■王金躍

戰(zhàn)爭(zhēng)電影拍到現(xiàn)在,，已經(jīng)涌現(xiàn)出了無(wú)數(shù)的優(yōu)秀作品。從《中途島戰(zhàn)役》,、《山本五十六》等早期作品,，到《細(xì)細(xì)的紅線(xiàn)》、《拯救大兵瑞恩》,、《血戰(zhàn)鋼鋸嶺》,、《父輩的旗幟》……可以說(shuō)，要想把戰(zhàn)爭(zhēng)電影拍出新意,，并不是一件很容易的事情,。

諾蘭的新作《敦刻爾克》恰恰做到了。這一點(diǎn),，非常了不起,。

關(guān)于“敦刻爾克”的歷史事實(shí)，雖然有爭(zhēng)議,，但基本事實(shí)是明確的,，就是40萬(wàn)英法聯(lián)軍被德軍圍困在敦刻爾克的沙灘上，事實(shí)上成了甕中之鱉,。所謂的敦刻爾克大撤退,，其實(shí)就是一個(gè)大逃亡,，從情緒上說(shuō)，這是一次慌不擇路的逃命過(guò)程,，無(wú)關(guān)任何輝煌和榮耀。但站在歷史的角度,，這次大逃亡的意義卻是重大的,，因?yàn)?0多萬(wàn)軍人撤回英國(guó)國(guó)土，給反法西斯戰(zhàn)爭(zhēng)保存了寶貴的軍人,，為最后贏得反法西斯戰(zhàn)爭(zhēng)的勝利奠定了基礎(chǔ),。

很佩服諾蘭的一點(diǎn)是，他找到了一個(gè)很好的切入口,，就是拋棄以往戰(zhàn)爭(zhēng)電影的套路,，將《敦刻爾克》拍成一個(gè)驚悚懸疑片，一部跟逃生相關(guān)的電影,，在此基礎(chǔ)上,，再加入人性的底色，讓這個(gè)乏味的題材中透出歷史的韻味,。

時(shí)空敘述方面的探索一直是諾蘭的強(qiáng)項(xiàng),，《敦刻爾克》也一樣，影片中陸?？杖龡l線(xiàn)索交叉剪輯,，最終“陸、空”線(xiàn)索中的人物被海上趕來(lái)營(yíng)救的漁船營(yíng)救,，三條線(xiàn)索實(shí)現(xiàn)了匯聚,，這種設(shè)計(jì)非常有創(chuàng)意。陸地上幾個(gè)小兵慌不擇路的要逃回英國(guó),，這是軍人層面對(duì)于戰(zhàn)爭(zhēng)的恐懼和厭惡,，當(dāng)然還有兵敗后面對(duì)家鄉(xiāng)父老的內(nèi)疚；海面上幾百艘趕來(lái)營(yíng)救的漁船卻是國(guó)內(nèi)普通民眾對(duì)于子弟兵的救援和魚(yú)水之情,，反映的是普通民眾的態(tài)度,；而空中的三架戰(zhàn)斗機(jī)，更像是一個(gè)精神層面的英雄圖騰,，起到了宣傳和激勵(lì)的作用,。藝術(shù)即形式！從這一點(diǎn)說(shuō),，《敦刻爾克》絕對(duì)是一部非常有形式感的戰(zhàn)爭(zhēng)電影,。

本片的音樂(lè)絕對(duì)值得一提，漢斯·季默和諾蘭一起,，幾乎讓整部影片都用上了音樂(lè),，每當(dāng)緊張時(shí)刻,，鐘表秒針的滴答聲就由弱到強(qiáng)地響起,，一種與時(shí)間賽跑的緊張感油然而生,。最為贊賞的是，本片沒(méi)有回避戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷性,。片中有一個(gè)細(xì)節(jié),，一架敵機(jī)從空中投彈,，片中男主角趴在沙灘上,，炮彈從遠(yuǎn)到近依次炸開(kāi),，炸到男主角這里才停止,，男主角僥幸逃生,。類(lèi)似這樣的場(chǎng)面,，全片都是,，這種任人宰割的殘酷性，真實(shí)地反映了戰(zhàn)場(chǎng)上的實(shí)情。