個意義上說，還處于起步期的網(wǎng)絡文學離真正的“主流”恐怕還有一定距離,，需要從網(wǎng)絡作家的主流意識培養(yǎng)入手,，引導網(wǎng)絡文學邁向主流。