■王金躍

戰(zhàn)爭電影拍到現(xiàn)在，已經(jīng)涌現(xiàn)出了無數(shù)的優(yōu)秀作品。從《中途島戰(zhàn)役》、《山本五十六》等早期作品,，到《細細的紅線》、《拯救大兵瑞恩》,、《血戰(zhàn)鋼鋸嶺》,、《父輩的旗幟》……可以說，要想把戰(zhàn)爭電影拍出新意,，并不是一件很容易的事情,。

諾蘭的新作《敦刻爾克》恰恰做到了。這一點,，非常了不起,。

關于“敦刻爾克”的歷史事實，雖然有爭議,，但基本事實是明確的,，就是40萬英法聯(lián)軍被德軍圍困在敦刻爾克的沙灘上，事實上成了甕中之鱉,。所謂的敦刻爾克大撤退,，其實就是一個大逃亡，從情緒上說,，這是一次慌不擇路的逃命過程,，無關任何輝煌和榮耀。但站在歷史的角度,，這次大逃亡的意義卻是重大的，因為30多萬軍人撤回英國國土,，給反法西斯戰(zhàn)爭保存了寶貴的軍人,，為最后贏得反法西斯戰(zhàn)爭的勝利奠定了基礎。

很佩服諾蘭的一點是,，他找到了一個很好的切入口,，就是拋棄以往戰(zhàn)爭電影的套路,，將《敦刻爾克》拍成一個驚悚懸疑片，一部跟逃生相關的電影,，在此基礎上,，再加入人性的底色，讓這個乏味的題材中透出歷史的韻味,。

時空敘述方面的探索一直是諾蘭的強項,，《敦刻爾克》也一樣，影片中陸?？杖龡l線索交叉剪輯,，最終“陸、空”線索中的人物被海上趕來營救的漁船營救,，三條線索實現(xiàn)了匯聚,，這種設計非常有創(chuàng)意。陸地上幾個小兵慌不擇路的要逃回英國,，這是軍人層面對于戰(zhàn)爭的恐懼和厭惡,，當然還有兵敗后面對家鄉(xiāng)父老的內疚；海面上幾百艘趕來營救的漁船卻是國內普通民眾對于子弟兵的救援和魚水之情,，反映的是普通民眾的態(tài)度,；而空中的三架戰(zhàn)斗機，更像是一個精神層面的英雄圖騰,，起到了宣傳和激勵的作用,。藝術即形式！從這一點說,，《敦刻爾克》絕對是一部非常有形式感的戰(zhàn)爭電影,。

本片的音樂絕對值得一提，漢斯·季默和諾蘭一起,，幾乎讓整部影片都用上了音樂,，每當緊張時刻，鐘表秒針的滴答聲就由弱到強地響起,，一種與時間賽跑的緊張感油然而生,。最為贊賞的是，本片沒有回避戰(zhàn)爭的殘酷性,。片中有一個細節(jié),，一架敵機從空中投彈，片中男主角趴在沙灘上,，炮彈從遠到近依次炸開,，炸到男主角這里才停止，男主角僥幸逃生,。類似這樣的場面,，全片都是,，這種任人宰割的殘酷性，真實地反映了戰(zhàn)場上的實情,。

在此基礎上,，諾蘭在《敦刻爾克》中也加入了大量的商業(yè)元素。比如,，飛機迫降海上的飛行員,，打不開駕駛艙，海水即將淹沒駕駛艙,，最后一刻,，一把鐵鍬將駕駛艙敲碎，飛行員得救了,！再比如,，男主角最后被漁船拯救的方式也非常特殊，他是在海里被船上的人用手攥著拖離燃燒著的海面,。這些細節(jié)的處理都非常電影化,，反映了諾蘭對于電影拍攝技巧和制造電影懸念的嫻熟能力。

有外媒對于《敦刻爾克》給予了無上高的評價,，在這點上,，我是持保留態(tài)度的。原因很簡單,，優(yōu)秀的戰(zhàn)爭電影實在太多了,。《敦刻爾克》在技巧上足夠精致,，在手法上很嫻熟,，在對待戰(zhàn)爭的態(tài)度上也非常到位。但對于我來說,，影片對于我的震撼并沒有超過《細細的紅線》,、《拯救大兵瑞恩》和《血戰(zhàn)鋼鋸嶺》等這些影片。究竟原因,，三條線索交叉雖然在技巧上很出彩,，但相比普通電影中的單個主人公而言，前者的故事被弱化,，人物角色內心的層次感也挖掘不足,。這是群像戲的弱點。

但不管如何,，《敦刻爾克》的價值在于,，它從一個獨特的角度來解讀“敦刻爾克大撤退”事件，用高超的技巧來講述這個故事，歸根結底,，這是一個幾十萬士兵被漁船營救回家并被溫暖接納的故事。 J166