■王金躍

戰(zhàn)爭電影拍到現(xiàn)在,，已經(jīng)涌現(xiàn)出了無數(shù)的優(yōu)秀作品。從《中途島戰(zhàn)役》,、《山本五十六》等早期作品,，到《細(xì)細(xì)的紅線》,、《拯救大兵瑞恩》、《血戰(zhàn)鋼鋸嶺》,、《父輩的旗幟》……可以說,，要想把戰(zhàn)爭電影拍出新意，并不是一件很容易的事情,。

諾蘭的新作《敦刻爾克》恰恰做到了,。這一點(diǎn)，非常了不起,。

關(guān)于“敦刻爾克”的歷史事實(shí),，雖然有爭議，但基本事實(shí)是明確的,，就是40萬英法聯(lián)軍被德軍圍困在敦刻爾克的沙灘上,，事實(shí)上成了甕中之鱉。所謂的敦刻爾克大撤退,，其實(shí)就是一個(gè)大逃亡,，從情緒上說，這是一次慌不擇路的逃命過程,，無關(guān)任何輝煌和榮耀,。但站在歷史的角度，這次大逃亡的意義卻是重大的,，因?yàn)?0多萬軍人撤回英國國土,，給反法西斯戰(zhàn)爭保存了寶貴的軍人，為最后贏得反法西斯戰(zhàn)爭的勝利奠定了基礎(chǔ),。

很佩服諾蘭的一點(diǎn)是,，他找到了一個(gè)很好的切入口，就是拋棄以往戰(zhàn)爭電影的套路,，將《敦刻爾克》拍成一個(gè)驚悚懸疑片,，一部跟逃生相關(guān)的電影，在此基礎(chǔ)上，再加入人性的底色,，讓這個(gè)乏味的題材中透出歷史的韻味,。

時(shí)空敘述方面的探索一直是諾蘭的強(qiáng)項(xiàng)，《敦刻爾克》也一樣,，影片中陸?？杖龡l線索交叉剪輯，最終“陸,、空”線索中的人物被海上趕來營救的漁船營救,，三條線索實(shí)現(xiàn)了匯聚，這種設(shè)計(jì)非常有創(chuàng)意,。陸地上幾個(gè)小兵慌不擇路的要逃回英國,，這是軍人層面對(duì)于戰(zhàn)爭的恐懼和厭惡，當(dāng)然還有兵敗后面對(duì)家鄉(xiāng)父老的內(nèi)疚,；海面上幾百艘趕來營救的漁船卻是國內(nèi)普通民眾對(duì)于子弟兵的救援和魚水之情,，反映的是普通民眾的態(tài)度；而空中的三架戰(zhàn)斗機(jī),，更像是一個(gè)精神層面的英雄圖騰,，起到了宣傳和激勵(lì)的作用。藝術(shù)即形式,！從這一點(diǎn)說,，《敦刻爾克》絕對(duì)是一部非常有形式感的戰(zhàn)爭電影。

本片的音樂絕對(duì)值得一提,，漢斯·季默和諾蘭一起,，幾乎讓整部影片都用上了音樂，每當(dāng)緊張時(shí)刻,，鐘表秒針的滴答聲就由弱到強(qiáng)地響起,，一種與時(shí)間賽跑的緊張感油然而生。最為贊賞的是,，本片沒有回避戰(zhàn)爭的殘酷性,。片中有一個(gè)細(xì)節(jié)，一架敵機(jī)從空中投彈,，片中男主角趴在沙灘上,，炮彈從遠(yuǎn)到近依次炸開，炸到男主角這里才停止,，男主角僥幸逃生。類似這樣的場面,，全片都是,，這種任人宰割的殘酷性，真實(shí)地反映了戰(zhàn)場上的實(shí)情。

在此基礎(chǔ)上,，諾蘭在《敦刻爾克》中也加入了大量的商業(yè)元素,。比如，飛機(jī)迫降海上的飛行員,，打不開駕駛艙,，海水即將淹沒駕駛艙，最后一刻,，一把鐵鍬將駕駛艙敲碎,，飛行員得救了！再比如,，男主角最后被漁船拯救的方式也非常特殊,，他是在海里被船上的人用手攥著拖離燃燒著的海面。這些細(xì)節(jié)的處理都非常電影化,，反映了諾蘭對(duì)于電影拍攝技巧和制造電影懸念的嫻熟能力,。

有外媒對(duì)于《敦刻爾克》給予了無上高的評(píng)價(jià)，在這點(diǎn)上,，我是持保留態(tài)度的,。原因很簡單，優(yōu)秀的戰(zhàn)爭電影實(shí)在太多了,?！抖乜虪柨恕吩诩记缮献銐蚓拢谑址ㄉ虾軏故?，在對(duì)待戰(zhàn)爭的態(tài)度上也非常到位,。但對(duì)于我來說，影片對(duì)于我的震撼并沒有超過《細(xì)細(xì)的紅線》,、《拯救大兵瑞恩》和《血戰(zhàn)鋼鋸嶺》等這些影片,。究竟原因，三條線索交叉雖然在技巧上很出彩,，但相比普通電影中的單個(gè)主人公而言,，前者的故事被弱化，人物角色內(nèi)心的層次感也挖掘不足,。這是群像戲的弱點(diǎn),。

但不管如何，《敦刻爾克》的價(jià)值在于,，它從一個(gè)獨(dú)特的角度來解讀“敦刻爾克大撤退”事件,，用高超的技巧來講述這個(gè)故事，歸根結(jié)底,，這是一個(gè)幾十萬士兵被漁船營救回家并被溫暖接納的故事,。 J166