在此基礎(chǔ)上,，諾蘭在《敦刻爾克》中也加入了大量的商業(yè)元素。比如,，飛機迫降海上的飛行員,，打不開駕駛艙，海水即將淹沒駕駛艙,，最后一刻,，一把鐵鍬將駕駛艙敲碎，飛行員得救了,！再比如,，男主角最后被漁船拯救的方式也非常特殊，他是在海里被船上的人用手攥著拖離燃燒著的海面,。這些細(xì)節(jié)的處理都非常電影化,，反映了諾蘭對于電影拍攝技巧和制造電影懸念的嫻熟能力。

有外媒對于《敦刻爾克》給予了無上高的評價,，在這點上,，我是持保留態(tài)度的,。原因很簡單，優(yōu)秀的戰(zhàn)爭電影實在太多了,?！抖乜虪柨恕吩诩记缮献銐蚓拢谑址ㄉ虾軏故?，在對待戰(zhàn)爭的態(tài)度上也非常到位,。但對于我來說，影片對于我的震撼并沒有超過《細(xì)細(xì)的紅線》,、《拯救大兵瑞恩》和《血戰(zhàn)鋼鋸嶺》等這些影片,。究竟原因，三條線索交叉雖然在技巧上很出彩,，但相比普通電影中的單個主人公而言,，前者的故事被弱化，人物角色內(nèi)心的層次感也挖掘不足,。這是群像戲的弱點,。

但不管如何，《敦刻爾克》的價值在于,，它從一個獨特的角度來解讀“敦刻爾克大撤退”事件,，用高超的技巧來講述這個故事，歸根結(jié)底,，這是一個幾十萬士兵被漁船營救回家并被溫暖接納的故事,。 J166