周南焱

自《敦刻爾克》上映以來(lái),，微信朋友圈出現(xiàn)截然對(duì)立的評(píng)價(jià),，褒譽(yù)者給此片打出滿分，批評(píng)者則不屑一顧,，抨擊影片不好看,。這部電影重在營(yíng)造懸疑氣氛，并非一部常規(guī)戰(zhàn)爭(zhēng)片,，如果抱著看戰(zhàn)爭(zhēng)戲的心態(tài)進(jìn)影院觀看,，無(wú)疑會(huì)感到失望。但該片真的如諾蘭鐵粉們所言,，達(dá)到“神作”的高度了嗎,？恐怕得打上一個(gè)問(wèn)號(hào)?！抖乜虪柨恕酚衅渥陨硖厣?，但精致有余，失之于淺薄,。

《敦刻爾克》讓諾蘭粉津津樂(lè)道的主要是兩點(diǎn),，一是影片的“沉浸感”，讓人能直接感受到戰(zhàn)地環(huán)境,，自始至終的懸疑緊張氣氛牢牢抓住觀眾,；二是影片從陸海空三個(gè)視角出發(fā),，從置身其中的幾位士兵視角出發(fā),，描述他們的感受。諾蘭拋棄了宏大敘事,，全片只刻畫(huà)了幾個(gè)小人物,。其實(shí)這也是近些年來(lái)中外戰(zhàn)爭(zhēng)片的慣用路數(shù)，像前兩年上映的《斯大林格勒》就是如此,，根本不拍整個(gè)戰(zhàn)役如何,，而是僅僅關(guān)注戰(zhàn)爭(zhēng)中的幾個(gè)士兵，刻畫(huà)他們的生存處境,。

這種敘事路數(shù)的好處是,，能讓觀眾對(duì)電影里的角色感同身受,，戰(zhàn)爭(zhēng)中小人物的危險(xiǎn)萬(wàn)狀容易觸發(fā)觀眾的情感共鳴。但《敦刻爾克》采用這種路子也導(dǎo)致另一種后果,，即電影抽去了敦刻爾克這一歷史事件的前因后果,，喪失了對(duì)歷史的深度理解能力。敦刻爾克大撤退,，其本身能夠完成,，確實(shí)有些不可思議。雖然時(shí)過(guò)境遷,，我們才看清敦刻爾克大撤退的深遠(yuǎn)歷史影響,，但其發(fā)生時(shí)也包含種種復(fù)雜莫名的因素。諾蘭只抓住幾個(gè)小人物來(lái)刻畫(huà),，表現(xiàn)他們?nèi)绾翁由蚓热?，顯得非常單一，只剩下戰(zhàn)場(chǎng)“沉浸式體驗(yàn)”,，而沒(méi)有對(duì)敦刻爾克事件做出更多的歷史和藝術(shù)思索,。

一定程度上來(lái)說(shuō)，《敦刻爾克》里士兵絕處逃生式的情節(jié),，也可以放到其他戰(zhàn)役中,，因而影片并不必一定要命名為“敦刻爾克”。諾蘭除了表現(xiàn)士兵求生的狀態(tài),，其影片主題也很老套,，無(wú)非是好萊塢式“回家”的主題。片中駕游船救人的老船長(zhǎng),，無(wú)疑是英國(guó)老一代紳士的象征,，而三條故事線也恰恰匯集于他的船上，正是他帶領(lǐng)了大家回家,。片中也有兩處表現(xiàn)人心裂變的情節(jié),，一是英國(guó)士兵在民船上無(wú)意中害死少年，二是一群英國(guó)士兵要求一位法國(guó)士兵滾出船艙,，這兩個(gè)情節(jié)都設(shè)計(jì)得不錯(cuò),，但仍然缺乏真正直抵人心的力量。

諾蘭此次沒(méi)有采取其擅長(zhǎng)的非線性敘事,，但片中三條故事線交叉出現(xiàn),，最后交匯于一條民船上，也充分體現(xiàn)了其精湛的敘事能力,。這種敘事與剪輯,，無(wú)疑經(jīng)過(guò)精密的計(jì)算，最終呈現(xiàn)此等效果。諾蘭的敘事方式往往很迷人,，更像是玩魔方游戲,，有一套精確而繁復(fù)的設(shè)計(jì)，但其問(wèn)題是,，當(dāng)你還原這些敘事線索時(shí),，會(huì)發(fā)現(xiàn)并沒(méi)有多少值得回味和深思的東西。這也是他的電影短板所在,?？梢哉f(shuō)，諾蘭太理性了,，太會(huì)計(jì)算了,，他的敘事和節(jié)奏看上去完美無(wú)缺，卻恰恰少了一份非理性的藝術(shù)魅力,，也不懂得何謂大成若缺,。